淺析《諜影重重》中碎片剪輯的意義~臨汾大學(xué)生原創(chuàng)畢業(yè)論文

臨汾：洛正

摘要：在電影產(chǎn)生之后的一百多年里，電影語(yǔ)言已經(jīng)積累了很多技巧和手段并不斷革新。電影剪輯作為電影制作中重要的一環(huán)，比較能體現(xiàn)一部電影的視聽(tīng)語(yǔ)言?！墩櫽爸刂亍废盗凶鳛橐徊可虡I(yè)類(lèi)型片，在運(yùn)用傳統(tǒng)電影語(yǔ)言的同時(shí)還大多次使用了碎片剪輯的剪輯方式，給觀眾提供了一種全新的觀影體驗(yàn)?！墩櫽爸刂亍废盗须娪俺晒艽蟪潭壬系靡嬗谄溏R頭語(yǔ)言方面比較創(chuàng)新和巧妙的設(shè)計(jì)。本文將選取幾個(gè)《諜影重重》系列電影中比較有代表意義的段落，試圖分析其創(chuàng)新的剪輯方式的理論依據(jù)和產(chǎn)生的效果。

關(guān)鍵詞：無(wú)縫剪輯 跳切 碎片剪輯 格式塔心理學(xué)

一 碎片剪輯的理論基礎(chǔ)

（一）蒙太奇思維

電影中鏡頭的并置會(huì)產(chǎn)生意義，并產(chǎn)生剪輯的段落。如何組織多種鏡頭，成為一個(gè)整體，便是剪輯的問(wèn)題。剪輯是將鏡頭實(shí)現(xiàn)組成“景”在最機(jī)械的層面，剪輯排除掉不需要的時(shí)間和空間。經(jīng)由意念輔助，剪輯鏈接兩個(gè)鏡頭、兩個(gè)景等等。如果一個(gè)段落的連續(xù)性是和邏輯的，空間的零碎不會(huì)造成太大問(wèn)題。但時(shí)間的問(wèn)題則比較麻煩。在電影中，時(shí)間的處理比空間還主觀。數(shù)年的時(shí)間可以壓縮成兩個(gè)小時(shí)的放映時(shí)間，而短短的一秒鐘也可以延長(zhǎng)到數(shù)分鐘。

庫(kù)里肖夫以及普多夫金將電影當(dāng)作鏡頭與鏡頭之間構(gòu)筑并列的藝術(shù)。特寫(xiě)用得比格里菲斯還多，以環(huán)境為影像的源泉，少用遠(yuǎn)景，而連接大量的特寫(xiě)，造成心理與情緒，甚至抽象意念的效果。

愛(ài)森斯坦認(rèn)為自然的本質(zhì)是一個(gè)不斷變動(dòng)的過(guò)程，而且這個(gè)變動(dòng)往往來(lái)自沖突和矛盾的辯證性。穩(wěn)定和統(tǒng)一只是暫時(shí)的現(xiàn)象，只有矛盾是永恒的，卻永遠(yuǎn)在變換形式狀態(tài)。所以，所有的藝術(shù)家都應(yīng)該捕捉相反食物的變動(dòng)沖突本質(zhì)。沖突的觀念不僅是題材，也是形式和技巧。愛(ài)森斯坦認(rèn)為在所有藝術(shù)里，沖突是具宇宙性的，所以藝術(shù)也應(yīng)該捕捉這種變動(dòng)。電影作為“動(dòng)”的藝術(shù)，不但該包括繪畫(huà)的視覺(jué)沖突、舞蹈的動(dòng)感沖突、音樂(lè)的音感沖突、對(duì)白的語(yǔ)言沖突，也該有戲劇角色、事物沖突。愛(ài)森斯坦將剪輯比作一種神秘的過(guò)程，每個(gè)鏡頭宛如一個(gè)發(fā)展的細(xì)胞，而它膨脹到極限的時(shí)候就會(huì)爆炸而分裂為二。剪輯正是這種“爆炸”，而剪輯的節(jié)奏正像一個(gè)撲撲亂擾的引擎，每個(gè)鏡頭都應(yīng)該在大小、長(zhǎng)短、形狀、設(shè)計(jì)、燈光強(qiáng)弱上與另外的鏡頭沖撞。

（二）格式塔心理學(xué)

格式塔心理學(xué)又叫完形心理學(xué)，是西方現(xiàn)代心理學(xué)的主要學(xué)派之一。該學(xué)派既反對(duì)美國(guó)構(gòu)造主義心理學(xué)的元素主義，也反對(duì)行為主義心理學(xué)的刺激—反應(yīng)公式，主張研究直接經(jīng)驗(yàn)（即意識(shí)）和行為，強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗(yàn)和行為的整體性，認(rèn)為整體不等于并且大于部分之和，主張以整體的動(dòng)力結(jié)構(gòu)觀來(lái)研究心理現(xiàn)象。

格式塔心理學(xué)認(rèn)為指一切經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)象中共同存在的“完形”特性，在物理、生理與心理現(xiàn)象之間具有對(duì)應(yīng)的關(guān)系，所以三者彼此是同型的。這是格式塔心理學(xué)家提出的一種關(guān)于心物和心身關(guān)系的理論。格式塔心理學(xué)家認(rèn)為，心理現(xiàn)象是完整的格式塔，是完形，不能被人為地區(qū)分為元素；自然而然地經(jīng)驗(yàn)到的現(xiàn)象都自成一個(gè)完形，完形是一個(gè)通體相關(guān)的有組織的結(jié)構(gòu)，并且本身含有意義，可以不受以前經(jīng)驗(yàn)的影響。格式塔心理學(xué)家認(rèn)為，物理現(xiàn)象和生理現(xiàn)象也有完形的性質(zhì)。正因?yàn)樾睦憩F(xiàn)象、物理現(xiàn)象和生理現(xiàn)象都具有同樣的完形性質(zhì)，因而它們是同型的。格式塔心理學(xué)家認(rèn)為，不論是人的空間知覺(jué)還是時(shí)間知覺(jué)，都是和大腦皮層內(nèi)的同樣過(guò)程相對(duì)等的。

（三）碎片剪輯的由來(lái)

上個(gè)世紀(jì) 79 年代以來(lái)，隨著 MV、電子游戲等視頻媒體的興起和視覺(jué)文化消費(fèi)時(shí)代的來(lái)臨，快節(jié)奏的影像逐漸被觀眾所喜愛(ài)，具有強(qiáng)大沖擊力和更加動(dòng)感的風(fēng)格的影像隨之產(chǎn)生。隨著這種快節(jié)奏影像的發(fā)展，觀眾越來(lái)越習(xí)慣和適應(yīng)快節(jié)奏的影像風(fēng)格。同時(shí)，很多導(dǎo)演把 MV 和廣告的快節(jié)奏剪輯手法運(yùn)用到電影中，碎片剪輯得以蓬勃發(fā)展。

碎片剪輯的定義

碎片剪輯是一種鏡頭組接時(shí)對(duì)時(shí)空處理的特殊剪輯手段。碎片剪輯的剪輯方式要求剪輯師截取每個(gè)完整動(dòng)作中的一小部分即一個(gè)碎片，在通過(guò)組接把這些碎片鏡頭組接起來(lái)，形成一個(gè)完整的鏡頭序列。雖然鏡頭之間的時(shí)空是斷裂的，但當(dāng)中多碎片鏡頭組接在一起時(shí)，組接形成的鏡頭序列就會(huì)形成一種整體的視覺(jué)風(fēng)格和影像沖擊力，從而把場(chǎng)面的動(dòng)作內(nèi)容和場(chǎng)面氛圍、角色心理等信息一并傳達(dá)給觀眾。

（四）碎片剪輯和傳統(tǒng)的無(wú)縫剪輯的區(qū)別

無(wú)縫剪輯強(qiáng)調(diào)動(dòng)作和時(shí)空的連續(xù)性，意在通過(guò)上下鏡頭畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的連續(xù)和完整，在觀眾注意不到的情況下在畫(huà)外省略多余的動(dòng)作，從而給觀眾營(yíng)造一種連續(xù)的電影時(shí)空和完整流暢的心理幻覺(jué)；碎片剪輯摒棄了上下鏡頭的無(wú)縫銜接，其中的運(yùn)動(dòng)并不完整，只是截取了一些比較有代表性的動(dòng)作片段并拼接起來(lái)。從表面上來(lái)看，碎片剪輯造成了時(shí)空的斷裂，但事實(shí)上，這種斷裂的拼接方式恰好符合人們的思維方式-即新的意識(shí)總是在上一個(gè)意識(shí)消失之后突然產(chǎn)生。碎片剪輯雖然忽視了畫(huà)面中動(dòng)作信息的完整和連續(xù)，但更注重心理上的連續(xù)和完整。符合人的思維方式，如運(yùn)用得當(dāng)則更加容易被觀眾所接受。

二 諜影重重中碎片剪輯所使用的具體技法舉例及其意義

（一）跳切的運(yùn)用

跳切本身就是以打破原來(lái)的時(shí)空和動(dòng)作的連續(xù)性為基礎(chǔ)的，所以省略就是其最主要的特性之一。這種特性能夠使它在電影中能夠奇到壓縮甚至重構(gòu)時(shí)空，加快敘事，增大單位時(shí)間量的作用。早在法國(guó)新浪潮時(shí)期戈達(dá)爾的電影《筋疲力盡》中，就運(yùn)用到了跳切的剪輯手法。在《筋疲力盡》中，戈達(dá)爾抽離掉了一些敘事的過(guò)程接介直接介入想要表現(xiàn)的某些實(shí)質(zhì)性動(dòng)作內(nèi)容，從而對(duì)時(shí)空進(jìn)行了大幅度的壓縮。這種剪輯方式在新浪潮之后得到了廣泛的發(fā)展并逐步被觀眾所接受。

電影《諜影重重》的剪輯方式不僅熟練運(yùn)用了無(wú)縫剪接，還在一些快節(jié)奏的段落中大量運(yùn)用跳切。這樣的跳切沒(méi)有引發(fā)觀眾的不適，而是省略了大量冗余的信息，干練、干脆地用幾個(gè)關(guān)鍵鏡頭敘述出情節(jié)。由于鏡頭時(shí)間短且每個(gè)單幀畫(huà)面的信息并不充分，觀眾在接受到有限的畫(huà)面信息之后會(huì)自行在腦海中進(jìn)行完形和想象，進(jìn)而強(qiáng)烈地體會(huì)到影片不同的鏡頭片段所勾勒出的氣氛。

鏡頭 2 中，特工的背影在上個(gè)鏡頭和這個(gè)鏡頭中均出現(xiàn)，并沒(méi)有遵循無(wú)縫剪接中入畫(huà)出畫(huà)的原則。跳切的手法大幅壓縮了時(shí)間。由于角色是中槍的狀態(tài)，角色的內(nèi)心狀態(tài)是迷亂的。因此，此處的跳切的形式是與內(nèi)容相一致的。以跳切的方式烘托角色的主觀感受；

鏡頭 13 中的手并未開(kāi)始掏槍?zhuān)R頭 14 的第一幀特工的手已經(jīng)伸進(jìn)了自己的衣服。這樣的跳切在高度精簡(jiǎn)敘事的情況下渲染出追逐的慌亂氣氛。

（二）打斗動(dòng)作的挖剪和重復(fù)

在《諜影重重 2》追逐戲中，使用了二十次以上的挖剪。這種挖剪體現(xiàn)了通過(guò)剪輯手段對(duì)于銀幕時(shí)間的重構(gòu)，即只在銀幕上表現(xiàn)故