在創(chuàng)作作品前，靈感構(gòu)思及參考資料是非常重要的一環(huán)，若不合適，呈現(xiàn)出來(lái)的作品也會(huì)連帶出現(xiàn)瑕疵；另外，燈光也占有相當(dāng)重要的位置，它決定了最后視覺(jué)感及物件的呈現(xiàn)，可以說(shuō)是創(chuàng)作者與觀(guān)眾間交流的橋梁。

此次專(zhuān)訪(fǎng)邀請(qǐng)到來(lái)自印尼的3D藝術(shù)家Ryuga Tjew，分享他是如何尋找最佳參考資料，運(yùn)用Maya、Mari、Marvelous Designer、V-Ray及Nuke等多種軟件，并配合良好的光照效果，打造出擬真的CG短片。

人物介紹 PROFILE

Ryuga Tjew

3D藝術(shù)家

涉足視覺(jué)特效行業(yè)

來(lái)自印尼巨港，現(xiàn)居加拿大溫哥華。畢業(yè)于建筑學(xué)系，在過(guò)去的5年里擔(dān)任過(guò)室內(nèi)設(shè)計(jì)公司、展覽及社區(qū)教堂的平面設(shè)計(jì)師，現(xiàn)任職于知名影視特效公司數(shù)字王國(guó)3.0的溫哥華工作室。

從小就對(duì)3D、擬真、圖形處理、繪畫(huà)及著色等元素情有獨(dú)鐘，最近則轉(zhuǎn)移到視覺(jué)特效行業(yè)任職，作為過(guò)往學(xué)習(xí)技能的延伸。

聊聊制作緣起？最大的挑戰(zhàn)？

Ryuga：起初，我想成為一個(gè)具備某種專(zhuān)業(yè)技能的CG通才，尤其是環(huán)境紋理與燈光領(lǐng)域。于是我希望這件作品能充分展現(xiàn)出良好的室內(nèi)設(shè)計(jì)與充足的光源，呈現(xiàn)出擬真感。老實(shí)說(shuō)，以2D圖像為概念來(lái)想非常難，因?yàn)樗兇庵皇且粡垐D畫(huà)，換句話(huà)說(shuō)只是將個(gè)人的想法具象化。

若將以上元素轉(zhuǎn)換成全CG環(huán)境是行不通的，這也是為何我在思考創(chuàng)作概念時(shí)，我都會(huì)以真實(shí)的圖片去做參考。此外，我的導(dǎo)師Adren Vallecilla（數(shù)字王國(guó)CG 總監(jiān)）總是給我很棒的建議，鼓勵(lì)我用真實(shí)資料做參考，別太依靠雙眼；只要參考真實(shí)資料創(chuàng)作，絕對(duì)不會(huì)出錯(cuò)。

這件作品約莫從2021年10月底開(kāi)始制作，整體制程耗時(shí)為9.5個(gè)月，過(guò)程中雖然犯了一些錯(cuò)誤，但同時(shí)也在學(xué)習(xí)。前3個(gè)月非常艱難，因?yàn)槲倚枰淖円恍┪锛庥^(guān)并尋找及確定其他參考資料。

我意識(shí)到自己所選的概念圖有一些問(wèn)題，盡管構(gòu)圖和燈光都非常棒，做成3D也很容易；但色彩呈現(xiàn)非常少，整件作品中沒(méi)有任何有趣的特點(diǎn)。因此，我找了其他擁有類(lèi)似環(huán)境和燈光條件的圖片，其中包含有趣的特點(diǎn)或顏色，以應(yīng)用在CG環(huán)境中。

分享一下你的工作流程？

Ryuga：我把整體制程分成8個(gè)步驟。

第一步搜集參考資料：試著思考呈現(xiàn)出什么特點(diǎn)或顏色對(duì)作品來(lái)說(shuō)最好，將參考資料轉(zhuǎn)移到3D場(chǎng)景時(shí)，一致性非常重要，千萬(wàn)別全部挪用。

第二步Blocking：此步驟的目的是確認(rèn)物件的比例大小。此外，我還會(huì)遮擋住一些燈光，以獲得一些概略的想法，像物件在灰色光源下會(huì)如何呈現(xiàn)；接著我會(huì)決定哪個(gè)區(qū)塊要亮/暗一點(diǎn)，并確認(rèn)主光源、次光源及補(bǔ)充光源等等。

第三步建模：這是目前為止重復(fù)性最高的步驟（處理拓?fù)洌?，自上一個(gè)步驟開(kāi)始，我就會(huì)將所有建模拋光，而這件作品大部分都是硬表面建模。島嶼的話(huà)，我是在Gaea里建模的，而以布料來(lái)說(shuō)，我先在Marvelous Designer里進(jìn)行布料模擬，再將網(wǎng)格以O(shè)BJ檔導(dǎo)入Maya中，最后再重新拓?fù)洹?/span>

第四步鏡頭拍攝：鏡頭拍攝有助于我規(guī)畫(huà)紋理細(xì)節(jié)，我會(huì)在此步驟將3D素材分成3類(lèi)：主要素材（特寫(xiě)鏡頭）、次要素材及背景素材。如此一來(lái)，我就能知道在后續(xù)制程中，哪個(gè)紋理需要額外耗費(fèi)精力制作。

建模

第五步UV貼圖：

在制作主要素材時(shí)，我會(huì)調(diào)整鏡頭距離以適當(dāng)呈現(xiàn)該物件。此外，我會(huì)將最終解析度的紋理畫(huà)質(zhì)加倍，比如螢?zāi)惠敵鰹?K，UV tiles就會(huì)是4K，大約為兩倍。

我喜歡讓UV貼圖保持一致的比例，并透過(guò)檢查紋素（Texel）密度參數(shù)以避免任何出入；不必將每一處都調(diào)整為同樣數(shù)值，但絕對(duì)要擁有相似密度。

UV貼圖

最后，我透過(guò)物件、材質(zhì)與特定軟件將UV tiles拆解。對(duì)我來(lái)說(shuō)，知道哪個(gè)素材需要在Mari及Substance Painter（簡(jiǎn)稱(chēng)SP）中繪制，或靠Maya進(jìn)行快速程序紋理等，會(huì)讓我的生活更簡(jiǎn)單。

第六步紋理：

其中最有趣的是繪制所有的顏色、細(xì)節(jié)與layer。以主要素材為例，我先使用SP獲得一些紋理貼圖，例如環(huán)境光遮蔽及曲率貼圖，再將其導(dǎo)入Mari制作layer，接著是增加細(xì)節(jié)。

紋理

紋理是種故事敘述，不能看起來(lái)過(guò)于程序化或是有瑕疵。因?yàn)閳?chǎng)景中有非常多主要素材，也間接有許多的UV tiles，我主要用Mari以高解析度圖像的方式繪制，但若用SP制作的話(huà)難度會(huì)高很多；至于次要素材，我只用SP制作，它比Mari更快、更簡(jiǎn)單。

此外，有一些較小的物件，像電線(xiàn)、相框及背景的塑膠物件等等，只要知道數(shù)值參數(shù)，我就能用V-Ray進(jìn)行程序建模。最后，我會(huì)加入灰塵及臟污等layer使其更細(xì)致。

紋理

第七步燈光和渲染：

燈光是非常技術(shù)性的事，在燈光階段，我有90%的時(shí)間都在解決問(wèn)題。而它們都得靠有效的渲染技巧解決，像管理每個(gè)渲染通道、如何處理元素、或如何在不用犧牲最終輸出的條件下獲得高品質(zhì)的渲染等等。其中最困難的是縮時(shí)攝影，我需要制作場(chǎng)景燈光并放置在開(kāi)口或窗戶(hù)正前方。

首先，我用V-Ray海洋把天空渲染成HD畫(huà)質(zhì)的素材，接著導(dǎo)入動(dòng)畫(huà)光源紋理與HDRI圓頂來(lái)照亮周?chē)?，主要目的是讓船艙?nèi)部呈現(xiàn)出正確的環(huán)境光反射，就像云朵移動(dòng)會(huì)反映出時(shí)間軸，所以?xún)烧咧g必須緊密地連結(jié)。

燈光渲染

其次，我需要弄清楚每幀最亮的點(diǎn)在哪，才能將太陽(yáng)放在最佳位置，包括從最高到最低角度（日出日落）。最后，我渲染了每個(gè)獨(dú)立通道的光源，以便在合成時(shí)能有更多控制權(quán)；我還復(fù)制了Maya場(chǎng)景并將所有幾何圖形換上黑色的材質(zhì)，分別呈現(xiàn)白天與黑夜的視覺(jué)效果。

第八步合成：

首先，我用3D掃描渲染節(jié)點(diǎn)將天空、水面及內(nèi)部空間結(jié)合，以呈現(xiàn)出良好3D環(huán)境。再來(lái)調(diào)整光源來(lái)控制對(duì)比度、強(qiáng)度及顏色；接著在空氣中加入漂浮的灰塵顆粒。之后調(diào)整渲染通道，尤其是折射與強(qiáng)光看起來(lái)會(huì)更漂亮且更具戲劇張力。

合成

接著修正顏色平衡，我不想要一切看起來(lái)都那么飽和，所以遵循一些電影截圖做參考，讓整體圖像看起來(lái)更逼真。主要的參考來(lái)源是一個(gè)叫Film-Grab的網(wǎng)站，我使用參考資料來(lái)控制內(nèi)外部的白平衡，以呈現(xiàn)出正確的曝光范圍，最后再加入小插圖使其更真實(shí)。

加入音軌

使用的軟件？如何流暢運(yùn)用？

Ryuga：3D建模的話(huà)幾乎都用Maya，布料模擬用Marvelous Designer完成，島嶼則是用Gaea制作。主要素材和船內(nèi)結(jié)構(gòu)紋理都是用Mari制作的，次要素材用SP，只有椅子的皺褶表面是用ZBrush，并在必要時(shí)用Photoshop做修改。

燈光、渲染及合成是用V-Ray與Nuke；最后的影片剪輯是用Adobe Premiere Pro。老實(shí)說(shuō)，了解每款軟件的適用檔案格式很重要，要學(xué)會(huì)靈活轉(zhuǎn)換事物并區(qū)分具體細(xì)節(jié)差異。例如PNG、JPG、EXR 和OBJ、FBX各自的差別等等，檔案大小并不代表其實(shí)用性。

分享夜晚場(chǎng)景與燈光的制作細(xì)節(jié)？

Ryuga：大部分的制作細(xì)節(jié)上述都有提到，但還有一點(diǎn)可以再分享。我認(rèn)為組織和解決問(wèn)題的能力在燈光制作里非常重要，營(yíng)造光照的專(zhuān)業(yè)技巧絕對(duì)是最困難的一點(diǎn)；換句話(huà)說(shuō)，我需要找出最棒的方法以簡(jiǎn)化合成的過(guò)程。

同樣地，渲染引擎的能力也是關(guān)鍵之一，所以重點(diǎn)不在白天或夜晚，因?yàn)樗鼈冎皇菑?fù)合渲染后的最終成品。至于燈光，我將內(nèi)部CG及外部動(dòng)畫(huà)縮時(shí)攝影「連接」起來(lái)，內(nèi)部必須比外面再暗一點(diǎn)，這點(diǎn)要非常注意。最重要的是，在Nuke中使用Light Wrap的技巧會(huì)使畫(huà)面自然很多。

夜晚場(chǎng)景

光照

在建模與材質(zhì)方面有遇到任何困難？

Ryuga：因?yàn)榇蟛糠侄际怯脖砻娼?，所以沒(méi)有遇到任何問(wèn)題。其中只有椅子表面是用ZBrush雕塑，主要是我想學(xué)習(xí)如何將貼圖從ZBrush導(dǎo)入到Maya，因?yàn)樽约浩綍r(shí)很少用ZBrush。藉由這個(gè)機(jī)會(huì)，我學(xué)習(xí)到ZBrush的重點(diǎn)功能，尤其從建模到紋理，也因這是我第一次完整使用體驗(yàn)，所以有遇到一些難題。

金屬紋理的部分相當(dāng)困難，因?yàn)槲倚枰业秸_的IOR值和鏡面反射量。另一點(diǎn)是玻璃上的小臟污，玻璃會(huì)產(chǎn)生折射，加上臟污較不明顯，在V-Ray設(shè)定相關(guān)參數(shù)時(shí)得非常小心。也因折射非常不穩(wěn)定，所以需要花很長(zhǎng)時(shí)間渲染，而臟污為此發(fā)揮了很大的作用。

最難渲染的物件？

Ryuga：這個(gè)問(wèn)題我被問(wèn)到很多次，尤其是水面的部分；但令人驚訝的是，水面其實(shí)是最簡(jiǎn)單的。我先前也認(rèn)為那是最難的部分，所以我跟著網(wǎng)上的V-Ray教學(xué)，營(yíng)造出動(dòng)畫(huà)水面。但其實(shí)整體最困難的不是物件，而是在Maya中管理渲染圖層。

今天的專(zhuān)訪(fǎng)分享到這里就結(jié)束啦！如上面受訪(fǎng)的3D藝術(shù)家Ryuga Tjew所述，一些金屬紋理、鏡面材質(zhì)在渲染過(guò)程中需要花費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間，類(lèi)似這類(lèi)CG短片動(dòng)輒大幾個(gè)小時(shí)的渲染時(shí)長(zhǎng)是很正常的。

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