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罩 | 古建筑的室內(nèi)隔斷設計(上)
發(fā)布時間：2024-03-01 09:46:16 瀏覽量：275次
中國古代園林建筑是中國古典建筑體系的重要組成部分，它是在民間建筑基礎之上提高的建筑層次，反映了士大夫的文化思想、建筑觀念和美學水平。基于這個理念，古建筑的內(nèi)檐裝修就顯得尤為重要。
在中國古建筑里，內(nèi)檐裝修就猶如現(xiàn)代室內(nèi)裝修設計，內(nèi)容包括室內(nèi)的門、窗、墻壁、家具、天花等等，形式豐富多樣。其中一個重要組成部分，就好比現(xiàn)代室內(nèi)裝修中的隔斷，古建中稱之為罩。
罩在古建木作裝修中很常見，其用料講究、工藝精湛，具有較高的藝術價值。罩在室內(nèi)空間中不存在承重作用，因此可以根據(jù)室內(nèi)的特點進行靈活選擇，來增加空間層次感和使用率，讓室內(nèi)更加豐富。
罩的歷史來源
罩的設計與使用，在建筑中體現(xiàn)著很高的藝術水準，但對它的研究卻是一個薄弱環(huán)節(jié)。用罩分割空間出現(xiàn)的時間較晚。
《史記·秦始皇本紀》載 :“咸陽之旁二百里內(nèi) ,宮觀二百七十，復道甬道相連，帷帳鐘鼓美人充之……”可見這時的室內(nèi)是用帷帳來作裝飾的。
直到隋唐五代，屏風、帷帳、簾幕仍然是用于室內(nèi)分割的設施，大屏風是主要的室內(nèi)隔斷物，并作為布置家具的背景，帷帳和簾幕也同樣用于分割空間，它可以隨意布置，變化靈活，另外還有著很好的裝飾效果。宋代出現(xiàn)用裝有各種欞條花紋的格子門、落地長窗為主要室內(nèi)隔斷物的現(xiàn)象。
罩的藝術形式與功能
清代文人李漁在室內(nèi)裝修的專論中寫道：“幽齋陳設，妙在日異月新”。
因此罩的藝術形式及種類很多，如：欄桿罩、幾腿罩、飛罩、天彎罩、炕罩、落地罩等。除炕罩外，通常施設的位置是沿室內(nèi)進深方向或面闊方向進行設置的，進深方向與室內(nèi)露明的梁袱相對應，對梁、柱兩側(cè)的空間并沒有加以阻隔，只是在視覺上做出區(qū)域的劃分；在分隔的地方略加封閉，從而達到相對分隔或意向分隔的效果。
這些作為室內(nèi)隔斷的罩，常常用在兩種不完全相同但又性質(zhì)相近的區(qū)域之間，如一座三開間的廳堂，在其左右間和中央開間之間，即在左右兩排柱旁順梁枋安置欄桿罩或花罩，以區(qū)分出三開間的不同區(qū)域與空間。
罩營造出室內(nèi)既有聯(lián)系又有分隔的環(huán)境氣氛，體現(xiàn)了實用性（外層實用功能層）藝術性（中層藝術審美功能層）和文化性（內(nèi)層又稱觀念層，體現(xiàn)了文化的心理部分）三性合—的復合功能特性。
罩的制作材料
罩在古代室內(nèi)裝修中主要起分隔和美化室內(nèi)空間的作用，不同類型罩的使用通常根據(jù)房間的大小、位置、作用的有所不同。在皇家宮廷建筑，民間豪宅和江南園林建筑中的使用較為普遍。
宮廷建筑內(nèi)檐裝修華麗考究。罩在材料上多用紫檀、花梨等名貴硬木。制作工藝精益求精，匯聚百工技藝于一堂，如漆藝、鑲嵌、鎦金、琺瑯、刺繡、繪畫等，裝飾精致豪華。罩在運用上有的隔開；有的似隔非隔，彼此連通，房間顯得寬敞而多變，既增加室內(nèi)宜人生活 l 青趣，又增加了裝飾效果。
北京的故宮太級殿內(nèi)幾重量罩落的運用就非常巧妙，透過不同罩罩落的洞口，框景出—幅幅優(yōu)美精致的圖畫，室內(nèi)的家具、陳設品與室內(nèi)綠化，或隱紂可見或明朗入目。如計成在〈園冶〉中提到：“楹之爽虛鄰，納干頃之汪洋，收四日寸之爛漫。”充分展現(xiàn)了宮廷生活的精致與高雅。
中國自古地大物博，建筑藝術源遠流長。大門、大窗、大進深、大屋檐乃至室內(nèi)，都是視野開闊，直通大自然，充分地體現(xiàn)了“天人合一”的思想。古建筑四角飛檐翹起，或撲朔欲飛，或者立欲飄，讓凝固顯得欲動。這樣的美，讓全世界都為之驚艷！
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