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從電影的發(fā)明到剪輯，全面解析電影應(yīng)該如何“剪”!

發(fā)布時(shí)間：2024-02-27 20:54:14 瀏覽量：389次

電影的發(fā)明與剪輯

剪輯的定位：影視片生產(chǎn)制作中的第三度再創(chuàng)作

1927年，有聲片誕生

1930年代彩色電影誕生
1936年后陸續(xù)出現(xiàn)了寬銀幕電影、立體聲電影、多銀幕電影、立體電影、全景環(huán)幕電影等等。
電影能夠產(chǎn)生的基礎(chǔ)條件，在于它依靠了人類(lèi)視覺(jué)上的一個(gè)自然特點(diǎn)，即人的“視覺(jué)暫留”或稱“視覺(jué)殘存”的原理。人們眼膜上出現(xiàn)的形象是外界物體的反映，當(dāng)這個(gè)物體移開(kāi)之后，眼膜上的物體形象并不會(huì)馬上消失，它要暫留一會(huì)兒。
1897年，路易盧米埃爾首次將原獨(dú)立放映四部各長(zhǎng)50英尺的影片連接成一部影片，即《火車(chē)出動(dòng)》、《擺開(kāi)水龍》、《向火進(jìn)攻》、《火中救人》。由此，最早的電影剪輯創(chuàng)始人也就是電影的發(fā)明者。
剪輯的形成與定位
1903——1916年間，當(dāng)鮑特和格里菲斯運(yùn)用分鏡頭拍攝后，才產(chǎn)生了專(zhuān)門(mén)的剪輯工作，這時(shí)導(dǎo)演掌握剪輯大權(quán)。

電影剪接與剪輯的名稱

電影剪接：FILM CUTTING

電影剪輯：FILM EDITTING

以英、美為代表的稱電影剪接與剪輯或編剪

電影蒙太奇：FILM MONTAGE

以法、蘇為代表的稱為蒙太奇（音譯），意為安裝、組合、構(gòu)成
二者的區(qū)別：

電影剪接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時(shí)期的名稱，它偏重于技術(shù)性，是當(dāng)代電影剪輯工作發(fā)展史的初級(jí)階段。電影剪輯這個(gè)名稱是電影逐漸成為藝術(shù)后形成的。它著重于藝術(shù)性，同時(shí)也包含剪接技術(shù)。

電影的剪輯工作是通過(guò)蒙太奇技巧（即鏡頭組接的技術(shù)與技巧）完成電影視聽(tīng)藝術(shù)的剪輯任務(wù)。有兩種理論：

其一是蘇聯(lián)導(dǎo)演、電影理論家愛(ài)森斯坦（1898—1948）為首的蒙太奇學(xué)說(shuō)。他認(rèn)為，用剪輯技巧，將具有獨(dú)立意義的個(gè)別鏡頭重新排列組合，會(huì)產(chǎn)生新的意義。

其二是法國(guó)電影理論家安德烈巴贊（1918—1958）的長(zhǎng)鏡頭（亦稱段落鏡頭）理論。他認(rèn)為蒙太奇的方法（即剪輯方法）破壞了真實(shí)性，蒙太奇組合產(chǎn)生新意義是一種表現(xiàn)主義行為。

剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用和目的

一、剪輯的性質(zhì)

影視剪輯工作的性質(zhì)，概括地說(shuō)，它是影視中的戲劇動(dòng)作分解與組合的再創(chuàng)作，既是形象編輯，又是電影電視導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的一個(gè)組成部分。

電影的發(fā)明主要是圍繞著兩個(gè)方面進(jìn)行的，一是如何分解動(dòng)作，一是如何組合動(dòng)作。

在分解動(dòng)作時(shí)要很好的選擇和集中，而在組合動(dòng)作時(shí)要很好的選擇和對(duì)比。因?yàn)槊商嬉?guī)律是對(duì)比——有景別的對(duì)比、方向的對(duì)比、角度的對(duì)比、內(nèi)容的對(duì)比以及造型的對(duì)比等等。

為了搞好分解動(dòng)作，導(dǎo)演、攝影（像）、剪輯等人員必須具有敏銳的銀幕效果感。就是在分鏡頭時(shí)，所劃分的不同遠(yuǎn)、近景別和靜態(tài)的與動(dòng)態(tài)的各種鏡頭，能夠預(yù)先知道它的銀幕效果是否符合“戲劇動(dòng)作”的分解和“規(guī)定情景”的要求。

為了搞好組合動(dòng)作，剪輯、導(dǎo)演、攝影（像）等人員又必須具有敏銳的銀屏幕形象感。

就是在素材樣片未經(jīng)過(guò)篩選又未剪輯之前，而按拍攝的鏡頭順序連接起來(lái)，通過(guò)銀幕放映，就要能夠看出形象動(dòng)作的連續(xù)性和聯(lián)系性是否完整或存在的問(wèn)題和隨時(shí)消除差距。
剪輯的任務(wù)

剪輯工作的具體內(nèi)容和要求如下：

（一）素材的選擇與使用

要掌握素材選擇與使用的三大因素：

一是動(dòng)作因素

（1）人物、景物動(dòng)作（人物形體、語(yǔ)言、心理、情緒）

p61′50〞， p68′22〞

（2）攝影機(jī)動(dòng)作（推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥(niǎo)瞰等）

p63′21〞， p110′37〞

（3）鏡頭組接動(dòng)作（形象排列、剪接點(diǎn)、尺寸等）

p61′30〞， p64′24〞

二是造型因素

（1）人物造型（化妝、服裝、小道具等

（2）環(huán)境造型（布景裝飾、環(huán)境氣氛等）

（3）畫(huà)面造型（構(gòu)圖、方位、景別、角度、光影、色彩等）

影片的開(kāi)頭部分，以《暮色》為例

三是時(shí)空因素

（1）鏡頭劇作時(shí)空（早晚、晝夜、春、夏、秋、冬、季節(jié)變化等）

（2）鏡頭銀屏幕時(shí)空（有限時(shí)空、無(wú)限時(shí)空、內(nèi)容、速度、尺寸等）

（3）鏡頭組接時(shí)空（直接時(shí)空、間接時(shí)空、語(yǔ)言、人物、動(dòng)作、造型的時(shí)空等）

p12′30〞開(kāi)始，p94′〞
戲劇動(dòng)作與剪接點(diǎn)

在尋找剪接點(diǎn)時(shí)，要注意幾個(gè)因素：

（1）動(dòng)作的連續(xù)； p79′05〞

（2）語(yǔ)言的節(jié)奏；

（3）情緒的貫穿；p68′22〞

（4）鏡頭的運(yùn)動(dòng)；

（5）畫(huà)面的造型；

（6）時(shí)空的關(guān)系；p93′50〞

p48′43〞:表白調(diào)整結(jié)構(gòu)與掌握節(jié)奏
剪輯的作用和目的

（一）準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想

如《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

(二)做到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)和節(jié)奏鮮明

如《離別廣島的日子》

學(xué)習(xí)剪輯技術(shù)和苦練剪輯技巧

電影：

1、鏡頭的選擇和連接

2、聲畫(huà)雙片的剪輯

3、分卷配音與聲畫(huà)合成（對(duì)白、音樂(lè)、音響）

4、動(dòng)作的剪輯
5、對(duì)話的剪輯

6、情緒的剪輯

7、資料、景物鏡頭的運(yùn)用

8、鏡頭附加技巧的運(yùn)用

9、音樂(lè)、音響的剪輯

10、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)斗場(chǎng)面的剪輯

11、聲畫(huà)綜合的剪輯

12、電影預(yù)告片的剪輯
加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)和提高剪輯藝術(shù)水平

1、影視文化理論的學(xué)習(xí)

2、文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)等的學(xué)習(xí)

3、當(dāng)代電影、電視科學(xué)技術(shù)的學(xué)習(xí)

4、蒙太奇理論與技巧的學(xué)習(xí)
剪輯與導(dǎo)演的關(guān)系

作為導(dǎo)演，應(yīng)十分重視剪輯工作，并且比較熟悉剪輯業(yè)務(wù)；

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