發(fā)布時間:2024-02-26 09:54:26 瀏覽量:335次
文:千舟
轉(zhuǎn)自知乎
這篇總結(jié)是在YouTube視頻基礎(chǔ)之上修正整理,文字性闡述為原創(chuàng),截圖用了原視頻大部分(為省去精力),并添加了原視頻沒有的內(nèi)容,有相關(guān)遺漏的技法我也會不斷更新,只為總結(jié)全面,有質(zhì)疑可提出,接受批評指正,不接受無腦噴。
①:常見的,從一個被攝主體切到另一個主體,都可叫做“切”

②:切(插)入不同時空的畫面,來渲染當(dāng)前時空的主角情緒




PS:所謂的平行剪輯是屬于交叉剪輯的一個子類,只不過平行大多在戲與戲之間應(yīng)用,這里不好用動態(tài)圖表示,平行與交叉的區(qū)別在于 —— 平行剪輯的最終結(jié)果,兩個人物可以不發(fā)生交集。


①:場景匹配

②:形狀匹配(相似體轉(zhuǎn)場)

③:鏡頭(視覺)匹配:用常規(guī)的鏡頭邏輯銜接不同的場景


④:聲音匹配:用常規(guī)的對白邏輯銜接不同的場景

圖中對白 - 老師“注意聽講”學(xué)生“我知道,但是它在飛”樂手“真的?”
PS:匹配剪輯的前提,一般前期拍攝時的分鏡就已經(jīng)確定。

PS:在大衛(wèi)芬奇《消失的愛人》里,淡入淡出被用來使用加強電影節(jié)奏,這是相當(dāng)前衛(wèi)和反常規(guī)的處理方式

①:常規(guī)的場景疊化

②:多重疊化

③:消失

④:人物本身疊化

疊化類過度因為節(jié)奏較為舒緩,一般均為表現(xiàn)年代的更迭,人物的心理歷程等等,常被題材比較厚重的電影作品所用。



PS:對于SMASH CUT,國內(nèi)主流資料譯成跳躍剪接,感覺不太嚴(yán)謹(jǐn),對比剪輯的核心是造成反差。






圖中紅線部分均為第二場景素材,是“J”形狀

眼睛特寫的場景中,第二場的聲音就已經(jīng)進(jìn)入

圖中紅線部分均為第一場景素材,是“L”形狀

船艙中,主角的話還沒有說完,畫面便已經(jīng)切到船上(此時船上前場的對白依然在繼續(xù))
PS:J-CUT和L-CUT是現(xiàn)代電影中用的最多的一個聲音處理技法,它的靈活運用會使前后兩場戲過度相當(dāng)自然,同樣如果使用恰當(dāng),會很好的渲染某些情緒和意境,這也就是傳統(tǒng)剪輯中所說的聲畫錯位。
也就是根據(jù)劇情的需要,混搭以上所有的基礎(chǔ)剪輯技法,做出具有想象力的視聽效果。



所以電影是聲音和畫面的藝術(shù),不僅僅是故事和劇本。
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