文/匹夫

編輯/匹夫

節(jié)奏理論知識(shí)

在大自然中，或者說在人文科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域中，因?yàn)樽兓玫搅顺鋵?shí)和發(fā)展，它在多維空間中，包括了高度、寬度、深度、時(shí)間等，這些都是有規(guī)則或無規(guī)則的步驟，也就是所謂的“節(jié)奏”。

也可以說是一種規(guī)則的連續(xù)的、完全的動(dòng)作。運(yùn)用反復(fù)和對(duì)應(yīng)等手法，將多種變化要素進(jìn)行組合，構(gòu)成前后連貫的有序整體，是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段。

節(jié)奏并不局限于語音的層次，場景的移動(dòng)、情緒的移動(dòng)都可以構(gòu)成節(jié)奏。節(jié)奏的改變是萬物發(fā)展的本源，是藝術(shù)美感的精髓，是相對(duì)的改變。

影視技術(shù)可以讓作品中的物體由靜變動(dòng)、由慢變快，我們將其稱為運(yùn)動(dòng)，因此，我們說運(yùn)動(dòng)是影視藝術(shù)的核心問題。

在影片中，速度也是一個(gè)主要的藝術(shù)要素。由于影片是一個(gè)時(shí)空的綜合體，其節(jié)奏以時(shí)空的流動(dòng)形式在影片中體現(xiàn)。

在劇情的發(fā)展過程中，演員的心理、形體及言語動(dòng)作與形象造型色彩的組合與對(duì)比、鏡頭的角度與景別及長短與運(yùn)動(dòng)的變化、鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換與組接、語言、音樂、音響的時(shí)值和動(dòng)作的力度等方面，都能得到具體的表現(xiàn)。

同時(shí)，影片的節(jié)拍也是一種由眾多的藝術(shù)要素組合而成的節(jié)拍。是一種視覺節(jié)奏和聲音節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合。

在電影節(jié)上，對(duì)音樂的處理以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，它一定要根據(jù)電影的內(nèi)容和形式的需求，做出自己的主觀性的抉擇，同時(shí)還需要對(duì)劇情敘述、人物心理和情感進(jìn)行精確的掌握。

在電影中，節(jié)奏的表現(xiàn)形式主要有平穩(wěn)，對(duì)比，重復(fù)，跳躍，流暢，停滯等。常用高低，快慢，緊松等名詞稱呼。

在電影的制作過程中，不僅要在導(dǎo)演的整體觀念下，來決定整部電影的整體節(jié)拍，而且要把每個(gè)環(huán)節(jié)都做好。

而在整體的節(jié)拍上，則通過演出，攝影，美術(shù)，音樂，錄音，剪輯等各個(gè)環(huán)節(jié)來表現(xiàn)。

當(dāng)影片用聲音與繪畫來表達(dá)時(shí)，其節(jié)奏更多地表現(xiàn)于，時(shí)間與空間的表達(dá)以及時(shí)間與空間形態(tài)的反復(fù)與分布。

在影片中，往往存在著許多相似特征的影像，它們?cè)诓煌目臻g中分散，并隨著時(shí)間不斷地重現(xiàn)，而且它們之間的距離是隨機(jī)的。

以這個(gè)為依據(jù)，一般情況下，以具有穩(wěn)定特點(diǎn)的視聽元素為對(duì)象，將其用作物體的移動(dòng)的軸點(diǎn)，而以具有動(dòng)感、不穩(wěn)定特點(diǎn)的視聽元素構(gòu)成了物體的逐步展。

利用在軸點(diǎn)與展開之間有規(guī)律、有邏輯的運(yùn)動(dòng)樣式，將影片節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的內(nèi)部規(guī)律性表現(xiàn)出來。抓住這個(gè)要點(diǎn)，我們就抓住了理解節(jié)奏的鑰匙。

節(jié)奏鏡頭之間的連接叫鏡頭組接，又稱蒙太奇，它是一種基本的構(gòu)成方法，是一種獨(dú)特的表達(dá)方式。

拼接可由分切和拼接兩個(gè)步驟組成。它根據(jù)內(nèi)容的要求、情節(jié)的發(fā)展和觀眾所注意、關(guān)心的程序，選取鏡頭的多種組成要素。

將被攝對(duì)象分切、拍攝成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的鏡頭，再合理地、有節(jié)奏地將其組合在一起，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念等效果，形成一部流暢、生動(dòng)、觀眾能夠理解的電影，進(jìn)而全面地反映生活，傳達(dá)思想。

影視節(jié)目的題材、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情感、情節(jié)的起伏等都是決定其節(jié)奏的主要因素。

而電影的速度，則是由演員的表演，鏡頭的變換與移動(dòng)，音樂的配合，場景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，更是要利用組合的手法，來精確控制鏡頭的大小與數(shù)目。

梳理調(diào)節(jié)各鏡頭的次序，去掉不必要的分支即可結(jié)束，銜接節(jié)拍是整個(gè)教材節(jié)拍中的一個(gè)重要部分。

對(duì)于電影中的每一段劇情或者一系列的圖片來說，我們首先要解決電影所要傳達(dá)的信息中的節(jié)拍問題。

假如在平靜安詳?shù)谋尘跋拢?/span>使用快速的畫面切換，會(huì)讓人感到突然，讓人很難接受。

但是，在某些具有強(qiáng)大的節(jié)奏，振奮人心的場景中，就需要將各種影響因素都考慮進(jìn)去。

讓畫面的變化速度與年輕觀眾的心理需求相匹配，從而提高他們的興奮程度，從而引起他們的興趣和模仿。

節(jié)奏與鏡頭和音樂的關(guān)系

一部好的電影無論是從視覺還是聽覺上都會(huì)給觀眾留下極深刻的印象，這不僅僅是因?yàn)樗男Ч?，更多的是因?yàn)樗男伞?/span>

這一點(diǎn)，從MV里就能看得出來。在MV拍攝過程中，畫面切換的節(jié)拍常隨曲調(diào)的發(fā)展而改變，視覺與聽覺的一致性對(duì)人的心境產(chǎn)生更強(qiáng)的影響。音響和圖像的協(xié)調(diào)能增強(qiáng)敘述的內(nèi)部節(jié)奏。

聲音有著很強(qiáng)的情感感染力，其與畫面的有機(jī)結(jié)合，從而產(chǎn)生了一種聲、圖、景的蒙太奇。

這是一種在影片中，典型地表現(xiàn)出如下的節(jié)奏：劇情的展開；角色的心理狀態(tài)和身體語言，動(dòng)作，形象，顏色的搭配和反差。

鏡頭移動(dòng)速率及長度的改變、視角的改變、鏡頭間的變換及結(jié)合；在電影和電視劇中，語言、音樂的時(shí)序、強(qiáng)弱都能反映出電影和電視劇的節(jié)拍。

在黑澤明的影片《保鏢》中，音響對(duì)影片的節(jié)拍有很大的影響。在電影結(jié)束時(shí)，背景音樂，以鋼琴、鐃鈸為主，伴隨著有節(jié)奏的敲擊聲，顯示出無聲的腳步。

而那連綿不絕的狂風(fēng)，則用一種長長的、單調(diào)的聲音，填補(bǔ)著音樂與音樂之間的空隙。它掀起一股塵埃，將這名戰(zhàn)士團(tuán)團(tuán)圍住，增強(qiáng)了他的神秘感。

雖然聲音很大，但是它們主要是為了增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感。這種節(jié)拍的構(gòu)造，雖然很慢，但卻無可避免地把士兵們逼到了絕境。

影片中主角的形象逐漸放大，兩個(gè)角色行動(dòng)的細(xì)微差異，和兩個(gè)角色在整個(gè)影片中的互動(dòng)，使影片的緊張感與日俱增。

這一幕原本是以一名武士為背景的，當(dāng)時(shí)他正站在被摧毀的村莊的一條街上，以一種簡單的姿態(tài)向人們發(fā)出了挑戰(zhàn)。

他靜靜地站了十多秒鐘，然后黑澤明換成了一張倒計(jì)時(shí)的照片，將這張照片中的倒影與前面的兩名士兵隔著一條孤零零的街道。他們一邊折磨著店主，一邊玩著撲克牌。

那一幕在屏幕上停留了12秒，有本地的更夫在大街上巡視。就是因?yàn)?/span>他忽然認(rèn)識(shí)到這位戰(zhàn)士時(shí)發(fā)出的一聲冷笑，驚動(dòng)了那兩個(gè)破壞者。那兩名男子沖進(jìn)屋里，將其余的人都喊了出去。

不過，鏡頭并沒有轉(zhuǎn)換，而是慢慢地移動(dòng)。將店主掛在半空中，從畫面中拉了出來，接著，畫面轉(zhuǎn)到了兩個(gè)男人在大街上相對(duì)而立的畫面。

當(dāng)這兩個(gè)慢鏡頭展示了戰(zhàn)斗和行動(dòng)的節(jié)拍時(shí)，黑澤明又用他的預(yù)告片重新啟動(dòng)了這個(gè)節(jié)拍。這種節(jié)奏伴隨著一支鋼筆在鐃鈸上慢慢地敲擊。

接下來的幾場戲，他都保持著這樣的節(jié)奏，這樣就構(gòu)成了選擇。他小心翼翼地在不斷增長的動(dòng)作和時(shí)間之間進(jìn)行權(quán)衡。

舉例來說，第四幕中，雖然那個(gè)年輕的強(qiáng)盜頭子已經(jīng)開始前進(jìn)，但他的速度很慢，這一幕比上一幕要長兩倍。

第五幕中，那個(gè)戰(zhàn)士的身體稍微大了一點(diǎn)，而且也在前進(jìn)，第六幕中，所有的強(qiáng)盜都在前進(jìn)，但他的速度很快，因?yàn)槊恳荒欢荚谇斑M(jìn)。

黑澤明趁機(jī)加快了腳步，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，棺材商、旅舍主人的朋友和唯一的盟友，正在他身后走來走去。

首先，我們?cè)谝粋€(gè)短的中景鏡頭中看見殯儀館的人轉(zhuǎn)身對(duì)著他的朋友，然后，從店老板的角度看見那些敵對(duì)者在相互接近。

在鐃鈸敲擊之后，還加入了一支鋼琴曲，這是一種預(yù)兆，為下一場戲，即本場最后一場戲中的行動(dòng)與對(duì)白增加了一種活力。

因此，盡管20秒鐘的時(shí)間里，我們并沒有把重點(diǎn)放在這場戲上，但這場戲的背景音樂，這兩個(gè)人倉皇逃竄時(shí)的表情。

還有他們最后一次近距離拍攝時(shí)的驚恐表情，卻使這場戲更加驚心動(dòng)魄，而且還加快了節(jié)奏。

這樣的緊張感，在接下來的三個(gè)場景中，都得到了體現(xiàn)。這不僅是由于這個(gè)黑影的體型變大了，而且也是由于牛太郎手下的人在出刀時(shí)，速度變得更快了。

不過，這種緊張感，卻是稍稍拉長了一些。這是因?yàn)樵?/span>鏡頭10和11的畫面中，一個(gè)瞬間的閃現(xiàn)被一個(gè)對(duì)應(yīng)的畫面所抵消了。

而且這兩個(gè)畫面是一體的，所以才能保證剪切不斷。但如今，牛太郎的手下都拿到了槍，嚴(yán)陣以待，于是，他們的壓力迅速增大。

接下來的5個(gè)場景逐漸縮短，甚至是同時(shí)出現(xiàn)。隨著兩人的移動(dòng)，兩人的速度越來越快，最后，在18號(hào)屏幕上，兩人的身影同時(shí)出現(xiàn)，在即將碰撞的瞬間，兩人的身影在屏幕上相遇。

當(dāng)強(qiáng)盜頭子看到這一幕時(shí)，他停下腳步，對(duì)強(qiáng)盜說：“別靠近！”可是這一次，這位戰(zhàn)士卻占據(jù)了優(yōu)勢，而且，隨著他向他們逼近，縫合的速度也越來越快。音樂聲也變得更大，更有節(jié)奏。

他聳了聳肩，持槍者變得很不安。這位戰(zhàn)士猛撲上去。在此，黑澤明略微后撤，展示了一個(gè)戰(zhàn)士是怎樣讓持槍者站立不穩(wěn)的，但是，他卻在屏幕上調(diào)整了槍手移動(dòng)的方位。

所以，在開始的一段連續(xù)的舞蹈中，行動(dòng)是不順暢的。當(dāng)他們的速度達(dá)到高峰時(shí)，鏡頭就會(huì)從左到右，依次拍攝他們的角色。

結(jié)果，在第一顆子彈落空，在這位戰(zhàn)士用劍刺入射手胳膊的那一瞬間，黑澤明又把兩人拖到了另一個(gè)地方，把屏幕上的畫面顛倒了一下。

接著，通過三個(gè)短片，強(qiáng)調(diào)了土匪頭子的痛苦和麻痹，這三個(gè)場景與他慢慢扭曲的身體相疊加。

在第27個(gè)場景里，我們?cè)俅慰吹搅怂?，刀子刺入了他的胳膊，然?/span>他就在第28個(gè)場景里做了同樣的旋轉(zhuǎn)。

與此同時(shí)，那個(gè)武士也拔出了自己的長刀，然后繼續(xù)往前走，畫面29中，那個(gè)土匪首領(lǐng)又一次轉(zhuǎn)身，對(duì)著天空又是一槍。

在這個(gè)寂靜的瞬間，我們看到了戰(zhàn)士向一個(gè)又一個(gè)的敵人發(fā)起了猛烈的進(jìn)攻，他的每一劍都把土匪首領(lǐng)和他的部下斬殺殆盡。

很明顯，這個(gè)片段的節(jié)拍并不是一個(gè)人在編輯室內(nèi)就可以做出來的，必須要有其他的樂曲和節(jié)拍。

按照鏡頭剪輯的快、慢節(jié)奏，再加上與之相對(duì)應(yīng)的音效，不僅為畫面剪輯創(chuàng)造了氛圍，還將畫面中的動(dòng)作表現(xiàn)得栩栩如生，將原本構(gòu)想中的所有細(xì)微變化，都在屏幕上展現(xiàn)了出來。

結(jié)語

對(duì)于一部好的電影來說，在拍攝的全流程中，節(jié)奏的設(shè)置與掌握是非常重要的一環(huán)。

因?yàn)樗奈?，我們才能看清最后的完整的場景，所以，我們可以說，一個(gè)好的節(jié)奏是一部影片最后勝利的必要條件。

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