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現(xiàn)代主義敘述的模糊性——《陽(yáng)光燦爛的日子》長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)手法分析

發(fā)布時(shí)間：2024-02-27 09:04:41 瀏覽量：207次


“長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)手法”減少了鏡頭組接，把更多的工作放到鏡頭拍攝時(shí)的場(chǎng)面調(diào)度中去，把組接融入到場(chǎng)面調(diào)度之中，把技巧溶入到了生活和自然之中。因此，“長(zhǎng)鏡頭創(chuàng)作方法”實(shí)際上是一種“不露技巧的技巧”。

鏡頭隨著馬小軍的視角慢慢推移，隨著米蘭的小腿有節(jié)奏的前進(jìn)而將畫(huà)面緩緩展開(kāi)。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的切換，把主人公馬小軍矛盾，懵懂，驕傲，迷茫，不知所措的心理刻畫(huà)得淋漓盡致。內(nèi)部場(chǎng)面調(diào)度帶動(dòng)劇情，烘托主人公的青春歷程及觀眾的時(shí)代記憶，引起了很多經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的觀眾的共鳴。馬小軍騎著自行車(chē)載著米蘭在悠長(zhǎng)的公路上前行，溫暖的陽(yáng)光盡情揮灑，兩邊的樹(shù)木簌簌作響，他們微笑著走過(guò)。鏡頭融合了現(xiàn)代主義特有的敘述上的模糊性，使電影呈現(xiàn)出濃郁的藝術(shù)特色，充滿了藝術(shù)美感。

影片剪輯的節(jié)奏，對(duì)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用把握得很好。其實(shí)運(yùn)用了很多的長(zhǎng)鏡頭，如人物的對(duì)話等等，但長(zhǎng)鏡頭中卻夾雜著短鏡頭，背景音，大量的對(duì)話和旁白，讓畫(huà)面不會(huì)空洞，也不會(huì)沉悶，如馬小軍在開(kāi)媽媽的抽屜的時(shí)候，把避孕套吹大了在玩耍，開(kāi)鎖那一段鏡頭很長(zhǎng)，接著是被吹大的避孕套在空中串來(lái)串去的極短鏡頭的銜接，再配上馬小軍嘴里哼著的聲音，非常有意思。長(zhǎng)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換也協(xié)調(diào)和充滿未知性，馬小軍進(jìn)了米蘭的房間，在附近的屋頂上爬來(lái)爬去的畫(huà)面，都是長(zhǎng)鏡頭，有時(shí)是腳步的特寫(xiě)，有時(shí)是全身，但鏡頭交代清楚，觀眾身臨其境的關(guān)注著馬小軍，有時(shí)又是以馬小軍自己的視角往外面看，再配上旁白，整個(gè)畫(huà)面和鏡頭的敘事都有著極強(qiáng)的趣味性。

影片中當(dāng)馬小軍看到米蘭從自己身邊走過(guò)時(shí)，他立馬跟在后面，這時(shí)，鏡頭采用長(zhǎng)鏡頭，把兩個(gè)人都含在鏡頭中，米蘭發(fā)現(xiàn)有人在跟蹤，回頭轉(zhuǎn)換鏡頭到米蘭身上，又轉(zhuǎn)換鏡頭在馬小軍身上，此時(shí)也體現(xiàn)了馬小軍的激動(dòng)心情。馬小軍看到米蘭拎褲追跑時(shí)，鏡頭跟著他，房子遮住了馬小軍，但鏡頭依然在移動(dòng)，制造了一種空間感，觀眾感受到人物一直在跑，從未停止過(guò)，也體現(xiàn)了馬小軍想見(jiàn)米蘭的急切心情和對(duì)愛(ài)情的向往。

馬小軍在米蘭房中環(huán)繞四周時(shí)，從望遠(yuǎn)鏡中運(yùn)用了空鏡頭，讓人把這間屋子看得很清，以至于發(fā)現(xiàn)那張照片，馬小軍用望遠(yuǎn)鏡往外看時(shí)，發(fā)現(xiàn)了胡老師，胡老師從廁所里出來(lái)，鏡頭跟著他在移動(dòng)，但畫(huà)面是從望遠(yuǎn)鏡里看到的，望遠(yuǎn)鏡充當(dāng)了鏡頭這個(gè)角色，這段畫(huà)面也體現(xiàn)了馬小軍調(diào)皮的性格。

本劇以長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)方式將馬小軍的堅(jiān)定和表白后的不安到最后與米蘭的擁抱以“真實(shí)”方式表現(xiàn)出來(lái)，可是這是多么的不真實(shí)，這場(chǎng)雨也是陽(yáng)光燦爛的日子里最不真實(shí)的雨。沾上泥的自行車(chē)，就像今晚的愛(ài)情，洗干凈后，就什么也沒(méi)有了……

孩子們?cè)谟斡緯r(shí)，通過(guò)全景來(lái)表現(xiàn)他們的快樂(lè)，馬小軍站在跳臺(tái)上，此時(shí)用俯視的角度拍攝，也就是攝像機(jī)仿佛就是馬小軍的眼睛。馬小軍看到的都呈現(xiàn)在攝像機(jī)前。在拍這一段時(shí)整個(gè)色調(diào)都是暗黃的。同伴們棄他而走后，用一個(gè)遠(yuǎn)景和長(zhǎng)鏡頭拍小軍一個(gè)人躺在水池里，音樂(lè)慢慢響起。顯得小軍非常的孤單，很無(wú)助。緊接著整個(gè)色調(diào)都變成黑白的通過(guò)音樂(lè)和小軍的自述，我們知道他們已經(jīng)長(zhǎng)大，最后一個(gè)鏡頭是長(zhǎng)鏡頭車(chē)子慢慢遠(yuǎn)去。

本片以彩色的拍攝，以長(zhǎng)鏡頭以及屋頂?shù)娜【敖嵌冉M成敞亮清亮，生氣精神旺盛的精彩畫(huà)面。又以流利輕快地剪接，天然的節(jié)拍以及感人的音樂(lè)使之正像音韻柔美的詩(shī)章。再以昏暗的曲直短長(zhǎng)片拍攝以凱迪拉克以及XO為標(biāo)記的“此刻”。加之情感顏色較著的手刺以及片頭片尾那首歌《翻身的人兒馳念恩人毛主席》，布滿濃濃的懷舊的情緒，它實(shí)際上是一部“芳華憶舊片”。

電影承載了大量的信息，它又以充分個(gè)人化的視點(diǎn)來(lái)切入社會(huì)與歷史。每個(gè)人都要為了自己的人生，為了自己的心理平衡而努力。而電影表現(xiàn)了各個(gè)時(shí)代各個(gè)方面的視點(diǎn)，讓受眾經(jīng)歷各種不同的人生?；蛞詣≈腥藶樽陨韥?lái)經(jīng)歷生活，或以局外人的身份觀看別人的人生，以此對(duì)照自己的思想，得到一種心理上的共鳴和滿足。

好的電影，會(huì)讓觀眾深陷其中，忘了現(xiàn)在的社會(huì)，打開(kāi)心扉，讓內(nèi)心真實(shí)的自己沖出心房，進(jìn)入虛擬又真實(shí)的世界，與劇中人同悲共喜，與創(chuàng)作者做最本質(zhì)的原始的對(duì)話。

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