后期剪輯對影片懸疑風(fēng)格的塑造

一部作品的誕生，除了前期的選題策劃、中期的拍攝創(chuàng)作取材外，還有極為重要的最后一步——后期剪輯，通過鏡頭與鏡頭組接的方式與節(jié)奏等技巧，除了可以控制影片敘事節(jié)奏以外，還能夠?qū)τ^眾的心理活動產(chǎn)生相應(yīng)的影響。

懸疑類劇情片《迷霧》在剪輯上遵循故事背景和故事架構(gòu)，運用非線性剪輯手法，采用碎片化的剪輯風(fēng)格，使得整個故事一點一點的呈現(xiàn)出來，在懸疑類劇情片《迷霧》中，夢境幻想與現(xiàn)實世界的穿插點往往是通過一個突然的驚醒或是被某種聲音所喚醒，如此構(gòu)成片段化的敘事風(fēng)格，每個片段的故事代表完整故事情節(jié)中的一部分。

每一個片段交代的故事如同復(fù)原整個故事拼圖中的一片，使得影片故事的呈現(xiàn)更具有懸疑性，調(diào)動觀眾產(chǎn)生好奇和想要去探究的心理，增強故事的懸疑感。另一個部分則是交叉平行蒙太奇的運用，最明顯的是體現(xiàn)在主角王三一和王五三的交談上，效仿王家衛(wèi)導(dǎo)演在《花樣年華》中的剪輯手法。

通過不斷變換的主角身上的衣服，來無聲的交代出兩個人的交往談話已經(jīng)有些次數(shù)了，這種剪輯的技巧也使得影片的細節(jié)更具有分析性，也為懸疑類劇情片《迷霧》的整個故事制造了大量懸念，突出整體影片懸疑類劇情片的風(fēng)格。

后期剪輯手法對影片懸疑風(fēng)格的塑造

后期剪輯的手法大體上可以分為兩種，線性剪輯與非線性剪輯。線性剪輯是一種較為傳統(tǒng)的早期剪輯手法，即按照故事中時間線為基礎(chǔ)，將鏡頭以此為基準(zhǔn)進行的剪輯，這種手法剪輯出來的影片清晰易懂，故式是較為直接的呈現(xiàn)方式，但缺點是容易使得故事的呈現(xiàn)變得平淡。

缺乏戲劇性張力與懸念的鋪設(shè)，而非線性剪輯則是一種跳躍式的剪輯手法，不用遵循故事中時間的順序，時間發(fā)生發(fā)展的順序，靈活的剪輯方式突出了個人風(fēng)格以及影片故事的戲劇性觀賞性。

懸疑類劇情片《迷霧》采用的就是非線性的剪輯，故事的開始起源于主角的夢境，這里設(shè)置的技巧是既可以把故事開頭的片段當(dāng)做是主角的一場夢，也可以是把它當(dāng)做是故事中未交待信息的補充，即有一次主角回到家后驚慌的再次出門的一個交代。

在懸疑類劇情片《迷霧》中，細節(jié)性的剪輯技巧則體現(xiàn)在一些精挑細選后的鏡頭的組接與組接的技巧，如主角王三一在與王五三交談的一場戲中，利用相似物轉(zhuǎn)場的技巧，將兩個演員的臉通過疊化的方式組接在一起，這里也是鋪設(shè)的影片線索，讓觀眾能夠感受到兩人之間是存在某些關(guān)聯(lián)的。

同時在這場交談中，大部分采用的是演員面部的特寫鏡頭的組接，被填滿的畫幅進行快速的組接，會給觀眾帶來一種壓迫感，而如果采用中遠景的組接，則會淡化這種感覺，使得影片缺少對決的張力，這也是懸疑類劇情片《迷霧》剪輯手法的亮點之處。

音樂對人物塑造的作用

對人物性格的塑造：在懸疑類劇情片《迷霧》中，當(dāng)主角處于困頓之中，仿佛沉浸在一個充滿迷霧的森林中欲求出路而不得的時候，音樂采用的是是流沙老師《如果蝸牛有愛情》的電視原聲配樂《側(cè)寫-預(yù)感》，這種帶有循序漸進感覺的音樂能夠反映出人物的性格是糾結(jié)而充滿斗爭的，這也起到了暗示觀眾鋪墊伏筆的作用。

對人物內(nèi)心情感的塑造：在懸疑類劇情片《迷霧》中，三個演員第一次在咖啡店里碰面，此時采用的音樂是在三人咖啡館交流的片段中采用的是AngeloBadalamenti的《Mulhollanddrive》。

這首配樂也是經(jīng)典懸疑電影《穆赫蘭道》的影視原聲，那種略帶鼓點逐漸加快的音樂能夠起到推進故事發(fā)展，加強對觀眾的心理刺激，對營造充滿懸疑緊張的環(huán)境氛圍起到了一定的作用，同時時急時慢的音樂節(jié)奏也反映出人物內(nèi)心或激烈或沉思的心理活動和情感內(nèi)容。

影響對懸疑氣氛的營造

在懸疑類劇情片《迷霧》中，音響方面主要使用的是自然環(huán)境音，為了追求影片的真實性和自然性，在拍攝的同時收錄了環(huán)境音，真實略帶嘈雜的聲音，更容易給觀眾營造一種身臨其境的氛圍，模擬出的真實感更容易使觀眾達成與主角的身份認(rèn)同。

在拍攝主角王三一在家中因沒有創(chuàng)作靈感而焦慮的時候，手指敲擊桌面的聲音不停的在重復(fù)，這增加了一種焦慮緊張的感覺，同時也是主角內(nèi)心世界的外化表現(xiàn)，在觀眾同時接收到逐漸急促的敲擊聲時，也會受到鼓點的影響，使得心理變化逐漸焦躁起來。在主角茫然的走在街道上的時候，匆匆的車流聲和人群中略顯嘈雜的聲音都營造了一個真實的街道，在這樣熱鬧的街道對比下，凸顯主角內(nèi)心的痛苦糾結(jié)。

色彩心理學(xué)在影片調(diào)色中的作用

影片的調(diào)色過程是后期制作的一個重要環(huán)節(jié)，色彩作為視覺藝術(shù)中的重要組成元素，其作用是能夠更好的配合影片的內(nèi)容，營造出符合影片整體風(fēng)格的氛圍，并且能夠同時做到潤物細無聲般的對觀眾進行某種情感導(dǎo)向的引導(dǎo)。

在電影藝術(shù)創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家們把色彩作為電影語言的重要元素之一，或者渲染氣氛，或者增加畫面的美感，或者表達象征性含義，使影片更加賞心悅目、回味無窮。善于利用色彩所帶給人們的心理感受，就能夠通過影片的畫面色彩去影響觀眾的心理活動。

在懸疑類劇情片《迷霧》中，為了符合故事情節(jié)的發(fā)展，將調(diào)色工作主要分為了三個部分，首先在關(guān)于夢境的表達上，影片的調(diào)色使用了褪色加偏黃的效果，黃色往往代表著褪色的歲月感和虛幻的不真實感，因此能夠讓觀眾很好的將作品中的“夢境”與“真實”區(qū)分開來，也在懸念的解答上埋下了伏筆。

在“真實”世界的故事進展過程中的調(diào)色，主要是對一些拍攝效果不太好的地方進行了簡單的顏色修補，因為在“真實”的展現(xiàn)上，顏色也需要做到真實。最后的調(diào)色工作是在一些特定的場景中，如主角一個人在家里和車內(nèi)會談等表現(xiàn)主角內(nèi)心混亂的畫面中，為了凸顯人物的內(nèi)心，營造懸疑的氛圍，因此整體的色調(diào)顏色和亮度都要相對拉低一些，相對較暗的色調(diào)能夠使觀眾被代入到壓抑的氛圍之中。

藝術(shù)價值分析

電影的時序性也與文學(xué)有著千絲萬縷的聯(lián)系，它的存在影響著影視作品的故事架構(gòu)和敘述的方式手段等。在懸疑類劇情片《迷霧》中，選題的特點在于從生活中提取，選取了當(dāng)下社會的熱點問題，對“壓力”的問題進行戲劇化的藝術(shù)的加工，融合了心理學(xué)、行為分析學(xué)等理論基礎(chǔ)，獨特細微的刻畫出了一個典型人物在遭遇超負荷壓力下的故事。

以此為切入點，同時融合電影學(xué)、心理學(xué)等的相關(guān)理論基礎(chǔ)，進行懸疑類劇情片藝術(shù)上的加工，使所傳遞的內(nèi)容故事通過視聽語言的創(chuàng)意方式呈現(xiàn)出來，同時在影片的前、中、后期，融入懸念鋪設(shè)的相關(guān)技巧。

在故事的創(chuàng)作前期，也將電影學(xué)與精神分析的相關(guān)理論引入到故事的創(chuàng)作中來，使得故事中的人物主角更具有復(fù)雜性和真實性，這樣的人物呈現(xiàn)出來不僅能夠使影片增加戲劇張力，同時人物背后的成因涉及到心理學(xué)和社會學(xué)方面的問題，也值得使人深思。

社會價值分析

“社會價值”是指每個人作為獨立的個體，其通過自己的實踐活動達到滿足社會中的他人物質(zhì)的、精神的需要所做出來貢獻和擔(dān)任的職責(zé)。從這方面來看，懸疑類劇情片《迷霧》從當(dāng)下社會熱點問題入手，通過影片拍攝的實踐活動來傳遞出所要挖掘和表達的相關(guān)社會問題，并從電影學(xué)、心理學(xué)以及精神分析等角度藝術(shù)化的對壓力的問題進行了加工再創(chuàng)造。

呈現(xiàn)出一個因壓力和自我束縛狀態(tài)下產(chǎn)生的心理問題，并以更為吸引人探究情感的懸疑類劇情片的方式進行呈現(xiàn)，通過主角對故事的精湛演繹，加以一個耐心尋味的開放式結(jié)尾，引發(fā)受眾對于故事內(nèi)容以及所展現(xiàn)出的問題進行思考和探究。同時讓更多的人注意到故事中所隱含的社會問題，能夠?qū)粲跞藗兎e極的塑造健康的人格，起到了一定的引導(dǎo)作用。

從懸疑類劇情片《迷霧》的選題開始，以電影心理學(xué)、精神分析理論為基礎(chǔ)，從理論闡述、故事劇本創(chuàng)作、人物形象建構(gòu)等多個角度進行論述，從而藝術(shù)化的展現(xiàn)了壓力之下產(chǎn)生妄想，分不清現(xiàn)實與夢境的一個典型人物形象，呈現(xiàn)了一個充滿懸疑且有警示意義的影視作品，以此來提示人們注意心理壓力的問題。

當(dāng)下激烈的社會競爭環(huán)境下，人們的內(nèi)心容易受到無形的制約與壓力的困擾，這種現(xiàn)象也較之以前越發(fā)的廣泛化。而在眾多的類型電影中，懸疑片作為以跌宕起伏的劇情和引人入勝的巧妙設(shè)計而吸引大批熱衷于此的觀眾的類型電影之一，無疑是反應(yīng)這個問題較為合適的類型影片，通過其獨特的敘事方式和精巧的劇本架構(gòu)，從而使創(chuàng)作者能夠?qū)⒆约旱乃枷雰?nèi)容經(jīng)過精細化藝術(shù)化的加工傳遞出來。

同時懸疑類劇情片又有著多種多樣的表現(xiàn)形式，其中對于人物內(nèi)心的深度挖掘和精神層面的細致分析展現(xiàn)，也是構(gòu)成其獨特魅力的亮點所在，對于將精神分析引入到電影心理學(xué)方向的開端，最早可追溯到弗洛伊德創(chuàng)立的精神分析學(xué)說，因為電影的呈現(xiàn)在某種程度上與夢境的呈現(xiàn)具有高度的相似性，因此國內(nèi)外很多的學(xué)者也都在關(guān)注和探究與此相關(guān)的諸多理論，但國內(nèi)的研究較之國外起步相對晚一些，所以具有相對的局限性。