門內(nèi)無盡的黑暗是對家庭文明未知的探索，無盡的渴望；門外刺眼的陽光之下是充滿暴力血腥的野蠻屠場，充滿了威脅。

約翰·福特在1956年完成的《搜索者》講述了一個西部英雄花費5年時間營救侄女黛比的故事。單是其技術(shù)成就便值得關(guān)注：實用而極具想象力的聲音運用、巧妙的交叉平行剪輯、細(xì)致如圖畫般引人入勝的構(gòu)圖。因為這些成就，這部影片將永遠(yuǎn)吸引不同國家不同年代的觀眾。

《搜索者》以線性的探索展開敘事。哥哥一家被科曼奇部落殘忍殺害，帶走了最小的侄女黛比。伊森和哥哥的養(yǎng)子馬蒂為了尋找黛比，風(fēng)餐露宿5年后，終于與黛比相見?？墒且辽谋┝εc種族主義，讓他試圖殺死被科曼奇人侮辱的黛比，在馬蒂的幫助與自我靈魂審視并且頑強(qiáng)對抗下，他放過了黛比，也放過了自己。

帶小黛比回家

《搜索者》改編自艾倫·勒梅在1954年寫的同名小說。在小說里，伊森是個不折不扣的西部英雄，艾倫通篇以贊美的形式，不遺余力地表現(xiàn)傳統(tǒng)、自由、堅毅、硬朗，沒有任何復(fù)雜心理的性格。而在福特的熒幕中，他更多地思考挖掘內(nèi)心的信仰與暴力，展示出了對于人性的看法與回歸本我的救贖，使得人物形象更加豐滿，給未來的西部片提供了一條嶄新的思路。

本文我將從獨特的藝術(shù)魅力，專業(yè)的構(gòu)圖角度來分析景框的視覺效果，與黑暗之門隱喻折射的現(xiàn)實意義，探討如何在仇恨里重拾人性，獲得自我救贖。

景框?qū)⒈姸嗷靵y的現(xiàn)實中選擇部分給觀眾看，起到了一種“孤立凸顯”的技法，每個部位都代表著隱喻和象征意義。

景框內(nèi)的世界，即是電影的世界。景框?qū)㈦娪芭c黑暗影院中的真實世界隔絕開來。因此電影導(dǎo)演不但必須顧及景框內(nèi)的構(gòu)圖，更要使用藝術(shù)手法將自己內(nèi)心所思所想完整表達(dá)出來，確認(rèn)觀眾能夠及時接收到訊息。

《搜索者》的導(dǎo)演約翰·福特則深諳此道，令人興奮的西部景色，蒼茫荒蕪的戈壁沙灘，遠(yuǎn)處地平線上騎馬飛馳的牛仔，使觀眾內(nèi)心澎湃，仿佛置身于西部現(xiàn)場。這部斬獲奧斯卡大獎，被稱為福特最具代表性的西部片，在我看來，每一幕的取景結(jié)構(gòu)更是精妙無比。接下來，我將從景框中內(nèi)容置位的不同來引申導(dǎo)演想要傳達(dá)的意義。

• 景框的中央，往往代表著視覺焦點，引導(dǎo)觀眾專注于主角的內(nèi)心。如同這個鏡頭，導(dǎo)演將馬蒂放在熒幕中間，當(dāng)馬蒂發(fā)現(xiàn)家被燒成一片廢墟時，他的難以置信、難過、憤怒通過面部表情表現(xiàn)了出來，給了觀眾很強(qiáng)的視覺沖擊。同時，他的身后是焦點模糊的無邊黑夜，也象征著他內(nèi)心的無助和孤寂。

馬蒂看見家被燒毀后的廢墟

• 景框的上部，往往象征著權(quán)力、權(quán)威和精神信仰。在這個鏡頭里我們看見的是蘿拉占據(jù)了主導(dǎo)地位，而希望得到幫助的馬蒂被放在景框的右下角，處于弱者的地位。

馬蒂請求蘿拉告訴自己伊森的去向

• 景框的下部，則代表著服從、脆弱、無力。整個鏡頭的基調(diào)顏色為冷色系，強(qiáng)調(diào)了陰森恐怖的氛圍，同時為黛比的失蹤打下了伏筆。此時導(dǎo)演將她放置于景框的右下角，未知的角色與墓碑占據(jù)畫面的大部分，代表著“危險”，也代表著被畫面中的主體所支配。

小黛比在躲藏過程中碰見壞人首領(lǐng)

在整部影片中，每一幀的動畫都被賦予了生命，每一幕的背景都暗示了人物的內(nèi)在，流露出更具形象的美感，也賦予了影片濃烈的西部主義精神；同時，以人物語言動作上的刻畫、場景景框的選取體現(xiàn)了上個世紀(jì)60年代美國西部片所具有的獨特的粗獷藝術(shù)風(fēng)格，幫助觀眾更好地領(lǐng)悟?qū)а菟獋鬟_(dá)出來的想法。

福特獨創(chuàng)的“門框取景法”，借助黑暗之門來折射現(xiàn)實，平實鏡頭語言下的深層次情感表達(dá)

了解影片我們可以發(fā)現(xiàn)，在整個線性前進(jìn)情節(jié)中，伊森的兩種追尋之間緊張關(guān)系的戲劇化，通過聚焦于黑暗的通道入口的鏡頭模式來體現(xiàn)。在平實的鏡頭語言下，伊森決定認(rèn)識了解自己的暴力欲望，并擺脫過去。

• 在電影開始的時候，3/4的鏡頭是由瑪莎的視線轉(zhuǎn)向一望無際的平原，她的身后是無盡的黑暗，她的前方是刺眼的亮光，兩者形成了鮮明的對比。這在我看來這里的黑暗代表著伊森第一次想要靠近的家庭生活，雖然不是傳統(tǒng)意義上使用溫暖的色調(diào)，但卻表現(xiàn)出了現(xiàn)實生活的未知與神秘。

瑪莎看著伊森歸來

• 在電影結(jié)尾的時候，伊森找到了小黛比，并將她安全送回了新家之中。導(dǎo)演在這里同樣采用了一個長鏡頭，攝像機(jī)置于黑暗之中，看著黛比與養(yǎng)父母走入黑暗，看著馬蒂與新婚妻子走入黑暗，看著伊森站在門口猶豫后轉(zhuǎn)身走入沙漠。這在我看來影片將伊森置于一個流浪者的地位，他雖然向往家庭生活，渴望平靜，但是骨子里的西部暴力因子控制著他。如果想要走進(jìn)現(xiàn)實，那就必須穿過外面那個野性而又原始的社會。

伊森轉(zhuǎn)身離開現(xiàn)實

在以“黑暗之門”為開頭和結(jié)尾來隱喻影片主人公內(nèi)心復(fù)雜的變化結(jié)局時，中間也有一個場景，不僅承接著故事的起承轉(zhuǎn)合，更是銜接衡量著整個故事的感情基調(diào)。

• 在電影的中后期，有一個關(guān)于山洞的長遠(yuǎn)景。當(dāng)伊森和馬蒂帶領(lǐng)隊伍剿滅科曼奇部落時，黛比一路逃跑到山洞里，本來執(zhí)念于黛比被玷污，要殺死她的伊森在靠近求饒的黛比時，伊森并沒有殺掉她，而是把她高高地舉起，對她說：“我們回家吧。”作為整部影片的高潮所在，伊森此時對于黛比的疼愛與本身的暴力傾向正在做激烈的抗?fàn)帯Ｒ徊匠煞穑徊匠赡?。好在他即將跨入山洞的黑暗時，他壓抑住了即將爆發(fā)的暴力行為，拯救了黛比的生命，也拯救了自己。

伊森舉起求饒的黛比

整部影片采用“黑暗之門”為手段，來隱喻情感的沖突與變幻。西部英雄伊森為了小黛比的下落，追逐科曼奇部落5年，雖然他曾因為暴力因子與仇恨而蒙蔽了雙眼，但這一切其實都是源于一個“愛”字。因為愛哥哥一家人，所以遇見科曼奇部落的人時才會毫不手軟；因為愛小黛比，才會不忍看她受到玷污，而想要親手解決苦難；因為愛著現(xiàn)實生活的未知，所以才轉(zhuǎn)身離去，不讓自己的暴力毀了這一切。轉(zhuǎn)身不僅僅是結(jié)束，而是決心改造自己的開始。

電影中的黑暗之門內(nèi)外并不是獨立存在的，而是互通。在影片中，作者采用交叉剪輯的手法，將伊森和馬蒂追蹤科曼奇部落的過程，通過蘿拉讀的一封信體現(xiàn)出來。在平行時空的不同維度里，所有人看似做著不同的事，卻被命運用不經(jīng)意的線索串聯(lián)起來，讓我們不由得感慨電影拍攝角度之精妙。

與此同時，房門內(nèi)是和諧美滿、敢愛敢恨的蘿拉一家，房門外是冰天雪地、長途跋涉的伊森和馬蒂。當(dāng)善良忠厚的馬蒂在不知不覺間靠自身影響著伊森時，那也就不難理解伊森在最后關(guān)頭抵抗心魔，救贖回自己的人性了。

馬蒂的善良

我們的生活不是在西部，也沒有超能力去通過時空隧道回到那個時代，但我們要學(xué)習(xí)西部片傳遞給我們的精神內(nèi)核，在種族主義的影響下，在仇恨蒙蔽雙眼的過程中，當(dāng)體內(nèi)的暴力因子蠢蠢欲動時，我們該如何學(xué)會克制自己、關(guān)愛他人、理解感情？

唯有克制與放下，才能獲得“自我救贖”，通往下一站幸福

西部英雄自由、獨立、硬朗、嫉惡如仇，同樣他們野性、暴力、種族主義明顯、執(zhí)拗、不擇手段。當(dāng)意見分歧出現(xiàn)在面前時，他們不會變通，唯有手中的槍來解決；當(dāng)仇恨蒙蔽他們的雙眼時，他們會暫時地將人性封閉，靠自己的本能復(fù)仇。但是世間的執(zhí)念那么多，我們哪里又能全部解決掉？

糾結(jié)于苦難之中，那便是一輩子的黑暗；將人性封閉，那便是淪為不知世間冷暖的木偶。在我們身邊，有很多人也像影片中的角色一樣，血液里流淌著暴力因子，不會控制自己的情緒，面對仇恨時無法控制自己，一邊傷害著其他人，一邊將自己與文明世界越推越遠(yuǎn)，最后墮落自責(zé)的深淵，無法逃脫。

那我們應(yīng)該如何克制沖動，重拾人性，獲得自我救贖呢？

① 尋找仇恨的根源，用辯證的眼光看待世間的陰差陽錯。

世間的仇恨有時候不是三言兩語就能說得清，也許祖輩三言兩語的爭吵，流傳至今便成了你死我活的爭斗緣由。也許我們對于他人的仇恨，其實只是自己內(nèi)心的投射罷了。我們想要傷害他人，其實就是在傷害自己，與他人不共戴天，也就是與自己不共戴天。

當(dāng)我們因為仇恨而無法好好生活時，最好的解決方式就是探索仇恨的根源，用自己的真心與愛化解矛盾，來讓自己的內(nèi)心得到寬慰：過去已然過去，未來還在未來，我們應(yīng)該把控住現(xiàn)有的人生，別讓前塵往事毀了自己所有的歲月。

放下，和解，讓世間的陰差陽錯都隨風(fēng)飄去，也讓自己重拾人性的光輝。

與自己和解的伊森

② 克制內(nèi)心的沖動，正視動手所帶來的神經(jīng)快感，讓理智時時刻刻規(guī)范著自己的言行。

情緒沖動的背后，往往是有需求沒有得到滿足，甚至沒有被看到，就好像身體里有一條巨龍在游蕩，必須握緊拳頭將它發(fā)泄出去，才能獲得解脫。當(dāng)這個時候，一定不要掉進(jìn)“神經(jīng)陷阱”之中，不要靠片刻的歡愉來抵擋內(nèi)心的焦慮。因為發(fā)泄背后的心理落差往往會將你置于無盡黑暗中，久久不能自拔。

影片中的伊森活在了自己是世界里，第一次遇見黛比時，因為克制不住自己的內(nèi)心沖動，差點殺了她。如果伊森沒有片刻的理智，那么他就將會永遠(yuǎn)沉淪在自己沒有保護(hù)好哥哥一家的傷痛之中，最后成為被情緒支配的殺人野獸。

因此，當(dāng)我們在仇恨面前，在沖動面前，不要試著去歇斯底里地反抗，也不要泯滅人性地去抗拒，試著讓自己安靜下來，慢慢用人性光輝去感染內(nèi)心，遵循本我，接受已然存在的事實，實現(xiàn)內(nèi)心真正的自我救贖。

被馬蒂緊緊護(hù)在身后的黛比

寫在最后

“向死而生”，不僅僅是說要將今天當(dāng)作生命的最后一刻，去放肆地活著，更是教會所有人拋卻過去的仇恨，壓抑內(nèi)心的沖動，正視未來的磨難，用所有的精氣神去做好每一個決定，過好每一天生活。就像這部影片的結(jié)尾一樣，伊森轉(zhuǎn)身走向平原，畫外音說道：“他必須尋找他的心靈和靈魂?！?/strong>

在我看來，這部大開大合的西部影片，不僅僅是構(gòu)圖的精妙與蒼茫，更是采用了“門框取景”的藝術(shù)手法，來表現(xiàn)出伊森前后心態(tài)變化的轉(zhuǎn)折，為后來的電影作品樹立了優(yōu)良的典范。在《殺死比爾》中，昆汀有一個從陰暗的教堂內(nèi)部向外拍攝的鏡頭，門口站著烏瑪·瑟曼，門外是陽光照射的有些晃眼的西部風(fēng)光。這個鏡頭幾乎完全是福特《搜尋者》結(jié)尾鏡頭的翻版。

影片中的死亡、離別、沖動、暴力、勇于正視自我的勇氣，像極了在世間苦苦掙扎的我們。人生已然如此艱難，倘若我們還任由仇恨蒙蔽雙眼，被沖動蒙蔽心智，那豈不是生活毫無樂趣所言？雖然我們終究改變不了歷史的滾滾長流，但只要通過自己的努力，實現(xiàn)自我的救贖，在時光之河里濺出屬于自己的一朵小浪花，那也無愧于世間一生了。