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影視后期剪輯的12個(gè)專業(yè)技巧，讓你成為行家

發(fā)布時(shí)間：2023-12-19 16:49:42 瀏覽量：185次

Oliver Peters是一名獨(dú)立的視頻/電影剪輯師、調(diào)色師、后期制作總監(jiān)以及咨詢師。

他自1970年開始從事音頻、視頻以及電影業(yè)，曾多次獲得國內(nèi)外相關(guān)獎項(xiàng)。

所以下面是這位資深影視后期人總結(jié)的12條剪輯經(jīng)驗(yàn)，有點(diǎn)長，但細(xì)讀有干貨。

剪輯節(jié)奏要緊湊

剪輯緊張場面但又不使之過分剪短。

1、剪輯掉演員對話中不必要的停頓。

2、縮短每句中間的空白部分，剪去冗長不重要的對話（剪前先征求導(dǎo)演的意見）。

3、最好一開始就剪輯出精確的版本，而非剪出較長的電影再縮減。

4、大部分電影觀眾的注意力一般不超過90分鐘，相當(dāng)于一般電影的長度。如果超過這個(gè)時(shí)間，最好剪到90分鐘左右使電影更緊湊。

臨時(shí)音樂

許多剪輯師喜歡用臨時(shí)背景音樂剪輯電影，把臨時(shí)音樂當(dāng)做占位符。這里并不提倡該做法，有兩個(gè)原因。

1、一旦人們喜歡上臨時(shí)音樂就很難再找到感覺不錯的合適配樂。

2、臨時(shí)音樂用得好，會成為你的“精神支柱”。

?當(dāng)無趣的場景配上有趣的音樂時(shí)，你會更加寬容。

?剪輯出有力的電影場面并通過適當(dāng)編輯使它完美呈現(xiàn)。

?如果一個(gè)場景可以自己站得住腳，那配樂會錦上添花。

不要使用法網(wǎng)剪輯方法

最初的法網(wǎng)電視連續(xù)劇使用特定對話剪輯方式：聲音與畫面完全同步，不存在重疊部分，所以剪輯常用的方法是：剪A畫面—A講完對白—剪B畫面—B講完—剪回A畫面，就這樣一直輪流剪輯下去。剪輯大師沃爾特·默奇（Walter Murch）將這種剪輯方法命名為法網(wǎng)風(fēng)格剪輯法。

但事實(shí)上，觀眾對與聲音和畫面剪輯不重合的反應(yīng)更好。這種剪輯方法更貼近現(xiàn)實(shí)生活——我們先是聽到有人開始說話，然后才抬頭去看?；蛘咭粋€(gè)人正在說話，我們會看看我們的朋友的反應(yīng)。

這種剪輯方法更貼近人的自然反應(yīng)，會使影片更加流暢。

動作配合自然

雖然最好的剪輯是讓情緒自然流露，或者剪出流暢的敘事節(jié)奏，技術(shù)上的剪輯反而是最不需要考慮的。但也絕不可忽略，因?yàn)閯幼鞑幌嗯鋾層^眾難以入戲。

同時(shí)，過分注重匹配會束縛剪輯，如果觀眾能完全入戲，那他們常常會忽略那些鏡頭存在的不連續(xù)問題。

總之剪輯的職責(zé)就是盡量使觀眾融入劇情之中。

移動拍攝鏡頭

移動鏡頭是拍攝動作片的主要方式，可以是軌道攝影機(jī)，旋臂攝影機(jī)，攝影機(jī)穩(wěn)定器或手持?jǐn)z影機(jī)。

動作電影通常要呈現(xiàn)出緊張的氛圍。在鏡頭運(yùn)動時(shí)作剪輯，保證一個(gè)接一個(gè)的鏡頭都處于運(yùn)動狀態(tài)，會有意想不到的效果，這種緊湊的剪輯方式會讓觀眾目不暇接。

不要一直用同一個(gè)角度進(jìn)行剪輯

如果導(dǎo)演拍攝了許多不同角度的鏡頭，不要一直機(jī)械的切回到同樣角度，或者重讀不久前使用的同一系類鏡位。

當(dāng)然，在一個(gè)對話場景中只有兩個(gè)角度，難以避免重復(fù)剪輯，但是如果導(dǎo)演根據(jù)不同需要不同鏡頭框架進(jìn)行拍攝，那不妨通過剪輯體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖。

不要被剪輯規(guī)則束縛，比如主鏡頭/單鏡頭/反轉(zhuǎn)等等，可以嘗試混搭一下。

鏡頭三個(gè)一組

當(dāng)需要切換場景時(shí)，通常都是三個(gè)一組。至少保持1.5到2秒也可更長。

?舉個(gè)例子，在主角進(jìn)入房間環(huán)顧四周的場景中，以三個(gè)為一組剪輯視點(diǎn)鏡頭可以直觀展示給觀眾主角所看到的整個(gè)場景，模仿我們真實(shí)的世界讓觀眾身臨其境。

重點(diǎn)剪輯演員的眼睛

演員在電視上、電影中和舞臺上都憑臉蛋吸引注意，但最重要的是演員的眼睛。

當(dāng)剪輯對話場景時(shí)，注意演員的眼睛是否傳達(dá)出適當(dāng)?shù)那榫w、對戲的演員反應(yīng)如何。

堅(jiān)持一個(gè)原則——演員的表演決定剪輯。這會使你更專注于傳達(dá)對話的主要演員而剪掉其他人的反應(yīng)。

排除演員表演中的“空氣”

注意大多數(shù)演員都表演夸張，超過合適的程度。演員會強(qiáng)調(diào)停頓、比腳本要求的增加更多錯誤、表現(xiàn)的更為口吃、瞥的時(shí)間更長，但剪輯的職責(zé)是通過適當(dāng)剪輯使表演恢復(fù)正常。剪掉冗長動作和對白，使電影真實(shí)而不做作。

形成故事情節(jié)

據(jù)說世界上有三種電影：劇本型、拍攝型、剪輯型。

無論你剪輯哪一種類型時(shí)，都要高度注意故事脈絡(luò)，不要害怕改變劇本或拍攝內(nèi)容，只要是有意義為之。

許多剪輯師利用在畫面分鏡劇本作記錄從視覺上呈現(xiàn)出故事情節(jié)。這可以幫助你確定以最通順的邏輯呈現(xiàn)故事給觀眾。

利用數(shù)字輔助設(shè)備

像現(xiàn)代的NLEs和finishing techniques這樣的數(shù)字媒介提供給制作人很多輔助工具。

比如，數(shù)字圖像可以放大很多倍。你可以用這些工具變焦拍攝者放大一個(gè)鏡頭來拍攝廣闊場景或特寫鏡頭。只要保證圖像質(zhì)量，不必害怕拉近焦距拍攝。

做自己的選擇但也要考慮其他人

作為剪輯師的職責(zé)是形成故事情節(jié)把握電影節(jié)奏，最重要的一點(diǎn)是幫助導(dǎo)演達(dá)到創(chuàng)造性的視覺效果，但是你也要有自己的想法。大部分剪輯師都是獨(dú)立完成初剪，這是你在電影打上鮮明的個(gè)人烙印的第一個(gè)機(jī)會。當(dāng)初剪完成后，導(dǎo)演會和剪輯師通力合作把剪輯變成導(dǎo)演想要的版本。

你在剪輯和改變某一演員的表演時(shí)所做的種種選擇都影響了觀眾的觀影感受。比如，剪掉對話中重復(fù)的部分可以增強(qiáng)畫面的緊張感。

這傳達(dá)出一點(diǎn)，即使拍攝完畢剪輯工作也不可怠慢。剪輯師做出的決定可以輕易改變場景傳達(dá)出的感情，因此任何決定必須服從劇情。

當(dāng)然，只有有符合邏輯的理由并且導(dǎo)演同意時(shí)你才能作這樣的剪輯，如果不同意就要提供備選方案。

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