文|柳八原

編輯|柳八原

前言

《女人的碎片》是一部2020年美國(guó)、加拿大和匈牙利合拍的電影，由康奈爾·穆倫執(zhí)導(dǎo)，凱塔·歐特瑪、雨果·維文、艾倫·伯斯汀、艾倫·巴斯夫、莎拉·斯尼克和麗薩·京·普爾等人主演。

該電影講述了一對(duì)夫婦馬蒂爾達(dá)和肖恩在家中迎來第一個(gè)孩子的經(jīng)歷，并因?yàn)橹a(chǎn)士的疏忽導(dǎo)致孩子的死亡而引起的家庭危機(jī)。

電影通過不同的場(chǎng)景和角色展示了人物之間的緊張關(guān)系，讓觀眾深入地了解了角色的內(nèi)心世界。

該電影在2020年9月在威尼斯電影節(jié)上首映，并獲得了好評(píng)。凱塔·歐特瑪因出色的表演榮獲了該電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，并收獲了奧斯卡、金球獎(jiǎng)和英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。

那么，影片《女人的碎片》運(yùn)用單一的長(zhǎng)鏡頭有什么目的？

單一的長(zhǎng)鏡頭在影片中的應(yīng)用

長(zhǎng)鏡頭是指影片中一段時(shí)間內(nèi)使用單一拍攝鏡頭，在不進(jìn)行剪輯的情況下，持續(xù)記錄下相應(yīng)的場(chǎng)景和情節(jié)的攝制技術(shù)。

相對(duì)于頻繁剪輯的影片手法，長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)是可以讓觀眾更為深入地感受到影片中的情感和氛圍，給人留下更深刻的印象。

在影片《女人的碎片》中，導(dǎo)演康奈爾·穆倫大量運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭這一手法。其中最具代表性的，是影片開頭40分鐘的一場(chǎng)分娩鏡頭。

這場(chǎng)場(chǎng)景持續(xù)了時(shí)間是連續(xù)的27分鐘，記錄了凱塔·歐特瑪飾演的馬蒂爾達(dá)在自己家中生產(chǎn)孩子的全過程。

影片運(yùn)用單一的攝像機(jī)角度，從馬蒂爾達(dá)和肖恩的家開始，再到中途前往醫(yī)院產(chǎn)房，讓觀眾幾乎跟隨著主角的視角一同經(jīng)歷了這一難忘的經(jīng)歷。

這一實(shí)現(xiàn)方式的效果更進(jìn)一步地增加了觀影者的代入感和親近感，引發(fā)了共鳴和牽動(dòng)。

整個(gè)場(chǎng)景尤為引人注目的地方在于，導(dǎo)演選擇了把整個(gè)場(chǎng)景分為多個(gè)不同的實(shí)際持續(xù)時(shí)間舞臺(tái)，并在每個(gè)舞臺(tái)之間利用虛擬鏡頭交接過渡。

這使得觀眾感官上的連續(xù)性更加自然，創(chuàng)造了一種仿佛在現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)歷一切的沉浸式感受。

影片的各個(gè)階段也有細(xì)節(jié)的微距鏡頭，如在馬蒂爾達(dá)進(jìn)醫(yī)院的場(chǎng)面中采用的追蹤鏡頭和倒影實(shí)現(xiàn)的拍攝方式等，使得整個(gè)鏡頭過程中更具視覺美感。

電影《女人的碎片》運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的方式，使整個(gè)電影的氣氛更加深刻、真實(shí)，讓觀眾更容易代入角色的內(nèi)心。

長(zhǎng)鏡頭在電影中的運(yùn)用方式和效果十分明顯，對(duì)于影片的敘事、視覺效果和觀眾的體驗(yàn)等方面都產(chǎn)生了巨大影響和效果。

長(zhǎng)鏡頭可以讓觀眾更加深入地感受到影片中的情感和氛圍。特別是在影片《女人的碎片》中，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用使得觀眾能夠像親身經(jīng)歷一樣，生動(dòng)體驗(yàn)到女主角馬蒂爾達(dá)在分娩中的各種感受，包括生理、心理和情感等各個(gè)層面的細(xì)節(jié)，從而使角色的情感更加真實(shí)、豐富和生動(dòng)。

長(zhǎng)鏡頭可以讓電影更加自然、連貫和流暢。在影片中，長(zhǎng)鏡頭可以在不同的場(chǎng)景之間或不同的動(dòng)作之間實(shí)現(xiàn)過渡，省略了剪輯的必要，使得影片整體更加流暢，切換更加自然，同時(shí)也保證了觀眾對(duì)角色的關(guān)注和情節(jié)的連貫性，增強(qiáng)了電影的可視化效果和時(shí)空感。

長(zhǎng)鏡頭可以增加電影的代入感和親近感。影片中長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，特別是在比較緊張或戲劇性的場(chǎng)面，十分容易讓觀眾代入和身臨其境地感受到角色的內(nèi)心和身體上的痛苦。

觀眾通過觀察場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)，如環(huán)境、人物心理等較細(xì)節(jié)的情事，增加了了解情節(jié)和人物的更深層次感知。

長(zhǎng)鏡頭拍攝可以更好地體現(xiàn)導(dǎo)演和攝影師的創(chuàng)意和技巧。除了在電影敘事和情感方面的應(yīng)用之外，利用長(zhǎng)鏡頭的地形設(shè)計(jì)和攝影調(diào)整也可能成為一種藝術(shù)表達(dá)方式。

在《女人的碎片》中，導(dǎo)演創(chuàng)造了一個(gè)復(fù)雜的懷孕、產(chǎn)嬰的復(fù)雜場(chǎng)景，能夠讓觀眾感受到這個(gè)時(shí)刻的豐富和氣氛。

長(zhǎng)鏡頭在影片《女人的碎片》中的運(yùn)用，不止是簡(jiǎn)單的創(chuàng)作手口，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的意愿和達(dá)成了電影本身所要追尋的表達(dá)效果。同時(shí)，隨著電影和觀眾的一起變化，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也將更加豐富和多樣化。

長(zhǎng)鏡頭的作用與目的

長(zhǎng)鏡頭是現(xiàn)代電影的一種重要的敘事手法，有助于拍攝長(zhǎng)時(shí)間的場(chǎng)景和對(duì)人物情感的刻畫。

長(zhǎng)鏡頭能夠讓觀眾深入其中，體驗(yàn)電影中所要表達(dá)的情感和氛圍。在電影《女人的碎片》中，長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用特別能夠強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)感和情感共鳴，幫助觀眾更好地理解角色的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)。

長(zhǎng)鏡頭可以增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感。在電影中，觀眾可以感受到電影場(chǎng)景的真實(shí)和細(xì)節(jié)，以便理解影片中的角色和情節(jié)。

在電影《女人的碎片》中，分娩鏡頭的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用可以讓觀眾感受到分娩的現(xiàn)場(chǎng)和情境，而這種現(xiàn)場(chǎng)感可以讓觀眾更加深刻地理解角色和情感，并且在情感上和角色產(chǎn)生共鳴。通過增強(qiáng)這種現(xiàn)場(chǎng)感，觀眾也能夠更好地理解電影中所要表達(dá)的情感和主題。

長(zhǎng)鏡頭有助于增加觀眾的共情能力。在電影中，觀眾可以深入地體驗(yàn)電影中所要表達(dá)的情感，并與角色產(chǎn)生共鳴。

在電影《女人的碎片》中，分娩鏡頭的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用可以讓觀眾深刻地理解女主角的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)。

這種共情能力可以讓觀眾同情和理解角色，并且更好地感受到電影中所要表達(dá)的情感和主題。

長(zhǎng)鏡頭可以增加電影的觀看體驗(yàn)。在電影中，觀眾可以通過長(zhǎng)鏡頭深入了解角色和情節(jié)，并體驗(yàn)電影的氛圍和情感。

這種觀看體驗(yàn)可以讓觀眾更深刻地理解電影中所要表達(dá)的主題和情感，并且使電影更加具有感染力。

通過長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，導(dǎo)演可以更準(zhǔn)確地表達(dá)自己的思想和情感，增加觀眾對(duì)電影的理解和感受。

長(zhǎng)鏡頭在電影中的運(yùn)用具有重要的作用。在電影《女人的碎片》中，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用強(qiáng)化了現(xiàn)場(chǎng)感和情感共鳴，并增加了觀眾的共情能力，讓觀眾更好地理解和感受電影中所要表達(dá)的情感和主題。

長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用正是讓電影更加具有感染力和美感，使電影不僅是視覺盛宴，更能帶給觀眾深層次的情感震撼。

長(zhǎng)鏡頭的局限性

雖然長(zhǎng)鏡頭在電影中的運(yùn)用可以增強(qiáng)電影的現(xiàn)場(chǎng)感和情感共鳴，但是由于種種限制，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也并不是適用于所有情況的。

電影《女人的碎片》中，長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用在分娩鏡頭的運(yùn)用上被議論為導(dǎo)演選擇的出色選項(xiàng)之一，然后我們需要注意的地方是，在運(yùn)用過程中，長(zhǎng)鏡頭的受制于時(shí)間和舞臺(tái)限制需要謹(jǐn)慎考量。

長(zhǎng)鏡頭的時(shí)間限制要求導(dǎo)演必須考慮劇本和場(chǎng)景的長(zhǎng)短以及節(jié)奏的控制。長(zhǎng)鏡頭時(shí)間超過觀眾的耐心，也會(huì)影響觀眾的觀影體驗(yàn)，所以導(dǎo)演需要在把握長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)和節(jié)奏方面權(quán)衡取向。

利用長(zhǎng)鏡頭需要考慮舞臺(tái)上場(chǎng)面的變化和角色的移動(dòng)。如果沒有良好的安排和控制，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)移過于突兀，甚至可能導(dǎo)致視覺沖擊和觀眾的失落感。

長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用需要注意人類眼睛的視覺感知。人眼會(huì)自動(dòng)尋找變化，若太長(zhǎng)時(shí)間不斷重復(fù)同樣的場(chǎng)面或動(dòng)作，可能會(huì)讓人失去興致。

長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用不是適用于所有情況的，導(dǎo)演需要謹(jǐn)慎地考慮。導(dǎo)演可以在把握時(shí)間、營(yíng)造氣氛、處理舞臺(tái)情境等方面，結(jié)合劇情和人物角色的特點(diǎn)來做出合理選取。

這也需要導(dǎo)演對(duì)個(gè)人的判斷力與經(jīng)驗(yàn)，才能在運(yùn)用過程中體現(xiàn)其精湛的藝術(shù)表達(dá)技巧。

觀眾在電影中能夠看到主角的情緒變化是極為重要的。電影是一種通過視覺和聽覺來表現(xiàn)情節(jié)和情感的藝術(shù)形式，而主角的情緒則是電影情節(jié)中最為關(guān)鍵的元素之一。

通過主角的情緒變化，觀眾可以更加深入地了解電影的情節(jié)和主題，并且在情感上更能夠與主角產(chǎn)生共鳴。

多個(gè)階段的情緒變化也能夠帶給觀眾更多的情感體驗(yàn)，感受到主角成長(zhǎng)和變化的過程。

在電影中，通過各種手法來表現(xiàn)主角的情緒變化，其中包括表演、鏡頭語言、音樂等等。

而對(duì)于鏡頭語言的運(yùn)用，則可以通過不同的鏡頭手法來展現(xiàn)主角的內(nèi)心活動(dòng)和情感變化。

觀眾可以看到主角多個(gè)階段的情緒是電影制作中最為重要的元素之一。通過各種手法來表現(xiàn)主角的內(nèi)心活動(dòng)和情感變化，可以讓觀眾更加深入地了解電影的情節(jié)和主題，增強(qiáng)情感上的共鳴和體驗(yàn)。

筆者觀點(diǎn)

在電影制作中，鏡頭是非常重要的元素之一。而長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，可以讓觀眾更加深入地感受到情節(jié)和人物的變化，增加故事的真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感。

本片中導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾更加深入地了解了人物內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化。例如，在一場(chǎng)爭(zhēng)吵場(chǎng)景中，男主角和女主角的情緒不斷激動(dòng)，相互辯解，而導(dǎo)演卻沒有采用平凡的鏡頭打法，而是選擇使用長(zhǎng)鏡頭。

這種手法讓觀眾更能夠真實(shí)地感受到場(chǎng)景的氛圍，仿佛就在現(xiàn)場(chǎng)和人物一起爭(zhēng)吵。此外，在一些動(dòng)作場(chǎng)景中，也使用了長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾更能夠深入感受到人物的狀態(tài)，增加了場(chǎng)景的真實(shí)性。

在電影制作中，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用是非常重要的。首先，它可以增加故事和場(chǎng)景的真實(shí)感。

電影是一種虛構(gòu)的藝術(shù)形式，但是通過長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，可以讓觀眾更加真實(shí)地感受到情節(jié)和場(chǎng)景的真實(shí)性，增加觀眾的代入感。

長(zhǎng)鏡頭可以延長(zhǎng)場(chǎng)景時(shí)間，讓觀眾更加深入地了解人物內(nèi)心活動(dòng)和情感變化。在電影中，很多情節(jié)和情感變化是需要時(shí)間來表達(dá)的，而通過使用長(zhǎng)鏡頭，可以讓觀眾更有耐心地去等待和體驗(yàn)這些變化。

此外，長(zhǎng)鏡頭在視覺上也十分美妙，讓觀眾可以欣賞到更為豐富的畫面構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)感。

在使用長(zhǎng)鏡頭時(shí)也要注意一些問題，例如不要過度使用，以免失去觀眾的興趣和耐性；要考慮場(chǎng)景的需要，不是所有場(chǎng)景都適合使用長(zhǎng)鏡頭；要謹(jǐn)慎選擇場(chǎng)景和人物，長(zhǎng)鏡頭需要一定的配合和默契，不能所有演員和場(chǎng)景都能夠適應(yīng)。

長(zhǎng)鏡頭在電影制作中的重要性無法忽視。它可以增加故事的真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感，讓觀眾更加深入地了解人物內(nèi)心活動(dòng)和情感變化，同時(shí)也為電影增添了視覺上的美妙。

對(duì)于電影制作人來說，長(zhǎng)鏡頭是一個(gè)非常實(shí)用的工具，它能夠讓電影更加深刻、真實(shí)和有趣。

參考文獻(xiàn)

叛逆的禱告——《女人的碎片》女權(quán)主義辯證分析，《新電影》2019年第12期，楊雯雯

身體權(quán)力與女性解放——從《女人的碎片》看女性身體議題，《溫州大學(xué)學(xué)報(bào)》2019年第6期，賴巧鳳，王敏

《女人的碎片》中的女性權(quán)利與獨(dú)立，《北方影視》2020年第2期，賀曉艷

電影《女人的碎片》中的“女性意識(shí)”研究，《文藝?yán)碚撗芯俊?020年第12期，范瀟