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文 | 史譚a

編輯 | 史譚a

前言

《彗來的那一夜》是由美國導演Jeff Nichols執(zhí)導的一部科幻恐怖電影，于2016年上映。述了一個晚上，在彗星經(jīng)過地球的時候，一群朋友聚在一起共進晚餐的經(jīng)歷。他們本打算度過一個輕松愉快的晚上，但彗星經(jīng)過卻引發(fā)了一系列奇怪的事件。

這部電影通過手持攝影和快速剪輯的技巧來呈現(xiàn)主題和情感的重要性。導演Jeff Nichols運用這些特殊的攝影和剪輯手法，為觀眾營造出緊張和令人不安的氛圍。

手持攝影使得觀眾感受到了鏡頭的晃動和不穩(wěn)定，仿佛自己也一同身臨其境，經(jīng)歷著故事中的恐怖事件。而電影中快速剪輯的運用則使得觀眾在短時間內感受到了劇情的緊張和迅猛。

這種獨特的表現(xiàn)手法使得電影更加真實和引人注目。觀眾能夠更好地體驗到故事中角色的心情和情感，從而更加投入到電影的緊張氛圍中。這種技術手法的運用，使得整個故事更加緊湊、緊張與驚悚，也更加符合科幻恐怖題材的要求。

同時，該電影也通過手持攝影和快速剪輯的技巧，傳達了主題和情感的重要性。觀眾通過電影中的不穩(wěn)定鏡頭和迅猛剪輯，感受到了主人公的不安和恐懼，也更加明確地理解到了整個故事所探討的主題。

這種直接、快速的手法使得電影中的情感更加貼近觀眾，加深了觀眾對故事的理解和共鳴。

《彗來的那一夜》通過手持攝影和快速剪輯的技巧創(chuàng)造了一種緊張恐怖的氛圍，使得觀眾更好地融入故事中。

同時，這種技術手法也傳達了故事的主題和情感，使得觀眾能夠更加深刻地理解和感受電影所要傳達的信息。這部電影以其獨特的表現(xiàn)方式，給觀眾帶來了一場動人心魄的視覺體驗。

一、手持攝影的運用

手持攝影是指攝影師在拍攝時不使用任何支架或固定設備的拍攝方式。手持攝影可以隨時隨地進行，不受場地和設備限制，可以更加靈活地捕捉到現(xiàn)場的瞬間。

手持攝影可以實時調整拍攝角度、焦距和構圖，不需要長時間地設置和調整設備，可以更加及時地記錄下自己所看到的畫面。

手持攝影可以通過肩膀、手臂和手腕等部位進行微調，可以更加自由地改變拍攝角度和運動，實現(xiàn)更多樣化的拍攝效果。手持攝影可以更貼近現(xiàn)實生活中的真實感，因為拍攝者和被拍攝者之間沒有任何隔閡，能夠更加直觀地呈現(xiàn)出場景中的情感和氛圍。

手持攝影在電影拍攝中有著廣泛的運用方式，它能夠為電影帶來動感、真實感和緊湊感，讓觀眾更加投入到電影的世界中。

攝影師緊跟著被拍攝對象進行拍攝，模仿人眼的視角和行動，給觀眾帶來一種身臨其境的感覺。這種方式可以應用于追逐場景或動作戲，增強緊張感和動感。

有時攝影師會故意加大手持攝影時的震動和晃動，以增加戲劇效果。這種方式可以用于張力場景、緊急情況或緊張的對峙場景，傳達出一種不穩(wěn)定和緊張的氛圍。

手持攝影可以模仿人眼的視角，讓觀眾更容易代入角色，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。這種方式常應用于以視角角度來敘事的電影，增加觀眾的參與感和代入感。

手持攝影可以通過追蹤、移動等方式推動劇情的發(fā)展，為電影增加流暢感。這種方式可以用于展現(xiàn)角色移動、發(fā)展關系、傳達劇情信息等，讓電影更加生動和有趣。

手持攝影在電影中的運用不僅僅是一種技術手段，更是一種情感表達和意義傳達。通過手持攝影，攝影師能夠更加直接地傳達出主題和情感，使觀眾更好地理解和感受電影中所要表達的思想和情感。

手持攝影可以增加緊張感和動感，通過攝影師的手臂晃動、攝像機的跟隨和追逐，傳達出緊張和動感的氛圍。這種方式常用于動作片和懸疑片，以增加觀眾的緊張和興奮感。

手持攝影可以更貼近現(xiàn)實的視角和動作，給觀眾一種身臨其境的感覺。觀眾能夠更好地代入角色，感受電影中所描繪的場景和情感，增強觀影體驗。

相比于使用支架拍攝的穩(wěn)定畫面，手持攝影的畫面更加具有震動和晃動的感覺。這種不穩(wěn)定感可以創(chuàng)造出一種疏離感，讓觀眾對電影中發(fā)生的事情感到更為緊張和焦慮。

手持攝影可以模仿人眼的視角，讓觀眾更容易代入角色。觀眾能夠隨著角色的視角進行觀看，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，增加觀眾的參與感。

手持攝影是一種豐富多樣的拍攝技術，在電影中有著廣泛的應用。通過手持攝影，攝影師可以更加靈活地捕捉到現(xiàn)場的瞬間，增強電影的表現(xiàn)力和觀眾的參與感。

無論是緊張的動作場景，還是真實的情感表達，手持攝影都扮演著重要的角色，為電影帶來更多的視覺和情感沖擊。

二、快速剪輯的運用

快速剪輯是指在電影或視頻中使用快速切換的鏡頭來傳達緊迫感、緊張感或激烈感的剪輯技術。它常常通過快速切換不同的場景、角色或動作來加強電影的節(jié)奏和緊湊感。

快速剪輯可以帶來觀眾的注意力集中，增強視覺沖擊力，使電影更加生動和刺激。其特點包括鏡頭的迅速切換、相對較短的鏡頭持續(xù)時間、大量不同角度的鏡頭使用等。

通過快速切換不同的場景和角色，可以讓觀眾立即了解到不同的情境和人物，增加電影的節(jié)奏感和緊湊感。這種方式可以用于在引入新的關鍵情節(jié)時，或者在追逐、戰(zhàn)斗或緊張情節(jié)中加強緊迫感。

通過快速切換不同的鏡頭角度，可以增加鏡頭的多樣性和觀眾的視覺刺激。例如，在動作片或戰(zhàn)斗場景中，快速切換鏡頭角度可以讓觀眾感受到動作的快速和劇烈。

通過快速切換不同的動作和運動，可以增加電影的動感和緊張感。例如，在追逐場景中，可以通過快速切換追逐者和被追者的動作來增加緊迫感和緊張氛圍。

除了快速切換場景、角色和鏡頭角度外，還可以使用其他快速剪輯手法來增加節(jié)奏感，如快速剪輯連環(huán)畫式效果、圖像閃爍、快速變焦等。這些技術可以使電影更加生動和具有沖擊力。

快速剪輯不僅可以增強電影的節(jié)奏和緊湊感，還可以通過運用特定的剪輯技術來增強電影的主題和情感表達。

通過快速剪輯短暫而緊湊的鏡頭，可以讓觀眾感受到緊迫感和緊張氛圍。這種緊迫感可以適用于任何類型的電影，從動作片到懸疑片，都可以通過快速剪輯來傳遞。

快速剪輯可以將不同的場景、角色或動作迅速切換，從而將電影中不同的情緒、主題或情感傳遞給觀眾。通過快速剪輯，導演可以增強電影中特定情感的表達，如愛情、恐懼、緊張等。

快速剪輯可以增加電影的視覺沖擊力和觀看體驗，使觀眾更加投入劇情。通過快速切換不同的鏡頭和角度，導演可以創(chuàng)造出令人難以忽視的畫面效果，增加電影的刺激性和吸引力。

快速剪輯是一種非常有效的剪輯技術，可以通過快速切換場景、角色和鏡頭角度來增強電影的節(jié)奏感、緊湊感和緊張感。它能傳達緊迫感、強調主題和情感表達，并增加電影的沖擊力和刺激感。

快速剪輯是導演們常用的手段之一，它在電影中的運用不僅能夠吸引觀眾的注意力，還能夠加強電影的表現(xiàn)力和視覺沖擊力，使電影更加生動和刺激。

三、主題與情感

電影《彗星來的那一夜》是一部極具思考性和懸疑元素的作品。該片探索了關于身份、現(xiàn)實與錯位的主題，以及人類情感的復雜性。

該片探索了“身份與現(xiàn)實的錯位”這一重要主題。故事發(fā)生在彗星經(jīng)過地球的那個晚上，一群朋友聚在一起共進晚餐，然而，彗星的經(jīng)過引發(fā)了現(xiàn)實的混亂與錯位。不同的現(xiàn)實之間交疊和重疊，使人們面臨著自我身份的模糊和認同的挑戰(zhàn)。

角色們在不同的現(xiàn)實版本中與自己的復制品相遇，這使他們開始質疑自己是誰，以及他們屬于哪個現(xiàn)實。這種身份的錯位探索了人類存在與自我認同的問題，引發(fā)了角色內部的混淆、恐懼和不確定感。

電影還強調了人類情感的復雜性這一主題。不僅面臨著現(xiàn)實錯位的困擾，角色之間情感糾葛也成為故事的關鍵元素之一。朋友們之間的關系被考驗和暴露，他們的情感受到?jīng)_擊和混亂。友誼、愛情、嫉妒、懷疑、背叛等情感糾葛在劇情中逐漸浮現(xiàn)。

角色們面臨著選擇和質疑，同時也試圖理解和適應身處錯位現(xiàn)實的困境。這些情感的多樣性和復雜性使得角色之間的關系變得撲朔迷離。電影通過這些情感糾葛發(fā)掘了人類情感的奇妙和深層的復雜性。

此外，電影還以智慧和決策的主題為線索，揭示了個體在困境中做出決策的難題。面對現(xiàn)實錯位的不確定性和混亂，人物們被迫做出選擇以保住自己并試圖找到回到正?，F(xiàn)實的方法。

他們必須面對摧毀甚至犧牲其他人的決策以求生存。這些決策涉及道德和倫理的挑戰(zhàn)，迫使角色不得不權衡利弊，并且不斷應對道德與自我保全之間的沖突。

在情感方面，電影《彗星來的那一夜》營造了緊張、不安和混亂的氛圍。角色面對現(xiàn)實的錯位和未知的威脅，經(jīng)歷了恐懼和驚慌。

觀眾與角色一同感受到緊張緊迫的氣氛，不斷追問現(xiàn)實與自我之間的關系以及角色們的命運。角色們的焦慮和困惑傳遞給了觀眾，激發(fā)了他們的情緒共鳴。

電影《彗星來的那一夜》通過錯位的現(xiàn)實情境揭示了身份與現(xiàn)實的混亂與錯位，同時探討了人類情感的復雜性和個體在困境中所作的決策。這些主題引發(fā)了觀眾對現(xiàn)實與身份的思考，同時激發(fā)了觀眾對情感和人類存在的深層思考與體驗。這部電影以其獨特的敘事方式和引人入勝的劇

筆者觀點

《彗星來的那一夜》是一部以手持攝影和快速剪輯為特點的電影。這些技術手法在電影中的運用突出了作品的主題和情感，使得觀眾能夠更加深入地體驗到電影所要傳達的情感和故事。因此，可以說手持攝影和快速剪輯在電影中的重要性不容忽視。

手持攝影能夠為電影增添一種真實感和緊張感。通過手持攝影，導演可以更加靈活地捕捉到角色的情緒和動作，使得觀眾能夠更加真實地感受到電影中的場景和之間的關系。這種真實感使得觀眾更加容易與電影中的角色建立情感聯(lián)系，并投入到故事中去。

在《彗星來的那一夜》中，使用了大量的手持攝影，特別是在關鍵情緒場景中，通過晃動的畫面和近距離的拍攝，使得觀眾能夠更好地體驗到角色的緊張和不安。

快速剪輯是一種在電影中藝術化地表達情感和故事的方式。通過快速剪輯，導演可以將不同的畫面快速切換，從而創(chuàng)造出一種緊湊的節(jié)奏感和動態(tài)感。這種快速剪輯的手法可以使得電影更具吸引力和戲劇沖擊力，使得觀眾更容易被電影所吸引并投入到其中。

在《彗星來的那一夜》中，快速剪輯手法被廣泛運用，并且能夠很好地表達出角色心理與情感的變化。這種快速剪輯的方式使得電影更具有張力和吸引力，使得觀眾更加容易被電影所感染和引起共鳴。

手持攝影和快速剪輯是《彗星來的那一夜》所采用的兩種重要技術手法。這些手法使得電影更具有真實感和緊張感，同時也帶給觀眾更加深入的體驗和情感上的共鳴。

通過手持攝影和快速剪輯，電影成功地呈現(xiàn)了主題和情感，使得觀眾更好地理解和感受到電影所要傳達的信息。因此，可以說手持攝影和快速剪輯在電影中的運用至關重要，并且對于創(chuàng)造出引人入勝的作品起到了重要的作用。

參考文獻

1. 徐景明著，《電影攝影技術》，中國電影出版社，2004年。

2. 張良著，《電影攝影藝術》，中國電影出版社，2012年。

3. 丁寅編，《電影攝影手冊》，重慶出版社，201年。

4. 劉鑫著，《電影中的手持攝影技術》，北京電影學院出版社，2018年。

5. 曹智，田雷編著，《電影攝影手冊》，人民郵電出版社，2015年。

6. 黃婭澄編著，《電影攝影技術手冊》，北京廣播學院出版社，2017年。