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用電影語言分析電影-剪輯篇
發(fā)布時間：2024-02-26 13:14:42 瀏覽量：169次
導(dǎo)演和電影評論家普多夫金曾說過，電影藝術(shù)的基礎(chǔ)就是剪輯。
大家都知道，鏡頭是組成電影的基本單位，除了游動及冗長的鏡頭外，電影中鏡頭的并置會產(chǎn)生意義，并形成剪輯的段落。如何組織多種鏡頭，成為一個整體，便是剪輯的問題。
根據(jù)處理剪輯的方式或?qū)糨嫷脑忈尶煞殖蓭追N剪輯風(fēng)格：①濃縮各鏡頭動作、傳達(dá)出同一時空的連續(xù)性處理，稱為“連續(xù)性剪輯”；②加強(qiáng)某些細(xì)部勝于其他元素以解釋某動作意義的“古典剪輯”；③主張一個主題論點，連接有關(guān)主題的概念鏡頭的“主題蒙太奇”。
我們接下來就詳細(xì)介紹這3種剪輯風(fēng)格。
1.連續(xù)性剪輯
即盡量在連接兩個鏡頭時，使動作維持連續(xù)性。為了使動作看起來連貫而具邏輯性，所有的動作會維持同一方向，因果關(guān)系也必須清楚。如果時空跳得太突兀，或引起觀眾的困擾，就成了跳接。為了使轉(zhuǎn)場不會太突兀，導(dǎo)演通常會在場景開始或故事開頭用建立鏡頭（即通常以一個大遠(yuǎn)景或遠(yuǎn)景來開場，讓觀眾能對接下去較近的鏡頭有個背景的了解）。
很多人說到電影總說節(jié)奏慢或者快，總的來說，電影節(jié)奏取決于其題材，驚悚片一般會比含蓄。的心理劇節(jié)奏快，但也和導(dǎo)演的脾性有關(guān)。比如《碟中諜3》和《十二宮》都是驚悚片，但《十二宮》中處理連續(xù)殺人案件就緩慢沉重，而《碟中諜3》則和其他動作片一樣節(jié)奏很快。
《碟中諜3》
2.古典剪輯
古典剪輯的創(chuàng)始人是被稱為電影之父的格里菲斯，他不僅穩(wěn)固并擴(kuò)充了早期的電影技巧，他還是第一個將電影引入“藝術(shù)”范疇的人。
古典剪輯比連續(xù)性剪輯更進(jìn)一步，其剪輯目的在于加強(qiáng)戲劇性，強(qiáng)調(diào)情感而不是簡單的連續(xù)性而已。它賦予了電影作者更多的自由去思索敘事本身，并可任意填充或強(qiáng)調(diào)。古典剪輯的插入鏡頭比較多，它打破空間的統(tǒng)一性，分析其成分，并讓觀眾注意到戲劇細(xì)節(jié)。
古典剪輯中比較典型的是主鏡頭技巧，即用遠(yuǎn)景完整得拍下整場戲作為主架構(gòu)，然后再重復(fù)用中景或特寫拍個別演員或細(xì)節(jié)，再由剪輯師決定如何組成其故事。大部分導(dǎo)演都依賴主鏡頭，以免剪輯時材料不夠。
《角斗士》
3.主題蒙太奇
主題蒙太奇剪輯看重“意念的”聯(lián)系，而無視時間和空間的連續(xù)性。比如在當(dāng)下時間下插入“過去”甚至“未來的”鏡頭。比如《貧民窟的百萬富翁》中每個問題出來，導(dǎo)演都閃回至青年某個生活片段。
有時這種跳躍式的剪輯完全適用于某種題材，如《諜影重重2》中主角得了失憶癥，跳動的剪輯外塑了他片段的記憶，不時在下意識中晃過，強(qiáng)化了他的恐慌。
《諜影重重2》
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