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長(zhǎng)鏡頭的缺點(diǎn)是什么?

發(fā)布時(shí)間：2024-02-27 14:43:33 瀏覽量：201次

有時(shí)剪輯好，有時(shí)長(zhǎng)鏡頭好，這取決于你如何看待它。

作者丨Camphor

那些大師杰作中富有藝術(shù)感的長(zhǎng)鏡頭令人驚嘆，由技巧高超的攝影、特效和細(xì)致的調(diào)度組成，這促使電影成為一種藝術(shù)形式，使我們?yōu)橹鸷场?/p>

我們都清楚長(zhǎng)鏡頭的作用，它們使人驚艷，富有娛樂(lè)性，它們推動(dòng)電影發(fā)展，但是我想探索在何種情況下長(zhǎng)鏡頭會(huì)在敘事能力上有所不足的問(wèn)題。

《地心引力》

首先讓我們看看一代電影大師希區(qū)柯克是怎么說(shuō)的：

“我其實(shí)真的不是很能理解我自己在《奪魂索》里面用的技巧”

《奪魂索》是希區(qū)柯克用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行實(shí)時(shí)拍攝的一次嘗試，希區(qū)柯克將表演（行為和反應(yīng)）限定在畫(huà)面內(nèi)進(jìn)行拍攝，當(dāng)時(shí)的攝影機(jī)每卷只能拍攝 20 分鐘，所以需要將剪輯的痕跡藏起來(lái)。

《奪魂索》

希區(qū)柯克對(duì)成片并不是完全滿意，他在法國(guó)接受特呂弗采訪時(shí)提到了他的失誤：

當(dāng)我回顧…發(fā)現(xiàn)…走了歪路，因?yàn)槲掖蚱屏俗约航⒌囊惶讝|西，甚至是剪輯…以控制故事

許多人提到剪輯，就會(huì)想起由格里菲斯創(chuàng)造的蒙太奇和組合剪輯，是拍攝一個(gè)人從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，然后跳到他的特寫(xiě)，這確實(shí)沒(méi)錯(cuò)，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，有更深層次的東西。

希區(qū)柯克接受特呂弗采訪影像

沒(méi)錯(cuò)，長(zhǎng)鏡頭的弱點(diǎn)就是剪輯。

某種程度上像希區(qū)柯克只是簡(jiǎn)單的拍攝一部舞臺(tái)劇，但即使原本就是舞臺(tái)劇，你也可以使用剪輯去敘事。

希區(qū)柯克認(rèn)為剪輯作為一個(gè)強(qiáng)有力的敘事工具，正是他這部電影所缺失的，那電影該如何使用剪輯去敘事呢？

《十二怒漢》

《十二怒漢》原本是電視劇，緊接著改編為同樣是有限的布景和繁重的對(duì)話的舞臺(tái)劇，但是剪輯告訴了我們一切，不像《奪魂索》那樣沒(méi)有剪輯，它的片頭是一個(gè)舒緩的全景鏡頭，實(shí)際上這個(gè)片頭足足有六分鐘長(zhǎng)，對(duì)話明快，氣氛也很輕松。

在前期場(chǎng)景中，大多數(shù)對(duì)話用來(lái)凸顯不同的人物形象，這花費(fèi)相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)間拍攝的單人近景也不夠近。

隨著電影技術(shù)的發(fā)展，在電影高潮部分可以對(duì)人物進(jìn)行超近距攝影，后期剪輯也變得方便快捷，通過(guò)攝影機(jī)在近景特寫(xiě)中的快速切換，剪輯體現(xiàn)了劇情的激烈。

《十二怒漢》劇照

在這里剪輯很重要的作用就是可以迅速有效的從動(dòng)作轉(zhuǎn)到反應(yīng)，如果是用長(zhǎng)鏡頭，鏡頭要么只能環(huán)繞攝影，要不然會(huì)讓我們同時(shí)看到動(dòng)機(jī)和反應(yīng)，這使觀眾抓不到重點(diǎn)。

但這并不意味著，電影制作者不用剪輯就無(wú)法引導(dǎo)視線，相反，導(dǎo)演可以通過(guò)打光和構(gòu)圖引導(dǎo)我們的視線。

愛(ài)丁堡大學(xué)研發(fā)出了一種視覺(jué)追蹤工具，研發(fā)者讓人們觀看一段視頻，并追蹤他們?cè)诳聪蚝翁帯?/p>

在《血色將至》的這個(gè)場(chǎng)景中，通過(guò)觀眾視線，可以發(fā)現(xiàn)正講話的人在視覺(jué)上處于重要地位，但是視線也會(huì)在有人吸香煙或離開(kāi)畫(huà)面時(shí)轉(zhuǎn)移。

《血色將至》視線熱點(diǎn)圖

有很多方法可以用來(lái)引導(dǎo)視線，比如人們都將注意力集中在亮的地方和幾何圖形上，也許你不會(huì)一直都注意到，但是導(dǎo)演在告訴你該往哪兒看。

特別是在華麗的長(zhǎng)鏡頭中，《荒野獵人》中那些長(zhǎng)時(shí)間的戰(zhàn)斗鏡頭無(wú)疑是混亂的，但混亂可以將你的視線從一個(gè)人身上，被引導(dǎo)換到另一個(gè)身上，或者轉(zhuǎn)向某支從鏡頭前延伸的箭上面。

《荒野獵人》

但根據(jù)希區(qū)柯克的說(shuō)法，長(zhǎng)鏡頭就是無(wú)法勝過(guò)一個(gè)有效的快速轉(zhuǎn)場(chǎng)：

剪輯意味著苛刻，其實(shí)它應(yīng)該被叫做組合。

當(dāng)電影片段通過(guò)剪輯組合在一起，它們向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)新的故事，如果你從一個(gè)片段切換到另一個(gè)片段，你的思維會(huì)將它們連接起來(lái)并碰撞出新的想法，當(dāng)然經(jīng)典例子是《驚魂記》中的淋浴片段，它在各類的電影中都有被用到。

在《教父》中，科波拉從米歇爾兒子的洗禮切換到黑手黨主使的暴力清洗，一個(gè)用水，一個(gè)用血。

《教父》

電影某處語(yǔ)境中，選擇這樣剪輯意味著什么，這夠你寫(xiě)一本書(shū)，但是有一件事非常清楚，剪輯可以通過(guò)畫(huà)面的連接，建立象征性，如果想要通過(guò)長(zhǎng)鏡頭將兩個(gè)不同概念自動(dòng)連接起來(lái)，就始終不如剪輯那么有效。

電影片段連續(xù)快速閃過(guò)，蒙太奇意味著將其組合，并促成在觀眾心中形成含義。——希區(qū)柯克

每個(gè)人都會(huì)為長(zhǎng)鏡頭的美妙所動(dòng)容，但是它們?cè)跀⑹履芰Ψ矫娴拇_有其局限，比起直接從臉切到臉，從物切換到物，它給予觀眾更多視覺(jué)上的選擇。

《閃靈》

它的優(yōu)點(diǎn)是隨著不斷的回味，我們更為其魅力折服，或?yàn)榘l(fā)現(xiàn)新細(xì)節(jié)而吃驚，但是剪輯能促使我們聚焦于重點(diǎn)，這種畫(huà)面的張力分布而形成的畫(huà)面重點(diǎn)是某些長(zhǎng)鏡頭所欠缺的。

它們花費(fèi)的時(shí)間有什么不同，就算我們用五分鐘完成又怎么樣，讓我們用一小時(shí)又怎樣？

所以有時(shí)剪輯好，有時(shí)長(zhǎng)鏡頭好，這取決于你如何看待它。

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