《爸爸去哪兒》《奔跑吧》后期綜藝剪輯占了很重要的一部分

后期制作是節(jié)目制作中十分重要的環(huán)節(jié)。

本文從建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格、控制剪輯節(jié)奏、把握整體結(jié)構(gòu)、鏡頭之間的組接上探討后期剪輯的幾個技巧以及后期剪輯時應(yīng)注意的問題。

電視節(jié)目的制作是一個系統(tǒng)工程，它包括策劃、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音、字幕等多道工序，而其中剪輯是必不可少的一個環(huán)節(jié)，是一項實踐性很強的創(chuàng)作過程,其既有藝術(shù)又有技術(shù)的工作性質(zhì)。

一、建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格

所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格就是剪輯人員對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。體現(xiàn)剪輯人員對編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解，對節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。針對不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。剪輯人員在動手剪輯片子前，必須首先熟悉節(jié)目，把握住編導(dǎo)的意圖以及追求的效果，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個剪輯過程中。

二、控制剪輯節(jié)奏

電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等多種因素構(gòu)成的。在前期拍攝時，攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格，控制攝像機的運動速度，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機的運動速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運動速度可緩慢一些。

后期剪輯時，尤其要注意的，段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。另外后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。如果適當變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節(jié)奏處理時，一定要注意張弛結(jié)合，每一個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

三、鏡頭之間的組接

在節(jié)目的后期制作中， 必須遵守一些根本的規(guī)律和法則： “遵循畫面的基本組接邏輯” 、“動接動"、“靜接靜"是畫面剪接規(guī)律”“動接動"指在鏡頭的運動中和人物形體動作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時切換到另一個搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當流暢，觀眾會隨著鏡頭搖動非常自然地從一個環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等一系 列的運動中轉(zhuǎn)換鏡頭。“靜接靜"指在一個動作結(jié)束后（或在靜場時）切換鏡頭，切入的另一個鏡頭又是從靜到動?！办o接靜"多半是轉(zhuǎn)場時運用。靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀眾思考的余地。

通常所謂的緊湊剪輯，即同一動作內(nèi)容可通過鏡頭的轉(zhuǎn)換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動作的連貫流暢。

后期剪輯時需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個問題不加以解決，會造成觀眾理解上的混亂。當遇到“跳軸”問題時，剪輯師可采取一些補救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。

1. 利用動勢改變軸線方向。在兩個跳軸鏡頭中間，插入一個人物轉(zhuǎn)身或運動物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。
2. 插入中性鏡頭。在兩個運動方向相反的鏡頭中間，插入一個無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。
3. 借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。
4. 插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱 “跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。
5. 插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫面所處的位置、運動的方向或動作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺跳躍不大，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。

四、后期剪輯的幾個技巧

1. 疊化，需注意的是，避免純?nèi)宋锂嬅嬷g的疊化，一是給人感覺畫面很硬，二是由于人頭之間的錯雜造成混亂的感覺。
2. 場景加速，針對一些畫面加速，畫面節(jié)奏越慢加速時畫面越協(xié)調(diào)，所以注意調(diào)節(jié)速度，使畫面不會出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象。
3. 扣像，必須注意的是先調(diào)整色彩，使背景與要扣像的物體存在色差，最好背景是藍色或是綠色，利于扣像 。
4. 合成，畫面合成時，光線的協(xié)調(diào)很重要，同一個合成鏡頭的素材，應(yīng)該處在同樣的光線條件下，教色起重要作用。
5. 制作氣勢恢宏的大場景，通?？梢员苊庵谱饕粋€手工通道，把需要的素材從畫面上截取出來，然后復(fù)制N次，把他們移動到需要的位置上。

五、把握整體結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)，包括總體布局和段落構(gòu)造兩個部分。一個好的片子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該做到完 整統(tǒng)一、自然流暢、嚴謹新穎。

1、 完整統(tǒng)一，電視節(jié)目在結(jié)構(gòu)上應(yīng)頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當，整體均勻和諧，全篇風(fēng)格統(tǒng)一、渾然一體。

2．自然流暢，電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)要順理成章、過渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強附會 、生拉硬。段落之間的銜接要如行云流水 ，自然而不做作，樸實而不雕琢。

3．嚴謹新穎，電視節(jié)目結(jié)構(gòu)的嚴謹首先表現(xiàn)在邏輯思維的嚴謹。條理要清楚，層次要分明。但過分地強調(diào)嚴謹往往嚴肅有余、活潑不足，使人感到乏味。電視節(jié)目只有不斷創(chuàng)造，突破固有的模式，從內(nèi)容、結(jié) 構(gòu)、形式上新穎獨特、個性鮮明，才能激發(fā)觀眾的興趣，收到好的傳播效果。

剪輯節(jié)目類別不同使用的剪輯方法也有很大差異，分析以往制作經(jīng)驗，根據(jù)剪輯要求結(jié)合具體實際節(jié)目的剪輯，現(xiàn)在做以下兩種類型節(jié)目剪輯的具體技術(shù)分析：

一、新聞類節(jié)目剪輯

在進行新聞類節(jié)目的編輯時，要在懂得技術(shù)要求的基礎(chǔ)上，充分考慮稿件內(nèi)容、圖象資料、鏡頭的合理選擇及連接、現(xiàn)場同期聲、字幕、歷史資料等諸多電視語言元素參與編輯，共同完成對新聞事實的闡述和再現(xiàn)，使客觀公正的新聞報道更電視化的傳達給觀眾。

1. 鏡頭長度的選擇：全景鏡頭畫面停留時間要長一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；對畫面信息量大的，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些；對畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。對于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時間為準。對于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，應(yīng)根據(jù)情緒長度的需要來選擇，要適當?shù)匮娱L鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整.

2.

鏡頭的連接：一般常見的有右出左進或左出右進，即1圖中主體方向是從畫框右方出畫，組合的2圖主體進入畫框方向應(yīng)為左方。堅持“動”接“動”、“靜”接“靜”組接的基本原則。遵循這一原則進行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧，避免給觀眾造成視覺沖擊。適當運用劃像、疊化特技。在電視編輯中，當切換連接不順暢或過于生硬的情況下，用疊化可以保證轉(zhuǎn)換的順暢。

3、特效的運用：一般情況下，電視新聞節(jié)目對復(fù)雜的電視特技手段是排斥的，是因為特效會使紀實性的新聞畫面失去其真實樸素的面目。但是，一些簡單的te'xiao，電視新聞節(jié)目還是能接受的，并且是很必要的。如：重大事件報道中慢放鏡頭、或者為了保護被采訪人采用遮蓋臉部效果等等。

二、訪談類欄目的剪輯

在進行訪談類節(jié)目剪輯時，一般按訪談?wù)叩恼勗拑?nèi)容及現(xiàn)場氣氛來剪輯鏡頭。

1、鏡頭長度的選擇：一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會影響鏡頭長度的選擇。全景鏡頭畫面停留時間要長一些；中近景鏡頭要稍短一些；特寫鏡頭還要短一些。

2、畫面信息量:信息量大時，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些

3、畫面構(gòu)成復(fù)雜程度:畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。

4、敘述性或描述性的鏡頭:鏡頭長度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時間為準。對于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長度的需要來選擇，要適當?shù)匮娱L鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

要正確認識剪輯的作用，必須給它合理的定位，要分清主次，理順剪輯和創(chuàng)意之間相輔相成的關(guān)系。單單有好的創(chuàng)意沒有過硬的剪輯手段，片子效果就會大打折扣，不能表達出自己的 想法，眼高手低；反之亦然,再好的剪輯離開了創(chuàng)意，除了花里胡哨的特效手段之外，也就一無是處。電視剪輯是一項實踐性很強的工作，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧 ，是每個從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話，那么對剪輯節(jié)奏的控制、整體結(jié)構(gòu)的把 握則更顯后期編輯的功底。只有用心體會，反復(fù)實踐，再加上較強的藝術(shù)感覺和較高的悟性 ，才能制作出具有藝術(shù)感染力的電視節(jié)目。

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