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剪輯藝術(shù)的源起和升華:《影視剪輯技巧》|干貨大放送
發(fā)布時間：2024-01-22 12:51:24 瀏覽量：209次
卡雷爾·賴茲（Karel Reisz，1926年7月21日 —2002年9月25日），出生于捷克埃斯特拉伐，英國導(dǎo)演、制作人。
- 導(dǎo)演生涯作品：
1953年，出版關(guān)于電影剪輯的專著《電影剪輯技巧》。
1955年，執(zhí)導(dǎo)個人首部紀(jì)錄片《媽媽不讓》。
1959年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《我們是蘭佩斯區(qū)的小伙子》。1960年，執(zhí)導(dǎo)個人首部電影《浪子春潮》。
1964年，由其執(zhí)導(dǎo)的驚悚電影《夜幕必須降臨》上映。
1966年，執(zhí)導(dǎo)喜劇電影《摩根》。
1968年，執(zhí)導(dǎo)傳記電影《伊莎朵拉》。
1974年，由其執(zhí)導(dǎo)的犯罪電影《賭棍》上映。
1981年，執(zhí)導(dǎo)愛情電影《法國中尉的女人》，該片入圍第8屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎，他憑借該片入圍第35屆英國電影學(xué)院獎電影獎-最佳導(dǎo)演獎。
1990年，執(zhí)導(dǎo)驚悚懸疑電影《最大贏家》。
1994年，執(zhí)導(dǎo)劇情電影《蔚藍(lán)深?！贰?/span>
2000年，擔(dān)任劇情電影《Act Without Words I》的導(dǎo)演。
- 作品《電影剪輯技巧》：
簡介：
《電影剪輯技巧》對于世界各地電影界的新“學(xué)派”，對于影片剪輯方面的新方法作了研究和報道，特別是作者概括地總結(jié)了新浪潮派電影和個性電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式。作者列舉了特呂弗、戈達(dá)爾、雷乃和安東尼奧尼四位著名導(dǎo)演，并比較詳盡地討論了他們四種不同的電影風(fēng)格。事實上，這四位導(dǎo)演所采取的不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為個性電影中的四類典型流派。
文章摘抄：
①銀幕上近景鏡頭總是比遠(yuǎn)景出現(xiàn)的時間要短得多。這是由于在近景中，人物的影像在畫面中是靜止的，他在短時間內(nèi)就能說明問題。反之，在較長的遠(yuǎn)景鏡頭中，畫面中的行動總是在不斷地變化著，使人發(fā)生更持續(xù)的興趣。這是剪輯動作場景必須理解的最重要的特點。（引自 動作段落）
②（常規(guī)的正反打）……多半是沉悶和單調(diào)的……主要是由于劇作者忽略了伴隨對白必須有視覺動作的說明 視覺動作必須是有趣的，對白必須是有意義的，這就要求劇作者寫作時就有所考慮……運用更大膽的手法來處理對白場景，視覺動作能對整體效果產(chǎn)生更積極的作用。（引自 對白段落）
豆瓣評價：
這里是磨金石教育，希望我的分享能夠給你帶來足夠的幫助，喜歡剪輯、影視的小伙伴們可以關(guān)注我，每天都會更新相關(guān)的干貨內(nèi)容！
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