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探索國外電影剪輯手法的藝術魅力
發(fā)布時間：2024-07-27 10:51:14 瀏覽量：227次
80年代以來，在我國電影藝術的發(fā)展中，由于長鏡頭風格的引入、寬銀幕的發(fā)展（包括遮幅銀幕），以及電視藝術的發(fā)展，電影的剪輯受到明顯的沖擊。剪輯的手段愈發(fā)豐富多樣，但也伴隨著部分概念變得混亂。蒙太奇與長鏡頭被認為是互不相容的對立物，甚至有人因未理解電影本質(zhì)，誤認為長鏡頭擾亂了中國故事電影的創(chuàng)作。觀點各異，爭論不休。另外，對“蒙太奇”與“長鏡頭”的理解也呈現(xiàn)多樣性，缺乏系統(tǒng)化研究。
要深入研究當代電影剪輯，首先要放棄舊有概念。蒙太奇代表了電影早期對時空關系的認知，但隨著對電影時空關系認識的深化，“蒙太奇”已無法涵蓋全部，關于蒙太奇的爭論也頗多。長鏡頭作為較新概念，解讀也各有不同。此外，剪輯是導演還是剪輯師的職責，爭議不斷。
好萊塢的敘事模式以創(chuàng)造真實時空幻覺為目標，進而塑造“零度剪輯風格”。這種無風格的風格逐漸成為好萊塢的標志。制片廠制度影響了導演的風格追求，導致影片風格趨同。
為了幫助理解幾個專業(yè)術語，以下是幾張圖：
（1）軸線：是基于被攝對象的視線或運動方向構建的虛擬直線，直接影響鏡頭調(diào)度。
（2）軸線原則：攝像機必須遵循軸線原則，保證場景空間統(tǒng)一感及被攝對象位置關系一致。
（3）越軸：指攝像機越過軸線到另一側拍攝，會導致畫面混亂和表達歧義。
好萊塢發(fā)明的軸線原則影響深遠，中國電影一直遵循該原則，而其他國家并非如此。
國、意大利等國不遵循好萊塢的剪輯模式。
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