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2018 年11 月，正值電影市場(chǎng)低潮，而電影《無(wú)名之輩》卻低開(kāi)高走，無(wú)論是票房還是口碑都堪稱為一匹小黑馬，力壓同期上映的眾多好萊塢續(xù)集。

影片采用荒誕幽默的手法，圍繞一群被社會(huì)忽視的小人物展開(kāi)，講述了他們看似平凡實(shí)則不凡的命運(yùn)。尤其是影片緊湊的節(jié)奏、多線敘事的手法獲得大批觀眾的認(rèn)可與稱贊。

獨(dú)特標(biāo)志性的剪輯手法，正是由翎刻閃耀團(tuán)隊(duì)操刀完成的。“2019影像創(chuàng)作論壇”上，翎刻影視90后新銳剪輯師周元以關(guān)鍵詞的形式和大家分享《無(wú)名之輩》的個(gè)人剪輯心得，包括對(duì)結(jié)構(gòu)、人物、細(xì)節(jié)的理解，以及在剪輯夾帶的“私貨”。

翎刻影視剪輯師 周元

關(guān)鍵詞：情緒

《無(wú)名之輩》開(kāi)頭部分是兩個(gè)低配劫匪李海根、胡廣生進(jìn)入身體癱瘓卻性格彪悍的毒舌女馬嘉旗家中的戲份。這場(chǎng)戲中，先是兩個(gè)劫匪發(fā)現(xiàn)自己被網(wǎng)友惡搞的視頻，接著毒舌女因癱瘓而尿失禁。

在周元看來(lái)，剪好一場(chǎng)戲首先要找到重點(diǎn)關(guān)注的人物，然后進(jìn)入到這個(gè)人物，嘗試去了解他的感受。“在這場(chǎng)戲我關(guān)注比較多是馬嘉祺這個(gè)女孩，而從她的感受出發(fā)，那么我覺(jué)得關(guān)鍵情緒就是恐懼，是對(duì)失去尊嚴(yán)的一種恐懼，我理解她最恐懼的其實(shí)是兩個(gè)正在失去尊嚴(yán)的人幫她清理她的身體?！睘榱俗層^眾能夠進(jìn)入到馬嘉祺這個(gè)人物，周元也有意地保留了更多她的素材。

馬嘉祺最恐懼的是兩個(gè)正在失去尊嚴(yán)的人幫她清理身體

關(guān)鍵詞：強(qiáng)弱關(guān)系

在《無(wú)名之輩》中，角色之間的強(qiáng)弱關(guān)系經(jīng)常會(huì)發(fā)生變化，帶給觀眾耳目一新的幽默感。具體到影片中，比較典型的場(chǎng)景是影片開(kāi)始黑社會(huì)老大劉宇先是威風(fēng)凜凜，后又被人打的像“豬頭”。這段戲的剪輯處理，對(duì)于奠定影片幽默的風(fēng)格非常重要。

《無(wú)名之輩》中角色之間的強(qiáng)弱關(guān)系經(jīng)常會(huì)發(fā)生變化

“我看這場(chǎng)戲的時(shí)候，其實(shí)我就想把劉五剪成一個(gè)學(xué)校孩子王的形象，馬先勇更像一個(gè)被欺負(fù)的孩子，所以前面我用了很多慢鏡頭來(lái)強(qiáng)化?！钡聦?shí)上，原素材中并沒(méi)有很多劉五的鏡頭，根據(jù)原有素材完全可以突出馬先勇很熱血，但為了凸顯出強(qiáng)弱關(guān)系的變化，周元特別把劉五被打的很慘的鏡頭剪了進(jìn)去，與之前劉五威風(fēng)的畫面形成了反差對(duì)比，“我認(rèn)為這樣處理所帶來(lái)的幽默感是不張聲色的。”

關(guān)鍵詞：選擇

在周元看來(lái)，素材的選擇呈現(xiàn)會(huì)給影片帶來(lái)很多不一樣的影響，比如《無(wú)名之輩》中馬先勇在學(xué)校辦公室的戲份就嘗試了兩種剪輯方案。

最初結(jié)合原有的素材，周元從女兒馬依依的角色出發(fā)，表達(dá)了她對(duì)父親的一種很復(fù)雜的情感，“這樣處理其實(shí)情緒也很飽滿，也很有看點(diǎn)，但最后經(jīng)過(guò)和導(dǎo)演商議還是覺(jué)得將焦點(diǎn)落在馬先勇這個(gè)角色。”片中先是通過(guò)拖欠學(xué)費(fèi)、在女兒同學(xué)面前打她，給觀眾他不是一個(gè)很負(fù)責(zé)的爸爸的形象。但后面當(dāng)他聽(tīng)見(jiàn)市里發(fā)生案件后，急忙趕向案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，好像瞬間變?yōu)榱硗庖粋€(gè)人，與前面不負(fù)責(zé)的形象形成對(duì)比，帶來(lái)幽默感。

不僅在畫面上可以選擇，選擇不同的聲音也會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的觀影感受。比如馬先勇在從學(xué)校離開(kāi)回到車?yán)锏膽蚍葜校镜乃夭目梢约舫神R先勇和導(dǎo)演有很重要的戲份，但周元嘗試了另外一種方案。

實(shí)際剪輯中，周元放大了車?yán)镫娕_(tái)的聲音，降低了車外警察說(shuō)話的聲音。這樣處理更能將觀眾代入到馬先勇的內(nèi)心，充分體會(huì)他當(dāng)時(shí)內(nèi)心的感受，也就是兩耳不聞窗外事，一心只關(guān)心案子。值得一提的是，馬先勇開(kāi)車趕往現(xiàn)場(chǎng)的素材原本其實(shí)是拍成了很慢的跟蹤戲，這里其實(shí)是“偷”過(guò)來(lái)的。

“后期剪輯其實(shí)是有很大創(chuàng)作空間、創(chuàng)作可能的，在某一場(chǎng)戲中，如果需要重點(diǎn)凸顯某人物的某種狀態(tài)，可以從素材上‘下手’，也可以嘗試更多的剪輯方案?！?/p>

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)

按摩師肇紅霞被審訊的片段在《無(wú)名之輩》中共出現(xiàn)了三次，分別在影片的開(kāi)片、中間及最后的部分?！凹糨嫷臅r(shí)候一定要相信自己的第一直覺(jué)，這場(chǎng)審問(wèn)的戲，其實(shí)在劇本中并不在這個(gè)位置。但當(dāng)我第一次看片的時(shí)候，我就很確定要把這場(chǎng)戲放在開(kāi)頭?！?/p>

與大家理解的倒敘處理不同，之所以周元將其放在開(kāi)片，是因?yàn)檫@個(gè)片段中包含了大量黑色電影中的元素，如整個(gè)審訊室的環(huán)境、被審訊的漂亮女人、持槍搶劫等，能突出影片荒誕喜劇的風(fēng)格和定位。

按摩師肇紅霞被審訊的片段在片中共出現(xiàn)了三次

另外，這場(chǎng)戲中，周元同樣“偷用”了素材。仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)，這場(chǎng)戲中最后肇紅霞有一個(gè)笑的表情，這樣處理會(huì)帶給觀眾她掌控所有東西，設(shè)了一個(gè)很大的局的感覺(jué)。

關(guān)于素材的“偷用”和選擇，周元表示：“一般周期允許的話，我會(huì)更希望能把素材都先看一遍，但我個(gè)人認(rèn)為最重要的一點(diǎn)應(yīng)該是對(duì)這樣戲的理解，要抓住戲點(diǎn)并且擁有一些自己的觀點(diǎn)?！?/strong>

關(guān)鍵詞：時(shí)間概念

《無(wú)名之輩》整個(gè)故事其實(shí)是在一天內(nèi)發(fā)生的，為突出這一時(shí)間概念，周元建議導(dǎo)演可以在片中增加一些時(shí)間的元素。

影片中有個(gè)場(chǎng)景，在一座橋上有個(gè)很大的鐘，其實(shí)原本那里并沒(méi)有鐘，是經(jīng)過(guò)特效制作處理的，而且鐘是倒放的。從鐘表這個(gè)很象征的東西就可以看出影片故事的架構(gòu)、時(shí)間是倒的，而且是快進(jìn)的。

在一些具體的鏡頭處理上，也可以用抽象的時(shí)間概念來(lái)連接。片中有一段馬先勇和其他人在車?yán)锪奶斓膱?chǎng)景，這一場(chǎng)景是《無(wú)名之輩》中唯一一場(chǎng)不是發(fā)生在一天之內(nèi)的戲。對(duì)于這場(chǎng)戲的位置大家都很頭疼，但由于劇情的關(guān)系，又沒(méi)辦法扔掉這場(chǎng)戲。最終就通過(guò)抽象的時(shí)間概念，也就是用這個(gè)片段的中午12 點(diǎn)去連接前一晚12 點(diǎn)。我覺(jué)得在剪輯過(guò)程中還是要適當(dāng)發(fā)揮個(gè)人的聯(lián)想能力。”

關(guān)鍵詞：情感共鳴

在影片的結(jié)尾處，不少觀眾會(huì)聯(lián)想到命運(yùn)、宿命。和大家不同，周元更多的還是想聚焦在片中小人物真切的情感上，比如《瞎子》音樂(lè)段落，就落在了幾對(duì)戀人告別上。這段把劫匪李海根女朋友真真的鏡頭交叉剪輯，以此讓觀眾感覺(jué)他們其實(shí)處于同一空間。包括真真在車內(nèi)鏡頭的故意留長(zhǎng)，都會(huì)增強(qiáng)禁錮的感覺(jué)，而通過(guò)這些細(xì)節(jié)鏡頭的不斷累積，片尾整段的主題屬性就會(huì)隨之發(fā)生一些改變。包括將高翔和他的戀人馬依依，以及高翔和他爸爸高明杰剪在一起，同樣帶給觀眾一種訣別的感受?！皩?duì)于我來(lái)說(shuō)，如果能找到一個(gè)情感共鳴的話，其實(shí)處理這些段落的時(shí)候會(huì)更好。”

END