前言

創(chuàng)作游戲劇本時(shí)，角色設(shè)計(jì)往往是最耗時(shí)耗力的工作之一，如何在節(jié)省力氣之余保證質(zhì)量是一件頗為頭痛的事，而原型的相關(guān)理論則提供了相當(dāng)實(shí)用的方法。

原型的概念最早由心理學(xué)家榮格提出，他認(rèn)為原型以神話角色的形式在全人類的集體潛意識(shí)中存在著。受此理論影響，神話學(xué)家坎貝爾進(jìn)一步提出：神話傳說和現(xiàn)代故事總是包含了某些反復(fù)出現(xiàn)的角色典型。

簡單來說，原型泛指擁有某些特質(zhì)的人群樣式，它們經(jīng)由社會(huì)集體的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)得來，如勇者原型往往與“勇氣”“無私”一系列品格掛鉤，或者每當(dāng)提起魔王，腦海里瞬間閃過“邪惡”等貶義詞。

回到具體的敘事范疇，原型是編劇和策劃設(shè)計(jì)角色可用的藍(lán)圖或雛形，在工業(yè)化的制作環(huán)境下，它能方便創(chuàng)作者在敲定人設(shè)時(shí)迅速找到靈感參考和定位，然后在此基礎(chǔ)上延伸角色弧線，塑造令人深刻的人物。

關(guān)鍵在于，怎樣應(yīng)用好原型工具是一個(gè)值得探討的課題。本文將分享常規(guī)的故事人物原型，以及它們基本使用方法和進(jìn)階思路。

原型在文學(xué)、影視和游戲作品中相當(dāng)常見，如魂1對(duì)北歐神話人物的借鑒

常見的故事人物原型

首先介紹與主流故事結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)的8種原型，這幾個(gè)人物樣式基本可見于絕大多數(shù)劇本中。即角色旅途一般會(huì)遵循這樣的套路（尤其是王道RPG）：開場由信使傳達(dá)關(guān)鍵信息，促使英雄離開家鄉(xiāng)，踏上拯救世界的冒險(xiǎn)，并結(jié)交各式各樣的同伴；途中還會(huì)得到導(dǎo)師的教誨以收獲啟發(fā)，遇到捉摸不透的變形者和令人捧腹的騙術(shù)師，發(fā)生幾段插曲，然后英雄不斷戰(zhàn)勝看門人/隨從，直到成長到戰(zhàn)勝最終反派，成為救世主。

上述這段話就囊括了經(jīng)典的人物原型，他們的存在構(gòu)筑了故事的基礎(chǔ)。下面將展開說明每一種原型的特征、功能和相關(guān)例子。

1、 英雄（Hero）

一般是我們?cè)谟螒蛑邪缪莸闹鹘牵潜姸嘣椭凶畈豢苫蛉钡囊粏T。其功能是解決故事的主要沖突，如阻止壞人統(tǒng)治世界，基本包含了成長、積極、犧牲、行動(dòng)力等要素，他們往往品格高尚，熱心腸、樂于助人?！队抡叨窅糊垺废盗袑儆诘湫痛恚鏒Q11的主角開局就定義為“勇者”轉(zhuǎn)生，擊敗魔王、拯救世界是天生的使命。

與其他原型不同，英雄原型通常以不完整的形態(tài)開始故事，包括性格、能力、地位等可能存在一個(gè)方面的缺陷，其故事軌跡更加強(qiáng)調(diào)成長與變化，從而為玩家留足了體驗(yàn)角色升級(jí)和感受角色弧線的空間。

2、反派（Villain）

壞人集團(tuán)的頭目，充當(dāng)故事中核心問題的發(fā)起者、鼓動(dòng)者，一般站在英雄的對(duì)立面，同樣是劇情中不能缺席的原型之一。其功能是發(fā)起和維持主要沖突，沒有他的存在，可能玩家（英雄）的冒險(xiǎn)無從談起。

反派也承載了故事的整體質(zhì)量，因?yàn)樗怯⑿鬯茉斓腻^點(diǎn)，越是生動(dòng)形象、讓人深刻的實(shí)力型反派，越能代表英雄身份的含金量。設(shè)計(jì)得體的反派應(yīng)該提供有用的挑戰(zhàn)，讓玩家克服難關(guān)后看到角色魅力與個(gè)人成長。

然而，反派的品質(zhì)較難一概而論，畢竟現(xiàn)代故事基本很少采用非黑即白的模式，他們或許品格不錯(cuò)，只可惜使用的方式不對(duì)。討人喜歡的反派也越來越多，F(xiàn)F7的薩菲羅斯就擁有著大量的粉絲。

不過即使反派們各有特色，從故事創(chuàng)作的角度，他們依舊需要一些共通的基本元素，例如：使用的方法違反社會(huì)道德和法律，或者至少無法得到主角的認(rèn)可；有明確的目標(biāo)與欲望，它們的實(shí)現(xiàn)意味著大多數(shù)人利益的損失；有強(qiáng)烈的信念支撐自己。

孤獨(dú)、悲情、帥氣的薩菲羅斯是令人印象深刻的反派

3、信使（Herald）

負(fù)責(zé)傳達(dá)主要沖突、推動(dòng)劇情或指引玩家的工具人角色，在游戲中一般為NPC或通過UI界面、語音呈現(xiàn)?？赡苁怯⑿勐猛镜钠鯔C(jī)，如為玩家?guī)硪环庵匾募視?；可能是一場?zhàn)斗的信號(hào)，如突然打斷玩家與其他人物的對(duì)話，告知危險(xiǎn)即將來臨；偶爾也會(huì)提供新手教程和方向指引的幫助。

《艾爾登法環(huán)》的梵雷就是扮演這種角色，當(dāng)褪色者初入交界地時(shí)引導(dǎo)玩家前往史東薇爾城和支線獻(xiàn)血王朝。

4、導(dǎo)師（Mentor）

一般擔(dān)任主角的老師或顧問的角色，或者是已退休的前英雄。功能包括：為主角提供建議、知識(shí)和信息，這部分類似于信使的作用，但包裝上更有故事感；贈(zèng)送的重要東西，如強(qiáng)大的武器、關(guān)鍵的鑰匙和傳授技能招式，協(xié)助玩家克服當(dāng)前難關(guān)；有時(shí)也需要提醒主角保持良知，以免受到反派的影響走歪路。游戲作品中如《仙劍奇?zhèn)b傳》的酒劍仙、《軒轅劍3》的慧彥大師都是相當(dāng)經(jīng)典的導(dǎo)師角色。

大部分導(dǎo)師角色總要面臨“領(lǐng)便當(dāng)”的命運(yùn)，因?yàn)橹挥兴麄兺顺鑫枧_(tái)，才能“強(qiáng)迫”主角獨(dú)立地去成長。也可以設(shè)計(jì)一路伴隨的導(dǎo)師角色，持續(xù)指引著主角，像《最終幻想10》的奧隆會(huì)在旅途中適時(shí)地提供建議。

游戲中的酒劍仙傳授武藝于李逍遙

5、看門人/隨從（Threshold Guardian）

阻礙英雄（玩家）冒險(xiǎn)進(jìn)程的角色，一般是游戲中的雜兵、精英怪和關(guān)卡Boss，可能是反派計(jì)劃中的棋子。如果說反派代表主要沖突，看門人/隨從則是子沖突，其功能是在主角最終挑戰(zhàn)反派前填充游戲流程，讓故事過渡更順滑，并利用雙方的對(duì)抗積累經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)角色的個(gè)人成長。

值得一提的是，隨從型角色存在轉(zhuǎn)變立場的敘事空間，甚至他們能成為英雄的盟友。例如《狂戰(zhàn)傳說》的艾莉諾開始時(shí)對(duì)主角團(tuán)窮追猛打，后來卻陰差陽錯(cuò)成為了其中的一員。

6、同伴（Companion）

與英雄（玩家）結(jié)伴而行的角色，包括陪伴成長、協(xié)同戰(zhàn)斗、思想碰撞、調(diào)節(jié)氣氛、填充故事元素等多種功能，部分同伴甚至背上重要的感情內(nèi)容，尤其是愛情線。而讓人印象深刻的同伴往往也有自身獨(dú)特的故事線，他們也需要解決沖突獲得個(gè)人成長。

同伴是當(dāng)前所述原型中樣式最豐富的，不過他們也有共通的要素讓玩家快速分辨出是否屬于主角團(tuán)的一員，比如：實(shí)力、個(gè)性、外形或戲份出眾，與其他NPC有區(qū)分度；整體的道德取向與主角相似，至少立場是基本一致的；與主角形成互補(bǔ)，使團(tuán)隊(duì)在玩法或人設(shè)等更加全面。

7、變形者（Shapeshifter）

令人難以捉摸的角色，可能無法讓玩家真正地信任和依賴，甚至在前期扮演好人然后中途背叛主角，轉(zhuǎn)變?yōu)榭撮T人/隨從的身份；或者情況相反，可能因某些原因成為主角的同伴。變形者是故事出奇制勝的催化劑，通常是情節(jié)轉(zhuǎn)折和留下懸念的關(guān)鍵元素。《地鐵：最后的曙光》中帕維爾真是一名出色的變形者，前期陪伴主角阿爾喬姆經(jīng)歷苦難，中后期卻突然發(fā)難，做出讓人惋惜的背叛行為，為整個(gè)故事增添了更多悲劇色彩。

8、騙術(shù)師（Trickster）

調(diào)節(jié)故事氛圍和增添笑料的丑角，時(shí)常表現(xiàn)出笨拙、糊涂、自作聰明或浮夸的一面。騙術(shù)師可由其他原型人物扮演，包括主角本身，如《巫師3》具有冷幽默天賦的杰洛特；同伴，如《最終幻想15》負(fù)責(zé)官方吐槽的男團(tuán)們。

軌跡系列的基爾巴特出場自帶搞笑效果

以上就是常見的8種故事人物原型，但在實(shí)際應(yīng)用時(shí)并非所有原型都必須出現(xiàn)，應(yīng)該根據(jù)具體的設(shè)計(jì)需求調(diào)整使用方式。例如如果要塑造孤獨(dú)感，英雄可能是孤身作戰(zhàn)，沒有同伴出現(xiàn)；導(dǎo)師也不一定出現(xiàn)，如果主角自身就擁有強(qiáng)大的天賦與能力，只需通過戰(zhàn)斗無師自通。

原型使用的基本方法

1、外在設(shè)定

獲知常見的原型有哪些并不足夠，因?yàn)樗鼈冎徊贿^是一副模具，缺乏個(gè)性，接下來將介紹如何擴(kuò)寫原型，創(chuàng)作屬于自己故事的角色。

首先第一步是填充外在的形象設(shè)定，讓玩家從視覺層面對(duì)角色建立初步印象，部分外在的東西也能反映出角色的生活習(xí)性或性格。

我們可以想象如果這個(gè)角色出現(xiàn)在眼前到底長得什么樣？設(shè)計(jì)者可從性別、面容、體型、膚色、年齡、能力等開始整個(gè)定制化的過程。

以年齡為例。故事中的主角處于幾歲階段？如果他是一個(gè)初出茅廬的年輕人，整體感觀以稚嫩、朝氣為主；相反，老年的主角更加成熟穩(wěn)重，還可能呈現(xiàn)出老態(tài)龍鐘的情況，例如戰(zhàn)神4、5代的奎托斯不僅身體狀況不復(fù)當(dāng)年勇，脾氣同樣收斂了不少，處理事況比前3代更沉穩(wěn)。

事實(shí)上年齡是一個(gè)相當(dāng)重要的設(shè)定，人生在不同階段的樣貌、思考方式和品性都會(huì)有明顯差別。在一些特殊設(shè)定中，像《失落的奧德賽》的主角凱姆，1000歲的壽命讓他對(duì)人性感到心灰意冷，因此他的眼神中始終透露著一絲淡淡的哀傷與孤獨(dú)。

《失落的奧德賽》通過千歲主角體現(xiàn)人情冷暖、世間百態(tài)

又如膚色也能成為著重筆墨的設(shè)定內(nèi)容，包括關(guān)聯(lián)到健康狀態(tài)、種族問題、生活習(xí)慣等問題。一個(gè)膚色特別的隨從角色，之所以加入反派麾下可能是受到了歧視，從而作出反社會(huì)行為；或者慘白的皮膚是常年病痛折磨導(dǎo)致的。

《最終幻想10》中作為水球運(yùn)動(dòng)員的提達(dá)皮膚是黝黑的

然而無論如何設(shè)定，創(chuàng)作者必須把握好契合度，每個(gè)原型可填充的范圍是有依據(jù)的，英雄盡量要有正派的樣子，導(dǎo)師最好能有服人之處。例如信使不能設(shè)計(jì)得過于美型，比主角和同伴更有看點(diǎn)，導(dǎo)致出現(xiàn)喧賓奪主的局面。

2、內(nèi)在設(shè)定

填充完角色的外在設(shè)定后我們需要進(jìn)一步注入靈魂，讓原型變得有血有肉。本文將提供一種“動(dòng)力學(xué)”方法，通過回答三個(gè)問題來完善原型的行為動(dòng)機(jī)：

第一，角色關(guān)心什么？

角色所關(guān)心的東西反映了他的價(jià)值觀。它有時(shí)是一種實(shí)物，如傳家寶、神兵利器；它有時(shí)是一種人際關(guān)系，如兄弟姐妹。弄清楚角色最看重的東西是什么有助于傳達(dá)出他（她）是一個(gè)怎樣的人，英雄原型的特征是熱心腸、樂于助人，所以他可能關(guān)心親朋好友的安危；反派原型的特征是有明確的目標(biāo)與欲望，所以他可能關(guān)心自己邪惡計(jì)劃的執(zhí)行。

日式RPG的主角基本都是大愛無疆

第二，角色害怕什么？

一方面，角色可能害怕失去他所關(guān)心的東西，設(shè)計(jì)者可針對(duì)角色最關(guān)心的東西設(shè)置障礙來創(chuàng)造故事沖突，像英雄擔(dān)心親朋好友受傷害，于是下定決心變強(qiáng)，像反派擔(dān)心計(jì)劃無法完成，于是利用手段收編聽話的隨從。

另一方面，設(shè)計(jì)者也可以設(shè)計(jì)一些心理方面的恐懼來源，尤其是過去經(jīng)歷引起的，以此讓角色更立體、更接地氣。譬如處處阻撓主角前行的導(dǎo)師，僅僅是因?yàn)閾?dān)心他重蹈前任弟子犧牲的覆轍。

也可以設(shè)定到一些看似無關(guān)重要的細(xì)節(jié)，像一個(gè)強(qiáng)力的反派竟然意外地害怕貓，或許會(huì)帶來可愛的反差感。

第三，角色的動(dòng)力是什么？

總的來說，角色關(guān)心和害怕的事情構(gòu)成了其行為的動(dòng)力，英雄為什么而戰(zhàn)，反派因害怕什么而走向歧途，都構(gòu)成了他們性格的一部分，也為故事的推進(jìn)增添了合理的“燃料”。

從更高階的層面，設(shè)計(jì)者能從馬斯洛需求層次中尋找靈感，為角色安排對(duì)應(yīng)的動(dòng)力來源。就像出于愛與歸屬的需求，《最后生還者》喬爾或《巫師3》的杰洛特不惜克服萬難去拯救女兒。

原型運(yùn)用的進(jìn)階思路

然而，上述提及的主流故事結(jié)構(gòu)多少會(huì)讓人審美疲勞，簡單粗暴、涇渭分明的角色可能難以保持吸引力。這部分將嘗試提供一些使用原型的進(jìn)階思路，從而避免角色設(shè)計(jì)時(shí)的俗套。

現(xiàn)實(shí)中一個(gè)人的性格雖然會(huì)有一個(gè)主導(dǎo)原型，但可能還包含了多種原型的要素，如上文介紹常規(guī)原型時(shí)提到過，單個(gè)角色在有了主導(dǎo)原型的定位后，可組合其他原型的特色與功能來拓展設(shè)定，像《閃之軌跡》的克洛身兼同伴、變形者和反派多個(gè)原型，為玩家呈現(xiàn)出一個(gè)多元立體的角色形象。

此外，隨著年齡、周圍環(huán)境、人際關(guān)系和心態(tài)等多方面的變化，主導(dǎo)原型也會(huì)逐漸發(fā)生變化。例如《時(shí)空勇士》的“中式篇”的導(dǎo)師角色是前英雄退休后轉(zhuǎn)變而成，甚至該篇章的英雄主角也因?yàn)榇笫艽驌糇兂闪俗罱K篇的反派。

《時(shí)空勇士》“中式篇”講述了兩代英雄的隕落

比較簡單粗暴的方法是調(diào)整原型在故事結(jié)構(gòu)中的定位，常規(guī)套路中英雄總是占據(jù)了主角的位置，反派則是主要沖突的制造者，然而當(dāng)我們?cè)囍{(diào)轉(zhuǎn)他們的身份定位，可能會(huì)對(duì)故事和人物印象產(chǎn)生新鮮感。

最典型就是GTA系列，類似的角色設(shè)計(jì)還有如殺手47、瓦里奧、桐生一馬等一些非常規(guī)主角，他們的職業(yè)、性格或手法或許并不符合英雄原型的特征，甚至更偏向于看門人或反派的特質(zhì)，但從這些人物的視角出發(fā)，其實(shí)他們也有自己守護(hù)的東西，在自己的故事中扮演“英雄”。

說到這里肯定還會(huì)聯(lián)想到“反英雄”的設(shè)計(jì)。這群人基本處于邊界模糊的狀態(tài)，可能有嚴(yán)重的缺陷，待人不友好，難以合群，更不會(huì)表現(xiàn)出理想化的英雄特征，但他們內(nèi)心保有赤子之心，在滅亡之際出來拯救世界。

結(jié)語

總的來說，原型理論是一個(gè)適用范圍廣的工具，對(duì)角色設(shè)計(jì)來說稱得上如虎添翼。但必須注意，原型不能只是模板，必須借助其他輔助方法去擴(kuò)充形象，單純把角色描述為一個(gè)“陰險(xiǎn)的反派”并不會(huì)讓人印象深刻，甚至限制了角色發(fā)展的可能性。他形成這種性格和立場的原因是什么？是因?yàn)樗哪w色或童年的經(jīng)歷？什么是他做壞事的動(dòng)力？只有進(jìn)一步填充原型的內(nèi)核，才能將其轉(zhuǎn)化為鮮活的角色。

而且原型理論只是眾多工具之一，即使具有一定的實(shí)用意義，但不代表它就是萬能的，應(yīng)該根據(jù)項(xiàng)目實(shí)際情況酌情使用，并結(jié)合更多有效的工具。

最后，礙于筆者能力和文章篇幅，本文無奈只能簡單介紹原型和相關(guān)方法，仍有更多內(nèi)容沒法一一展示，希望后續(xù)有機(jī)會(huì)再作進(jìn)一步的探討。