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電影剪輯沒思路怎么辦?這12法助你突破瓶頸
發(fā)布時(shí)間：2024-08-10 09:15:29 瀏覽量：178次
“在我剪輯一部數(shù)字影片時(shí)，我不禁思考起編輯風(fēng)格的問題。我認(rèn)為，以下的十二點(diǎn)技巧可以幫助任何初露頭角的電影編輯人員做的更好。誠然并不是每個(gè)人都贊同，因?yàn)樗鼈兌荚从谖覀€(gè)人方法和風(fēng)格。然而，我仍希望這些技巧可以為你提供一些價(jià)值。
第80屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)《諜影重重3》
1. 剪輯要緊湊
最好的方法即剪輯緊張場(chǎng)面但不使之過分剪短。這意味著需要剪輯掉演員對(duì)話中不必要的停頓?？s短每句中間的空白部分，甚至可以減去冗長不重要的對(duì)話。不過在剪去對(duì)話前，請(qǐng)先征求導(dǎo)演的意見。
第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)《拆彈部隊(duì)》
通常來說，我的方法是一開始就剪輯出精確的版本，而非剪出較長的電影再縮減。大部分電影觀眾的注意力一般不超過90分鐘，相當(dāng)于一般電影的長度。如果初剪完后電影長度大約100分鐘，那你基本上還需繼續(xù)剪到90分鐘使電影更緊湊。但如果初剪完后電影長達(dá)兩個(gè)小時(shí)甚至更長，那就需要“動(dòng)大手術(shù)”了。
2. 臨時(shí)音樂
許多剪輯師喜歡用臨時(shí)背景音樂剪輯電影，把臨時(shí)音樂當(dāng)做占位符。在此我提出不提倡該做法的兩個(gè)原因。第一，一旦人們喜歡上臨時(shí)音樂就很難再找到感覺不錯(cuò)的合適配樂。第二，臨時(shí)音樂會(huì)成為你的“精神支柱”。
當(dāng)有趣的場(chǎng)景配上有趣的音樂時(shí)，你會(huì)更加寬容。我更愿意剪輯出有力的電影場(chǎng)面并通過適當(dāng)編輯使它完美呈現(xiàn)。如果一個(gè)場(chǎng)景可以自己站得住腳，那配樂會(huì)錦上添花。唯一的例外是蒙太奇鏡頭的音樂設(shè)置。因此，我在剪輯時(shí)候可以做的更好。
3. 不要使用法網(wǎng)剪輯方法
最初的法網(wǎng)電視連續(xù)劇使用特定對(duì)話剪輯方式：聲音與畫面完全同步，不存在重疊部分。常用的方法是：剪A畫面—A講完對(duì)白—剪B畫面—B講完—剪回A畫面，就這樣一直輪流剪輯下去。剪輯大師沃爾特·默奇（Walter Murch）將這種剪輯方法命名為法網(wǎng)風(fēng)格剪輯法。
但事實(shí)上，觀眾對(duì)于聲音和畫面剪輯不重合的反應(yīng)更好。這種音畫分離的剪輯方法稱為split edits、L-cuts或J-cuts.
法網(wǎng)剪輯
我認(rèn)為這種剪輯方法更貼近現(xiàn)實(shí)生活，我們先是聽到有人開始說話，然后才抬頭去看?；蛘咭粋€(gè)人正在說話，我們會(huì)看看我們的朋友的反應(yīng)。這種剪輯方法更貼近人的自然反應(yīng)，會(huì)使影片更加流暢。
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