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剪輯大師分享的六大剪輯法則，影響你的成片效果
發(fā)布時間：2024-07-10 17:29:33 瀏覽量：302次
今天，我們?yōu)槟惴窒?strong>沃爾特·默奇編輯和聲音設(shè)計的經(jīng)驗，以下是超級干貨的內(nèi)容！ （建議閱讀之前先收藏）
默奇的六大剪輯法則
電影究竟“應(yīng)該在何處剪輯？”很少有剪輯師像默奇一樣認真地考慮過這個問題。他創(chuàng)建了一套優(yōu)先級體系來指導(dǎo)剪輯師“何時將一個畫面切換到另一個畫面”，就像默奇（Murch）在他的書《眨眼之間》中寫道：“對我來說，完美的剪輯必須同時滿足下面六個條件”：
1. 情感（51％）
2. 故事（23％）
3. 節(jié)奏（10％）
4. 眼動追蹤（7％）
5. 二維圖片特征（5％）
6. 三維連貫性（4％）
按此順序進行的剪輯優(yōu)先級可以用作剪輯模式或剪輯計劃，以確保電影的賣座.
1. 情感
在影片的特定時刻，這種剪輯技術(shù)如何影響觀眾的情緒？
講故事中包含的情感是剪輯中最重要的部分，我們每剪一個地方，都要考慮它是否符合真實的故事的情感。
問問自己，它是否削弱或增強了故事的情感？
考慮一下您的剪輯是否會讓觀眾擺脫故事的情感氛圍。默奇（Murch）認為，情感應(yīng)該是你要不惜一切代價保留的東西。
“您希望觀眾感覺到什么？觀看電影時，如果觀眾能夠感覺到您想要從頭到尾表達的感覺，那么您所做的一切都是值得的.最后，他們記住的不是剪輯技巧、攝影技巧、表演甚至故事，而是情感和感受。 ”
2. 故事
剪輯是否會推動故事情節(jié)發(fā)展？
每次剪輯時，你都要推動故事，不要讓剪輯成為情節(jié)發(fā)展的障礙，應(yīng)盡可能減少所有的次要的情節(jié)。如果此場景不能促進故事的發(fā)展，則應(yīng)減少該場景。
記住福克納的話：“不能婦人之仁，該刪就刪”。
如果故事情節(jié)沒有發(fā)展，那么觀眾會感到尷尬和疲倦。
3. 節(jié)奏
剪切點會給影片帶來節(jié)奏感嗎？
就像音樂一樣，剪輯者必須在心里有節(jié)拍，并且必須掌握節(jié)奏，時間就是一切。 “這發(fā)生在一個有趣的，有節(jié)奏的，正確的時刻."
如果沒有節(jié)奏，您的編輯將顯得很松散，混亂的剪輯會使觀眾感到惡心，嘗試使剪輯緊湊而有趣。
前三名：情感，故事，節(jié)奏，必不可少. “在實踐中，您會發(fā)現(xiàn)這三個項目是緊密相連的，它們最有用。
4. 視線跟蹤
剪輯如何影響觀眾對電影場景和角色操作的關(guān)注？
您需要了解您希望觀眾將注意力集中在何處并據(jù)此進行剪輯.
匹配框架形狀或符號，從旋轉(zhuǎn)的吊扇到直升機，在剪輯中使用了重復(fù)的符號。將屏幕分為四個象限，并嘗試僅在某個象限中保持移動。例如，如果角色從左上象限延伸，如果他移動到右下象限，那么觀眾的注意力自然也將集中在右下象限. （如圖）
同時，動作也盡可能在該象限中發(fā)生，這使編輯更加連貫。
5. 二維畫面特征特征
它越軸了嗎？當(dāng)然盡量不要越軸。
這將保證動作的正確運動路徑以及運動的連續(xù)性.再看著你的象限，確保沿著相同的路徑運動。
這和上面那個畫面的運動方向是相反的，會讓觀眾產(chǎn)生空間錯亂，這就是越軸.
6. 三維空間連貫性
剪輯是否建立了正確的空間關(guān)系？
在剪輯過程中，請確保畫面沿軸（即圖中的180方向）移動。
此規(guī)則應(yīng)始終堅持，除非你有意打破它.
對于二維和三維特征之間的差異，Murch還給出了一個解釋：
二維只是180度法則-由將三維現(xiàn)實（生活）轉(zhuǎn)換為屏幕的二維而產(chǎn)生的問題.當(dāng)你開始研究電影時，你必須讓你的大腦做一些奇怪的事情，因為我們生活在一個三維世界里，但是我們并沒有完全意識到這一點，因為可以說，我們總是通過自己的“相機”來觀察.
但是當(dāng)涉及到兩個人的特寫對話場景時，然后切到一個與之相反的180度角，你所做的就是把一個三維現(xiàn)實壓縮成二維。我們剛剛制定了一些規(guī)則，在很大程度上，我們遵循這些規(guī)則，使這兩個人看起來像是在看著對方。
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