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“AI入侵”，電影業(yè)尋路!學(xué)者:沒必要看做洪水猛獸，要善于利用

發(fā)布時間：2023-12-01 17:35:49 瀏覽量：265次

來源：環(huán)球時報

【環(huán)球時報綜合報道】“我早在1984年就首次警告過AI（人工智能）會構(gòu)成威脅，但電影業(yè)沒有人在意?！本驮诿绹萌R塢演員大罷工抵制“AI入侵”不到一周時間，《泰坦尼克號》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆在接受采訪時如此說道。直至今日，再也沒有人能夠不在意這一具有“沖擊力”的技術(shù)，好萊塢罷工的影響也已蔓延至全球：在英國，電影《魔法壞女巫》的制作已被叫停，《死侍3》的制作受到嚴(yán)重影響；在澳大利亞，約150名演員和工作人員退出電影《真人快打2》的制作……這一場由好萊塢演員率先發(fā)起的大罷工背后，原因多重，但AI對演員和編劇帶來的巨大威脅卻成為最顯眼的那一個。面對“AI入侵”，全球電影業(yè)在擔(dān)心什么？每一次電影業(yè)的變革都伴隨著技術(shù)的迭代，AI技術(shù)的全面發(fā)展是否意味著新的電影時代就此到來？

講故事的人變得不再重要？

一個電影故事的“命脈”往往由編劇掌握，但這一群體的重要地位已開始“搖搖欲墜”。AI聊天機(jī)器人ChatGPT發(fā)布不久后，好萊塢編劇就對其編寫劇本的能力感到警惕。美國編劇們表示，通過一些簡單的提示，ChatGPT就可以生成一個粗略的劇本初稿，然后制作方再以較低的工資讓編劇完成接下來的工作。

“現(xiàn)在已經(jīng)有一些好萊塢的制片人先使用AI幫忙寫一版故事，再來給相關(guān)網(wǎng)站進(jìn)行選擇?！痹诿绹鴮W(xué)習(xí)娛樂產(chǎn)業(yè)管理的研究生蘇飛告訴《環(huán)球時報》記者，他說，這種情況也同樣發(fā)生在娛樂公司內(nèi)部和其他公司，部分員工會使用AI來幫助完成工作，尤其是文案類或者數(shù)據(jù)整理類的工作。

“電影編劇正努力從AI中拯救自己的工作，但他們不會是最后一個?！泵绹芯€電視新聞網(wǎng)報道稱。不僅僅是劇本創(chuàng)作，AI在角色設(shè)計、導(dǎo)演、拍攝再到特效制作和后期剪輯中，都已找到屬于“自己的位置”。6月，網(wǎng)上流傳出美國著名導(dǎo)演韋斯·安德森風(fēng)格的《星球大戰(zhàn)》和《指環(huán)王》畫面，斯嘉麗·約翰遜等好萊塢明星也出現(xiàn)在影片中，而這些作品實際上都是AI生成的。人工智能幾乎已經(jīng)滲透到電影制作的每一個環(huán)節(jié)。

就在歷史性大罷工之際，美國《福布斯》雜志報道稱，7月18日，一家名為“The Simulation”的公司通過一款新的AI應(yīng)用程序——Showrunner，生成了一集22分鐘的流行電視劇集。該公司首席執(zhí)行官艾德·薩奇表示，“這既令人興奮，又令人不安”。他補(bǔ)充說，藝術(shù)家和好萊塢制片人都能從中看到人工智能的威脅是真實存在的。

不僅是好萊塢

在大洋彼岸的法國，電影業(yè)對AI技術(shù)的擔(dān)憂也正在增加。多年來，法國電影業(yè)一直對AI能否對創(chuàng)造力產(chǎn)生影響持保留態(tài)度，從業(yè)人員一向更加重視品味和才能，而非技術(shù)。然而，這一切似乎正在改變。

據(jù)法國24電視臺報道，在不久前舉辦的戛納電影節(jié)上，一場關(guān)于AI與電影的公開討論令電影從業(yè)者大開眼界：現(xiàn)場展示中，一位主持人的聲音被AI技術(shù)克隆后，任意一句臺詞都能以3種語言表達(dá)出來；AI還可以對現(xiàn)場表演進(jìn)行動態(tài)換臉，并將其展示在大銀幕上。AI在克隆聲音方面的強(qiáng)大功能使配音演員們備感威脅，據(jù)法國《世界報》報道，21個配音演員在戛納電影節(jié)舉行了抗議AI應(yīng)用于電影的活動。

法國電影界反對的聲音認(rèn)為AI永遠(yuǎn)無法代替人類在電影創(chuàng)作中的角色，它只能作為一種輔助工具存在，并且其侵犯個人隱私的風(fēng)險不容忽視。而AI的擁護(hù)者則認(rèn)為它可以取代一些基礎(chǔ)性的工作，甚至通過正式開拍前模擬劇本場景以削減電影預(yù)算等。

與美國和法國相比，日本電影、動漫從業(yè)者對AI的接受度似乎更高一些。今年1月，美國流媒體播放平臺網(wǎng)飛公布其與小冰公司日本分部（rinna）、日本動畫公司W(wǎng)IT STUDIO共同創(chuàng)作的首部AIGC（人工智能生成內(nèi)容）動畫短片《犬與少年》。該片導(dǎo)演牧原亮太郎表示，如今日本的動漫師只有5000—6000人，而一部動漫作品需要同時有200人參與。相對于日本每年300部動漫作品的產(chǎn)量而言，從業(yè)者嚴(yán)重不足。

日本動畫制作公司Production I.G攝影導(dǎo)演田中宏侍也表示：“每個部門都已滿負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)，細(xì)節(jié)部分無暇打磨。”動畫電影使用AI，主要用于繪制背景美術(shù)，可以省卻近一半人力。而對于AI技術(shù)在動畫電影中的使用，日本動畫泰斗、導(dǎo)演宮崎駿很早就說過，“這是對生命本身的巨大侮辱”。

對于AI技術(shù)在動漫產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用，中國電影評論學(xué)會秘書長、《影視風(fēng)向標(biāo)》主編胡建禮在接受《環(huán)球時報》記者采訪時表示，動畫電影對電腦技術(shù)的依賴程度高，所以最容易受到AI“威脅”?！耙郧暗拿佬g(shù)片都是一筆一筆畫出來的，但應(yīng)用AI技術(shù)后，那些人物、場景設(shè)計都可以根據(jù)一定的模板自動生成?！贝送?，剪輯等后期制作工作也是適合AI應(yīng)用的環(huán)節(jié)。

顛覆什么？改變什么？

電影自誕生至今，其發(fā)展過程始終充滿了創(chuàng)新。每一次電影產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)“質(zhì)”的變化都是技術(shù)使然。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，有聲電影技術(shù)以及彩色電影技術(shù)的推進(jìn)、數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用是電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷的三大重要技術(shù)變革。如今人工智能技術(shù)的發(fā)展，已然成為電影產(chǎn)業(yè)新的試驗方向。新技術(shù)帶來的巨大影響也充分折射出當(dāng)下鮮明的時代特征。這一次，電影產(chǎn)業(yè)是否會被顛覆？鏈條上關(guān)乎的各類人員又將面臨什么？

在胡建禮看來，一部電影全部由人工智能來完成幾乎是不現(xiàn)實的。即使是最容易實現(xiàn)的動畫片，也需要人給機(jī)器“投喂”大量信息?！凹偃缥磥碛幸惶?，人工智能可以自行制作出一部動畫片，我相信這樣的作品也是缺乏鮮明特色的、俗套的‘大路貨’。可以說，真正拍出好電影還是得靠人?！?/p>

盡管卡梅隆多年前就“預(yù)警”過人工智能，但他至今不相信一個只能反芻其他實體大腦說過的話的人工智能，能理解愛、謊言、恐懼等因素，然后寫出一個能調(diào)動人情緒的故事?！白屛覀冊俚?0年，如果人工智能贏得了奧斯卡最佳劇本獎，大家才會認(rèn)真對待它。”他說。

通過AI技術(shù)，演員在視頻里可以看起來更年輕，一些去世演員的聲音可以被“復(fù)制”，出現(xiàn)的臟話能更方便被刪除，觀眾在網(wǎng)飛平臺上也可以得到更為精準(zhǔn)的觀看建議?！皩τ谟耙曅袠I(yè)來說，簡單重復(fù)或者套路化模式化的那些工種，以后會被AI取代?！焙ǘY認(rèn)為，沒必要把AI看做洪水猛獸，它對電影產(chǎn)業(yè)起到的更多是促進(jìn)作用，它是提高效率、節(jié)省人力物力成本的優(yōu)秀工具，“要善于利用它，而非畏懼它”。

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