現實題材紀錄片借助影像技術展現人物內心的心靈圖景，是對變遷中時代精神的呈現。

“市井小業(yè)主”在變遷困境下包容萬象追求本真，懷揣著熱烈真切的城市夢。

在創(chuàng)作過程中，運用特殊的走進人物內心的影像表達方法，對他們的心靈圖景進行外化呈現。

借此展現當代市井人文氣息，表現當代中國人身上積極旺盛的生命力，傳遞樂觀向上的正能量。

舒緩影像節(jié)奏：描繪生存重壓下的開拓進取

影像節(jié)奏有助于呈現現實題材紀錄片的意境和主題。在“市井小業(yè)主”心靈圖景的描繪中，用舒緩的影像節(jié)奏直擊其生存重壓下的內心，挖掘其迸發(fā)出的開拓進取、積極向上的生命力。

這是以一種影像形式和影像意蘊不對位的形式走進人物內心，帶給受眾更多的震撼、感慨和思考。

舒緩的影像節(jié)奏往往以平靜的、沒有什么起伏的鏡頭將觀眾帶入到淡淡的意蘊氛圍中去，有一種撫慰人心的力量。

在對“市井小業(yè)主”形象的塑造研究中，同樣舒緩的鏡頭組合，卻有撼動觀眾內心的力量。

創(chuàng)作者對現實生活中“市井小業(yè)主”的紀錄，用舒緩的影像語言呈現他們的工作和生活現狀，使觀眾走進人物內心感受到其生活背后的壓力。

表現在重壓下開拓進取與永不言棄的市井小人物形象，對比現實生活中部分年輕人“躺平”的生活態(tài)度，希望通過影像的力量傳遞開拓進取、奮斗不止的中國精神。

記錄中國城市中的夜市生活圖景，講述市井傳奇故事的《宵夜江湖》在第一集中，拍攝了一位71歲的朝鮮族老太太——李蓮花。

50歲創(chuàng)業(yè)，從沿街擺攤到擁有一家門庭若市的店面，在她看來“困難是將來的?！?。

她沒有講述自己經歷的苦難，導演也采用舒緩的影像節(jié)奏，來紀錄她的工作和生活，特別是對她在燒烤時一些升格鏡頭的拍攝、運用，配合解說詞“二十多年來，烤的不急不躁，過得平心靜氣。

老太太已經從路邊攤，烤到了小十人的夜宵店”使那些一筆帶過的磨難和生存重壓在觀眾心中已有了雛形。

對比她現在的生活狀態(tài)，不老的心態(tài)，70多歲依舊可以邊唱歌邊烤串。使觀眾走進她生活的同時也感受到在重壓下她樂觀堅韌、開拓進取、小富即安的心靈世界，從而感染觀者。

陪伴式私記錄：揭示平凡經營的個體悲歡

陪伴式私記錄在本文中的意思是在和拍攝對象長久的相處陪伴中，進入其隱私空間，記錄下隱私內容的一種紀錄方式。

例如：紀錄電影《四個春天》導演深入自己家庭，以私記錄的形式展現了一家人在四個春節(jié)里經歷的大小事，傳達出平凡而又充滿詩意的家庭生活哲學。

在創(chuàng)作實踐中，也以私記錄的形式，記錄下了我的家人和同樣在菜市場生活的叔叔阿姨們。

通過對他們進行的陪伴式的私記錄，可以真實地展現他們在獨屬于自己的空間中的生活，向觀眾展示這份工作的獨特性，更能以朋友的方式走甜他們的內心，傾訴他們在生活中的酸甜苦辣。

在《街頭大廚》第五集：瀟灑走一回中，就以陪伴式私記錄的方式，走進了廣州夜市街頭的網絡紅人——炒螺明的內心，體察到他29年來炒螺賣唱的個體悲歡。

炒螺明，在網絡上有無數個他的視頻。只有這位導演以創(chuàng)作者的第一視角，深入講述這個代表了廣州夜生活故事的“市井小業(yè)主”的內心。

炒螺明本名簡明偉，是一位穿著奇裝異服炒螺的獨特主人公形象，他賣唱上了電視，家人不理解老婆也和他離婚了，女兒近些年的和解，讓他很開心欣慰，也有了動力，努力去賺更多的錢。

他對工作努力、執(zhí)著、熱愛，導演在陪伴中知道他渴望被尊重，因此在最后，并未呈現他褪下那身奇裝異服背后的生活，只是在他喝醉的凌晨陪他回家。

在四下無人的馬路上，炒螺明一人搖搖晃晃地走的鏡頭，已經暗示了，在私下他也只是個落寞的、無人問津的普通人。在導演的鏡頭里，因為走進了主人公的內心，也直擊了觀眾的內心。

所以我們并沒有看到一個男扮男裝、奇奇怪怪的人，而是看到了一位甘愿付出的父親，一個努力辛苦工作的市井小人物，他也只是想多掙點錢，讓女兒生活的好一點。

導演在對他的陪伴“私記錄”中，讓觀眾體察到這位“市井小業(yè)主”在平凡經營中的個體悲歡。

《早餐中國》的導演王圣志說：“大部分人哪能這么輕易地把過去的故事講給你聽，為了拍攝5分鐘的視頻，我們會跟店家待上好幾天，導演看到店里忙，都會幫忙照顧生意。”

甚至有的故事是他跟店主喝酒聊出來的。這種像朋友一樣長時間的陪伴記錄，是影片真實的保證，也是能傾訴個體情緒，走進人物內心，體察人物悲歡的方式。

封閉空間設置：超長、繁重工作的沉穩(wěn)處置

空間呈現在現實題材紀錄片中，大多是對人物所處場域、事件發(fā)生背景的客觀記錄?！笆芯I(yè)主”多數時間處于封閉的、僅供獨自操作的經營空間之中。

在這種情況下，客觀記錄封閉空間中主人公工作的內容以及他對工作的態(tài)度，可以表現他對待超長、繁重工作的沉穩(wěn)處置。

B站的一檔高人氣旅游紀錄片——《我住在這里的理由》，第87集去到了一位在日本定居的中國人家里。

這家的男主人王巖，在東京筑地市場經營一家海鮮批發(fā)店，每天晚上7點睡覺，休息3個小時就起床去店里，在導演組困的睜不開眼時他還在自己的小店里忙著包裝、發(fā)貨。

當被問到“每天為什么要那么早起？”王巖想到的更多的是要對客人有交代，不能失去在這邊做老板的意義。

顯然，這種作息是他的生活常態(tài)，每天面對超長、繁重的工作，他也并沒有表露不滿，相反他認為這份工作魅力很大。這是屬于“市井小業(yè)主”的沉穩(wěn)及他們對工作和生活的態(tài)度。

特效鏡頭設計：刻畫“特定場所”中的俠義豪情

“市井小業(yè)主”作為市井小人物的代表，每天都在跟形形色色的人打交道，他們身上有著屬于市井人物的俠義豪情。

如何通過一些特效鏡頭設計，放大人物內心，塑造充滿俠義豪情的“市井小業(yè)主”，從而呈現出充滿“江湖氣”的市井生活圖卷。

（一）特殊角度鏡頭的組合形成表現的藝術手法

現實題材紀錄片選擇對“特定場所”、特殊鏡頭的組接可以在再現畫面的基礎上達到深化表現的藝術效果。“市井小業(yè)主”扎根市井，他們身上帶著市井氣息，內心深藏著獨屬于市井人物的俠義豪情。

在《宵夜江湖》第六集中，有一個專門做紹興菜的“小紹興”在杭州做了17年菜，他希望自己在當地“小有名氣”，他也確實成功了。

從他開心的神情中可以看出他想要在“江湖”中功成名就的內心期許。

導演選擇他經營的飯店作為“特定場所”拍攝一些特殊視角，一方面表現他在工作中都是親力親為，另一方面用特殊的視角帶領觀眾走進人物內心。

在招待客人時他大方豪氣，“不付我請于哥吃也沒有關系”對這種話語的捕捉，配合正面客觀鏡頭直擊人物真誠的內心，表現市井人物大大方方的俠義豪情。

另外尋找食材的主觀手機拍攝視角和做菜時的仰拍鏡頭，既展現了他生活中的不同面，豐富人物形象，也從多角度表現了人物的內心豐富體貼，充滿了江湖習氣和俠義豪情。

（二）特效與現實增強技術

在現實題材紀錄片中，融入特效鏡頭設計，在一定程度上可以增強畫面信息，增加可看性和氛圍感。

在《早餐中國》第三季中，就大量地使用了特效元素，配合鏡頭設計，使畫面增加趣味性，也渲染了市井生活的煙火氣和人情味。

在第一集，《山西蔭城·豬湯》中，導演就選擇了做豬湯的早餐店作為“特定場所”進行畫面的拍攝，后期加入了食客的內心活動、特效數字轉場等。

這些鏡頭的選取與設計，在后期剪輯中，需要導演選取合適的情節(jié)鏡頭，搭配合適的特效設計。

比如最后一張，是導演問他們兩個是不是男女朋友，女生說不是之后，導演接著問男生要不要表個白？

女生表示很震驚，加上特效設計，和女孩自然的反應，這仿佛就是她真實的心理反應，與現實畫面結合在一起，就增強了畫面說服力。

從整體上塑造出處處有豪情的市井生活圖卷，這也正是百姓向往的幸福生活圖景的縮影。

在現實題材紀錄片中，融入特效鏡頭，是時代和科技發(fā)展的結果，也是創(chuàng)作者創(chuàng)意的體現。

在增加畫面豐富性的同時，特效鏡頭的設計可以在多個層面共同展示“市井小業(yè)主”在“特定場所”中的俠義豪情。

這種創(chuàng)新的技術手法，需要在前期拍攝時做好設計或者擅于捕捉，在后期制作時大膽創(chuàng)新，使畫面在完成內容再現的基礎上，以不同的特效技巧，增加畫面表現功能。

在時代發(fā)展的不同時期，人們的內心期愿也不同。現實題材紀錄片透過現實社會生活探究人物的心靈圖景，借以深挖時代精神，展現時代風貌。

所以，運用不同的影視創(chuàng)作手段，將“市井小業(yè)主”的內心外化，有助于關照人物精神，傳達其精神品格的社會價值。

通過對不同創(chuàng)作手法的探究，也使創(chuàng)作者對人物內心世界有了新的認知和理解，從而呈現出更加深入人心的人物形象。

#頭條創(chuàng)作挑戰(zhàn)賽#