發(fā)布時(shí)間:2024-01-24 20:46:06 瀏覽量:131次
影視后期剪輯從業(yè)人員必備

尋找剪切點(diǎn)的方法
應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢?尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意,這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。
所謂畫(huà)面的頂點(diǎn),是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn),比如人物手臂完全伸展時(shí),點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí),球體上升即將下落時(shí),收回笑容的瞬間等。
影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù),因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像,所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。
因此,越是激烈的運(yùn)動(dòng),在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切,會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果,給觀眾留下深刻的印象。
產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)
讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例,看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。
如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝,忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始 拍攝到結(jié)束,這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。
但是,僅僅讓人看明白是無(wú)法 體現(xiàn)出影像的美妙之處的,旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢?
我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1~24個(gè)畫(huà)面,那么就把最前面的3~4個(gè)片斷剪切掉,作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。
這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反,還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。
剪輯的目的
從物理制約中解放,自由控制時(shí)間和空間
在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭,在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)
在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝
省略故事中空間的移動(dòng)
結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情,確定作品的最終面貌
有目的地進(jìn)行鏡頭的連接,明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容
使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密,突出情節(jié)性要素
鏡頭連接
“動(dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫(huà)面來(lái)連接的剪輯方法。
從理論上不說(shuō),這兩組影像只是畫(huà)面大小上的差別,描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作,所以從任何一點(diǎn)開(kāi)始剪輯都可以。但是,這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。最終剪輯出來(lái)的影像缺少節(jié)奏感。
一般的影像剪輯方法是按照7:3或3:7的比例來(lái)連接動(dòng)作,以達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來(lái),不僅前后動(dòng)作看起來(lái)連貫,節(jié)奏感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然,按照7:3的比例連接并不是絕對(duì)的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同,人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺(jué)。所以,故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái),動(dòng)作反而看起來(lái)更加自然流暢。在不同的影像中嘗試著改變剪切點(diǎn)來(lái)看看效果吧。
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