動漫需要導演，有總導演和專職導演。動漫總導演，即監(jiān)督，負責統(tǒng)領(lǐng)整個制作組的實際創(chuàng)作過程，在制作組中對作品具有最大的決定權(quán)。此外，監(jiān)督還會負責分鏡或演出或兩種都有，沒有分鏡你就不知道畫什么和畫面的拼接方式與時間長短。

此外，動漫中還有其他專職導演，最典型的是3DCG部分，日本動畫中一般稱作3D監(jiān)督，也稱作ディレクター（director），專門負責3D部分的分鏡和演出。

張藝謀。

張藝謀將斥資6億元拍攝《遮天》，而且在豆瓣網(wǎng)上已經(jīng)可以搜到這部劇的信息，看來《遮天》終于要開拍了，這一消息也是讓不少的網(wǎng)友們都為之沸騰?？催^小說的網(wǎng)友都知道，《遮天》是一部非常宏偉壯觀的小說，它的內(nèi)容描述要比斗破蒼穹還要精彩很多。

趙俠，中國，漢族，女，

《凡人修仙傳：魔道爭鋒》導演，

《畫心之雙生劫 (2022)》導演，

《誅仙》導演組擔任第一副導演，

《斗破蒼穹》導演組擔任A組執(zhí)行導演。

遮天動漫導演是張盛壽。
因為在遮天動漫的制作信息中，張盛壽被列為導演，也曾在多部電影和電視劇中擔任導演一職，包括《少年楊家將》、《東北抗日聯(lián)軍》等。
值得一提的是，張盛壽曾獲得第22屆上海電視節(jié)“金鷹獎”導演獎和第21屆電視劇飛天獎之最佳導演獎，他對中國電影和電視劇的發(fā)展做出了巨大貢獻。
所以可以確定，遮天動漫導演是張盛壽。

遮天動漫導演是李添翼。
因為在該動漫的主創(chuàng)名單中，李添翼擔任了該動漫的導演和編劇，在該動漫的出品年份2019年時，他也獲得了中國電視動畫金鷹獎最佳導演獎。
除此之外，李添翼還曾執(zhí)導過動漫《鎮(zhèn)魂街》《全職高手》等知名作品。
李添翼是中國內(nèi)地的動漫導演之一，他的作品備受粉絲的喜愛。
除了遮天動漫和《鎮(zhèn)魂街》《全職高手》之外，他還執(zhí)導過其他優(yōu)秀的國產(chǎn)動漫作品，如《斗破蒼穹》等。
他的作品風格獨具特色，對于中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻。

動漫設計是通過現(xiàn)代藝術(shù)之理念和現(xiàn)代藝術(shù)之能力實踐的專業(yè)學習，培養(yǎng)學生的藝術(shù)美感、理性思維和創(chuàng)作鑒賞能力；能使用三維動畫軟件工具進行三維影視動畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作，能夠獨立完成動畫設計、動畫編輯、動畫創(chuàng)作等創(chuàng)意任務。培養(yǎng)影視動畫領(lǐng)域的高素質(zhì)、專業(yè)技能人才。

動漫設計專業(yè)主要學影視動畫設計制作、游戲角色進階設計合成、廣告特效動畫設計、影視后期特技、卡通造型數(shù)字手繪、交互式3D場景游戲設計、影視剪輯輸出與包裝等。

動漫專業(yè)都學習的內(nèi)容主要有構(gòu)成設計、透視學、動畫技法、動畫視聽語言、動畫影視后期制作、動畫造型設計、動畫運動規(guī)律及表演、動畫導演、動畫概念設計、3d Max三維基礎與應用、廣告特效動畫設計、素描、透視、線描、速寫、色彩構(gòu)成、手繪漫畫、動畫概論、卡通形象設計、插畫設計、Flash動畫制作、Photoshop圖像處理、網(wǎng)頁設計與制作、計算機軟件應用、繪畫后期編輯、影視后期合成、影視特效合成等。

動漫專業(yè)主要學習動畫制作、漫畫繪畫、角色設計、劇本創(chuàng)作等多方面知識。

1.動畫制作方面，需要學習動畫的原理，包括人物的骨骼結(jié)構(gòu)、動作規(guī)律等；2.漫畫繪畫方面，需要掌握人物造型、色彩運用、分鏡布局等技巧；3.角色設計方面，需要了解人物塑造的流程、角色性格特點的構(gòu)建等；4.劇本創(chuàng)作方面，需要具備故事創(chuàng)作、劇情把控等制作能力。

綜上所述，動漫專業(yè)的學習內(nèi)容非常豐富，需要掌握多個方面的知識和技能，才能在動漫領(lǐng)域有所發(fā)展。

1、兩者的職責不一樣。導演是負責組織和團結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動溶為一體。編制是負責整個項目的監(jiān)督和控制。

2、兩者分工不一樣。導演是制作影視作品的組織者和領(lǐng)導者，是用演員表達自己思想的人，是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。編制負責攝制組的支出總預算和電影制作的后勤保障；代表制片人監(jiān)督導演的藝術(shù)創(chuàng)作和經(jīng)費支出，同時也協(xié)助導演安排具體的日常事務。

3、兩者的話語權(quán)不一樣。導演是負責整部影視的創(chuàng)作，具有決定權(quán)。而監(jiān)制是負責協(xié)助導演，所以監(jiān)制的話事權(quán)沒有導演的大。

監(jiān)制和導演之間區(qū)別為：定義不同，職責不同。導演分為舞臺導演和影視導演。監(jiān)制分為電影監(jiān)制、電視劇監(jiān)制和動畫片監(jiān)制。我們用電影導演和電影監(jiān)制來進行對標區(qū)別。

二者之間定義不同：影視導演是創(chuàng)作影視作品的組織者和領(lǐng)導者，屬于思想藝術(shù)家范疇。從所導影視作品的質(zhì)量和風格中，能體現(xiàn)出導演的藝術(shù)風格和看待事物的價值觀。影視導演對自身的素質(zhì)與修養(yǎng)有要求，是能借助演員將自己的影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。

電影監(jiān)制在電影工業(yè)中負責電影的日常運作與策劃，要將影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素都綜合起來。雖為核心角色，但作用卻有些隱秘。

二者之間職責不同：影視導演主要職責為統(tǒng)籌作品全部環(huán)節(jié)與作品的展示。他需要運用方方面面的元素，比如演員的身體及情緒、選擇恰當?shù)囊暰€、對光線的調(diào)整、畫面如何、做好剪接邏輯、搭配音聲。綜合協(xié)調(diào)好所有的元素，才能把理想中的劇本，呈現(xiàn)在熒幕之上。從而將這個劇本內(nèi)容及其主題思想、藝術(shù)內(nèi)涵呈現(xiàn)給觀眾。導演把劇組內(nèi)所有創(chuàng)作技術(shù)和演出人員統(tǒng)統(tǒng)組織起來，讓他們的才能得到發(fā)揮，這樣才能將眾人的創(chuàng)造性勞動有效集中融合。

電影監(jiān)制為具體拍攝日程計劃以及后勤保障。需要做好影片的具體拍攝日程計劃，細化進度細節(jié)，比如何時開拍，何時殺青等。還要對支出總預算內(nèi)心有數(shù)，負責電影制作的后勤保障。電影監(jiān)制要協(xié)助好導演，把日常事務的安排具體，同時也要代表制片人監(jiān)督導演的藝術(shù)創(chuàng)作和經(jīng)費支出。

影視工業(yè)是一項多元的專業(yè)技術(shù)，涉及的范圍十分龐雜。理想狀態(tài)下，導演只負責藝術(shù)創(chuàng)作，整體上的創(chuàng)作要以導演為中心。

畢竟導演也是主要的創(chuàng)作者，編劇、演員、攝影、剪輯等分工妥當后，也都是為其創(chuàng)作而服務。監(jiān)制就像一個政委或者管家，作為導演的神輔助存在，監(jiān)管方方面面的進度，屬于不可或缺的串場潤滑油。