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城市歷史遺跡保護新思路:以設(shè)計打破保護與重建的兩難?
發(fā)布時間：2024-03-01 10:30:24 瀏覽量：173次
每經(jīng)編輯：楊歡
圖源Edoardo Tresoldi工作室官網(wǎng)
利用裝置藝術(shù)還原歷史遺跡原貌，或許能成為遺址的保護與重建角力中的另一種選擇。
兩年前，在意大利南部普利亞大區(qū)小城曼弗雷多尼亞，因地震而毀損超過多個世紀的Basilica di Siponto教堂以另一種方式獲得“重生”——意大利設(shè)計師、建筑師Edoardo Tresoldi利用金屬絲等特殊材料，在原址打造了一座半透明的、有如全息圖一般的“幽靈”教堂，一場歷史與現(xiàn)代的對話由此展開。
這一創(chuàng)作，不僅為Tresoldi贏得了“意大利建筑金獎——特殊獎委員會獎”，在福布斯雜志評選的2017年歐洲30歲以下30名有影響力的藝術(shù)家中，他亦榜上有名。
昨日（3月20日），作為意大利全球設(shè)計日成都站專場分享設(shè)計師，Tresoldi再度重溫了這一備受矚目的設(shè)計項目。令人好奇的是，他的設(shè)計理念，能否為同樣有著悠久歷史的中國帶來新的啟示？
每經(jīng)記者 楊棄非 攝
讓遺跡同時保有歷史和現(xiàn)代特性
面對城市歷史遺跡，要如何平衡保護和改造的關(guān)系？對于這個問題，不同的城市都有不同的解答。
當(dāng)接到意大利文化遺產(chǎn)、活動和旅游部（Ministry of Cultural Heritage and Activities and Tourism）的委托時，Tresoldi面前的Siponto教堂已是一個翻修過的版本——教堂的一半得到了重建，另一半則還保留著廢墟的狀態(tài)。Tresoldi的任務(wù)是，在按原方式修復(fù)難度巨大、又缺乏史料作為依據(jù)的情況下，通過藝術(shù)家的視角來重現(xiàn)這個古建筑的風(fēng)貌。
此前，Tresoldi已做過多個大型的裝置藝術(shù)項目。這些大多以金屬絲編織的人像或動物通常被放置在露天環(huán)境中，框架結(jié)構(gòu)的透視感讓裝置藝術(shù)本身與周遭很好地融合在一起，按Tresoldi的話說，通過讓裝置藝術(shù)“浸入”環(huán)境，使風(fēng)景而非裝置本身成為“主角”。
當(dāng)這些理念被運用在歷史遺跡上時，一些新的“化學(xué)反應(yīng)”開始產(chǎn)生。
與用磚瓦進行重建不同，通過構(gòu)造裝置藝術(shù)，能夠在不破壞歷史遺跡的同時，重現(xiàn)其原有風(fēng)貌。在Siponto教堂的例子中，在遺跡的基礎(chǔ)上，Tresoldi做到了某種程度的復(fù)原，這不僅傳達出教堂在很長一段時間內(nèi)對于整個城市的影響，同時，又打造出了一個符合現(xiàn)代審美的地標(biāo)建筑，成為當(dāng)?shù)匾惶幪貏e的旅游景觀。
正如Tresoldi所說，裝置藝術(shù)正是通過設(shè)計語言將當(dāng)代生活與古代生活聯(lián)系在了一起。由此，遺跡也能兼具歷史和現(xiàn)代的雙重特性。
“我們不是重建一個教堂，而是表現(xiàn)了歷史的某個階段?！盩resoldi反復(fù)強調(diào)。他并沒有完全按照原有教堂進行一比一的復(fù)刻，比起“假古董”，它更像是利用新的眼光對傳統(tǒng)建筑所進行的全新解讀。
而在藝術(shù)再造后，這些裝置不僅可拆卸、還可進行再創(chuàng)作。在Tresoldi的構(gòu)想中，這個大型的裝置藝術(shù)并不是排他的，其他藝術(shù)家也可以在現(xiàn)有框架內(nèi)再進行新的藝術(shù)創(chuàng)作，使遺跡有了不斷變化的可能。
除了功能性，還應(yīng)考慮文化認同
“我出生于米蘭附近的一個小村子里，從小就關(guān)注到村莊城鎮(zhèn)化所帶來的反差?！盩resoldi說，農(nóng)舍旁的高速公路、廢棄的房子中長出樹木，不同元素的碰撞構(gòu)成了現(xiàn)代生活的一個組成部分。
將舊的元素與新的需求相連接，此類嘗試在全球各地已層出不窮。廢舊的工廠被藝術(shù)家拿來當(dāng)做工作室與展覽場所、老時代的街區(qū)被不斷翻新重塑，舊的建筑在新的時代需求下衍生出了新的價值。
Tresoldi注意到，當(dāng)下人們最為關(guān)注的是建筑的功能性和實用性，但作為一個藝術(shù)家，他更希望關(guān)注建筑的“詩意”，特別是在建筑實體本身的局限下，如何通過元素的碰撞，調(diào)動人對建筑的更多想象。
在他此行參觀中國當(dāng)?shù)靥厣簳r，令他印象深刻的是，這些院落在滿足功能性的同時，對建筑美學(xué)也有獨特的講究。“中式院落中天井和宅院的關(guān)系，它呈現(xiàn)的是一種建筑的美學(xué)，而不僅是為了滿足某種功能性的需要”。
再比如，重建Siponto教堂的一個重要目的是，它代表了當(dāng)?shù)鼐用竦纳矸莞?、儀式感以及對當(dāng)?shù)匚幕恼J同感，功能性是非常微弱的。盡管沒有能實現(xiàn)重建，但他的裝置藝術(shù)，已足夠喚回當(dāng)?shù)鼐用駥@個當(dāng)?shù)匚幕蛡鹘y(tǒng)承載地的記憶。
反過來說，以創(chuàng)新的方式來表達傳統(tǒng)的文化符號，也能成為城市文化在發(fā)展中實現(xiàn)傳承的一種方式?！耙獯罄且粋€文化遺產(chǎn)豐富的國家，一直都是采用傳統(tǒng)的文化語言、因素，通過現(xiàn)代的表達方式來傳遞面向未來的信息。比起北京、上海這些快速經(jīng)歷全球化的城市，成都更好保留了城市的獨特性，未來能延續(xù)獨特性，用傳統(tǒng)語言以現(xiàn)代的表達方式繼續(xù)城市發(fā)展?！彼f。
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