以下文章來源于藍色瘋狂島 ，作者貓不凡

關(guān)于：庫里肖夫蒙太奇效應(yīng)

庫里肖夫蒙太奇效應(yīng)，又被稱之為庫里肖夫效應(yīng)、蒙太奇效應(yīng)、蒙太奇技法等名稱。其是電影學(xué)、蘇聯(lián)心理學(xué)、電影心理學(xué)中的重要理論之一。

而“蒙太奇”，原為法語中“剪接”（Montage）之意。其是由蘇聯(lián)導(dǎo)演發(fā)展而來的一種電影鏡頭組合電影理論，最早由蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等人，根據(jù)電影之父格里菲斯的剪輯手法衍生而來。由于庫里肖夫（Kuleshov）最先發(fā)現(xiàn)了該現(xiàn)象，并以此發(fā)現(xiàn)了電影藝術(shù)創(chuàng)作中，運用蒙太奇技法的構(gòu)成可能性和心理學(xué)基礎(chǔ)，故該心理現(xiàn)象以其名稱命名【1】。

其中，庫里肖夫在研究一組特寫鏡頭時，發(fā)現(xiàn)造成觀眾情緒反應(yīng)的并非單個鏡頭的內(nèi)容，而是多個并列的畫面鏡頭造成的，單個鏡頭不過是拍攝的素材而已。而普多夫金則認為電影是一種鏡頭和鏡頭組合而成的藝術(shù)形式，其中通過大量特寫鏡頭邏輯連貫、富于節(jié)奏的連接和并列展示，可以對觀眾的心理、情緒、情感、思想等各個方面產(chǎn)生重大的影響。

換言之，蒙太奇技法是一種導(dǎo)演通過對電影鏡頭、聲音、色彩、場景等諸多拍攝元素和素材的剪輯、并列、拼接、排列、合成、以及重新排序組合，并從根本上濃縮或擴展時間，最終操縱這些元素和拍攝的鏡頭內(nèi)容，以此影響觀眾心理、情緒、情感、思想的多角度電影敘事技法。

而在導(dǎo)演運用蒙太奇技法時，往往會通過對不同鏡頭的排列，挑選不同的鏡頭組合和排序以此改變故事，從而展現(xiàn)故事多種不一樣的過程和不同的含義。此外，在表現(xiàn)某種事物的多重性、多視角等方面時，會運用慢鏡頭、特寫、回放、閃回、分畫面、漸隱、多畫面等多種鏡頭手段，展現(xiàn)蒙太奇畫面的效果?？梢哉f，蒙太奇是一門剪輯的藝術(shù)。

而在電影中，則以《戰(zhàn)艦波將金號》等影片，為最初大規(guī)模運用蒙太奇技法進行創(chuàng)作的典范之作。也正是因為這些電影的誕生，蒙太奇技法才漸漸地為導(dǎo)演和世人所熟知，最終才將其發(fā)展成為了電影創(chuàng)作中，除了長鏡頭等技法之外，運用最廣泛和最頻繁的電影技法之一。

游戲電影學(xué)研究：通過蒙太奇技法壓縮游戲中時間的12個敘事技巧

編劇的首要工作，就是要萃取出生活中的重要意外事件，并且將之強調(diào)出來形成突出段落，并用來述說帶來轉(zhuǎn)變的故事。為達此目的，編劇要學(xué)會壓縮時間和拆解事件。富有想像力的編劇，創(chuàng)造故事絲毫不會受到時間和空間的限制【2】。--摘錄自《編劇的核心技巧》

蒙太奇鏡頭，由于是時間線中點對點的組合拼接，所以可通過時間跳躍和時間濃縮，以及空間轉(zhuǎn)移，有效加快時間流逝速度，提升整個游戲和劇情節(jié)奏。換言之，需要在此期間“學(xué)會壓縮時間和拆解事件”。

而這種通過蒙太奇鏡頭中時間線點對點跳躍的特性，從而加快整個故事劇情節(jié)奏和時間流逝速度的方式，在游戲中也有著廣泛運用。而這又包括多種敘事手法：

1.分鏡頭

其一，是分鏡頭。指的是通過分鏡展現(xiàn)蒙太奇，以“壓縮時間和拆解事件”。例如：

• 在《隱形守護者》中，為了展現(xiàn)主人公肖途偷竊陸望舒荷包的情節(jié)，游戲僅通過從包內(nèi)偷荷包、肖途將荷包拿在手中、將荷包放在某處窗臺邊上等3個分鏡蒙太奇鏡頭畫面，就將這一情節(jié)展現(xiàn)了出來。
• 在電影《鋼的琴》中，其將造琴的過程分成了木工、劃線、上零件和螺絲、涂漆、組裝、試彈等多個段落，并加以拼接。期間，電影刪除了大量重復(fù)無聊的部分，并達成了讓觀眾以為過去了很久的觀影目的。

《隱形守護者》：只通過幾個鏡頭，就將偷荷包這一情節(jié)展現(xiàn)了出來

2.文本壓縮

其二，是文本壓縮。是指在劇情復(fù)述時，將過去已發(fā)生且受眾已知曉的故事情節(jié)，以及相關(guān)文本內(nèi)容略去，以避免重復(fù)敘述中間無意義之內(nèi)容。例如：

• 在《三體》的虛擬網(wǎng)絡(luò)游戲中，角色可通過沙漏加快時間流逝速度，盡快在亂紀元和恒紀元之間切換。而在第三部，由于時間跨度長達1800多萬年，故此書中亦多次運用時間跳躍的方式，加以編排故事情節(jié)。
• 在《俠之道》中，在需要復(fù)述某件事時，會通過主人公簡單的動作和言語進行快速表述，有時候干脆屏幕一黑結(jié)束。例如，在七夕節(jié)與隊友聽說書、取不融冰回來向師長復(fù)述經(jīng)過等情節(jié)皆屬此列。
• 在《輻射2》《河洛群俠傳》《九十六號公路》《逸劍風(fēng)云訣》《仙劍奇?zhèn)b傳4》等諸多游戲中，一些需快速推進的情節(jié)，更是干脆屏幕一黑了事。例如，與徐暇客復(fù)述與孔金的遭遇時，就通過一段簡單的描述和屏幕一黑，以此快速一筆帶過。在《仙劍奇?zhèn)b傳4》游戲結(jié)尾，則通過“百年之后”這一字幕，表明時間過去了100多年之久。在《逸劍風(fēng)云訣》中，主人公遭遇埋伏并身中劇毒后，畫面則直接一黑，顯示“一個月后，中原，梧桐村”的字樣，以此表明時間過去了1個月。

《俠之道》：取不融冰回來向師長復(fù)述經(jīng)過，游戲通過主人公的幾個動作代替敘述過程

諸多游戲通過字幕、簡單的文字描述和屏幕一黑，表示時間的快速流逝

3.快切技法

其三，是快切技法。指的是通過快切技法，加快并展現(xiàn)時間的跳轉(zhuǎn)和流逝過程。例如：

• 在電影《2001太空漫游》中，食人猿將骨頭拋向天空后，畫面通過蒙太奇技法，將時間切換到了數(shù)百萬年后人類在飛船上的太空時代。
• 在電影《錢學(xué)森》中，錢學(xué)森向愛人蔣英求婚。之后鏡頭一轉(zhuǎn)，場景跟著變換，幾個快切后，妻子已生下了孩子永剛。

4.時間壓縮

其四，是時間壓縮。指的是通過與時間有關(guān)的字幕、鐘表轉(zhuǎn)動等方式，表明時間的快速流逝，以此省略中間無聊的情節(jié)。例如：

• 在電影《鋼琴家》中，則通過鏡頭一切，再顯示一行字，標(biāo)明現(xiàn)在是“194X年”的蒙太奇手法，以此推進時間的快速跳轉(zhuǎn)與流逝。
• 在電影《革命者》中，則通過鐘表的轉(zhuǎn)動，模擬時間的快速流逝效果。
• 在《賽博朋克2077》中，在推進“危險游戲”等任務(wù)且和竹村的活動過程中，游戲多次運用蒙太奇技法跳過無聊的時間。

5.自主時間壓縮

其五，是自主時間壓縮。指的是玩家通過自主決定是否時間跳轉(zhuǎn)，以此壓縮時間，從而避免其中無聊的過程。例如：

• 《輻射：新維加斯》中角色選擇睡覺，時間會快速轉(zhuǎn)動，以此快速省略睡覺時間。
• 在《賽博朋克2077》中，玩家可在游戲中可主動通過坐在椅子上、斜靠著、睡覺等諸多“等待”的方式跳過中間無聊的時間。例如去云頂查詢艾芙琳·帕克下落時可坐在椅子上跳過時間、“拳霸”任務(wù)可通過等待讓決賽開啟、“罪與罰”任務(wù)中可坐下等比爾、“插管”任務(wù)找重錘報仇可在車上等待、“拉閘”任務(wù)等待浮空車、“死城”任務(wù)選擇“就位”時會通過蒙太奇直接跳過時間、“心中巨獸”任務(wù)中可坐在凳子上等待克萊爾、“千人千面”任務(wù)中可通過等待到下午的方式和朱迪會合、“金字塔之歌”任務(wù)中可通過等待的方式等待朱迪到來、“獵殺”任務(wù)中在查找到線索后可通過睡覺跳過時間、與NPC同乘一輛車時可通過按F鍵跳過行駛階段等皆屬此列。而在“死城”任務(wù)中，如果給了羅格1萬5千歐元，則可以在附近小椅子上坐下等待，以此跳過時間。

《賽博朋克2077》：游戲中運用蒙太奇技法進行時間流逝與空間跳轉(zhuǎn)時的鏡頭畫面

6.晝夜變換

其六，是晝夜變換。指的是通過晝夜時間的快速變換，用來表示時間的快速流逝。

例如，在電影《一條狗的使命》中，小狗貝利轉(zhuǎn)世的華夫餅，就一直被關(guān)在院子中。而影片則通過蒙太奇手法，由時間從白天變?yōu)楹谝?，再由黑夜變?yōu)榘滋斓男问剑宫F(xiàn)它的年齡和體型不斷增長，時間隨之流逝的情節(jié)。

7.季節(jié)變換

其七，是季節(jié)變換。指的是通過季節(jié)的快速變化，展現(xiàn)時間的快速流逝。

例如，在電影《忠愛無言》中，則通過春季到冬季的季節(jié)轉(zhuǎn)換，表示主人公與愛狗二貨一起度過了很長時間，以此表示時間的快速流逝。

8.空間跳轉(zhuǎn)

其八，是空間跳轉(zhuǎn)。指的是通過空間的快速跳轉(zhuǎn)，展現(xiàn)時間的快速流逝。而這一方法，還可起到避免玩家走回頭路的問題。例如：

• 在《賽博朋克2077》中，在主人公V受傷，且被德拉曼送到維克多處后，米絲蒂會送受了重傷的主人公回家。此時畫面一切，鏡頭就跳轉(zhuǎn)到了主人公V的公寓中。
• 在《賽博朋克2077》惡魔結(jié)局中，V離開米斯蒂算命屋后，游戲運用蒙太奇跳過行駛。之后會發(fā)現(xiàn)主人公已在車上，且快要抵達荒坂地產(chǎn)任務(wù)目的地了。
• 在《賽博朋克2077》中，在“千人千面”任務(wù)完成中，從弘美公寓出來乘坐電梯后，游戲運用蒙太奇讓鏡頭跳轉(zhuǎn)到食品攤，從而讓玩家方便直接與朱迪對話。
• 在《賽博朋克2077》“向法律宣戰(zhàn)”任務(wù)中，如果玩家選擇和沃森·瑞弗一起走，則游戲會運用蒙太奇，直接讓鏡頭跳轉(zhuǎn)到沃森·瑞弗開車的時刻。
• 在《賽博朋克2077》“天空過客”任務(wù)中，當(dāng)玩家找到了赫爾曼并扶他上了摩托車后，畫面鏡頭會直接跳轉(zhuǎn)到日落汽車旅館內(nèi)，方便玩家對赫爾曼審問。
• 在《賽博朋克2077》救出艾芙琳·帕克后，游戲運用蒙太奇技法，讓游戲的畫面鏡頭直接跳轉(zhuǎn)到朱迪家的門口。
• 《上古卷軸5》快速旅行功能，允許玩家壓縮時間瞬間跳轉(zhuǎn)到目的地。

《賽博朋克2077》：救出艾芙琳后，游戲運用蒙太奇技法將鏡頭跳轉(zhuǎn)到了朱迪家門口

9.動畫壓縮

其九，是動畫壓縮。指的是通過簡短的動畫，表現(xiàn)時間的快速流逝和空間跳轉(zhuǎn)。例如：

• 在《完美的一天》中，主人公移動到另一場景的過程，會通過走路動畫加以展現(xiàn)。
• 在《暗黑破壞神2》中，玩家使用傳送卷軸傳送回城鎮(zhèn)。而一旦進入傳送門后，直接就進入了城鎮(zhèn)，省略了中間傳送過程。而在這里，傳送過程中的實際時間被壓縮了，空間也通過進度條載入動畫迅速予以了轉(zhuǎn)移。

《完美的一天》：游戲通過一段動畫作為移動過程

10.相同鏡頭跳轉(zhuǎn)

其十，是相同鏡頭跳轉(zhuǎn)與壓縮。指的是通過相同的蒙太奇鏡頭變化，以此通過蒙太奇特有的時間點對點跳躍特性，而以堪稱光速的速度加快時間流逝，以達成時間的壓縮。例如：

• 在電影《蝴蝶效應(yīng)》中，主角小埃文和母親去看有精神病的父親，在回來的路上，小男孩埃文在轎車上看著窗外，沿途的風(fēng)景眨眼疾馳而過，之后鏡頭一轉(zhuǎn)，就是6年之后。
• 在電影《蝴蝶效應(yīng)》中，埃文一家打算搬家，少年埃文坐在車上，而他幼年青梅竹馬的女玩伴在轎車外面送別，然后埃文在車上“寫筆記”，接著鏡頭一轉(zhuǎn)就是7年之后，青年的埃文同樣坐在課堂上“寫筆記”。
• 在《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號》中，電影開頭有人掀開井蓋，而發(fā)現(xiàn)了女主人公琴·厄索。之后鏡頭一閃，則是她多年長大之后被人井中發(fā)現(xiàn)，并關(guān)在牢房里的情節(jié)。
• 在電影《一條狗的使命2》中，小女孩克拉莉迪彈吉他，之后鏡頭一轉(zhuǎn)，仍然是她彈吉他的鏡頭，但此時克拉莉迪已長大成人成為了高中生。
• 在《輻射4》中，玩家進入避難所冬眠時，則通過幾個鏡頭予以表現(xiàn)，從而壓縮了中間大量無聊的冷凍時間。
• 在電影《茶館》中，劉麻子被當(dāng)作逃兵，當(dāng)街被砍頭示眾。此時，電影主人公王掌柜正“扒住茶館的門向外看”。之后，鏡頭一轉(zhuǎn)，電影通過旁白說“又是二十年過去了”，王掌柜亦在“扒住茶館的門向外看”。而其人物形象，亦顯得蒼老了很多。
• 在電影《沙漠之花》中，女主人公在大使館“擦鏡子”。由于噴涂了肥皂，故此當(dāng)鏡子完全擦干凈后，觀眾可以從鏡子中看到主人公的容貌變了，主人公長大了，這也說明時間過去了好幾年。而結(jié)合電影前后的劇情，時間應(yīng)該是過去了6年之久。
• 在《千年女優(yōu)》中，通過女主人公藤原千代子坐在凳子上接受采訪的鏡頭，直接跳轉(zhuǎn)到數(shù)十年前她同樣坐著的情節(jié)，并加以回憶。
• 《最后生還者2》中，開場艾莉在晚上彈奏吉他，之后鏡頭一黑，一轉(zhuǎn)眼就是4年之后，艾莉從穿上一大早起床的鏡頭。

《輻射4》：游戲通過幾個鏡頭就展現(xiàn)了冬眠到解凍的全過程

《千年女優(yōu)》：通過相同的人物狀態(tài)，進行蒙太奇的鏡頭切換

換言之，上述案例中，無論是寫筆記、扒住門向外看，還是擦鏡子，均是通過相同的畫面鏡頭，展現(xiàn)時間快速流逝和時空跳躍的蒙太奇鏡頭手法。不僅如此，這也說明需要通過合適的鏡頭切換蒙太奇，否則跳轉(zhuǎn)時會顯得生硬。

11.章節(jié)跳轉(zhuǎn)

十一，是章節(jié)跳轉(zhuǎn)。這指的是玩家可通過選擇合適章節(jié)，以此體驗劇情，而不必再從頭開始體驗劇情的蒙太奇設(shè)計方式。

例如，在《奇異人生》《隱形守護者》中，玩家就可快速跳過之前體驗過的章節(jié)劇情，以此避免重復(fù)體驗相同的劇情。

《隱形守護者》：玩家可以在章節(jié)選擇中，快速選擇并體驗

12.靜畫壓縮

十二，是靜畫壓縮。指的是通過某種照片、靜畫或CG的方式，快速流逝時間或跳轉(zhuǎn)到餉銀的章節(jié)，以避免玩家體驗重復(fù)的劇情。

例如，在《奇異人生》中，玩家就可在后期，通過靜畫這種形式的蒙太奇畫面，進行對焦照片的形式回溯時間，并進行場景和時間的快速跳轉(zhuǎn)，以避免重復(fù)體驗之前的劇情。

《奇異人生》中，通過靜畫這種形式創(chuàng)造的蒙太奇鏡頭畫面

換言之，以上諸多的設(shè)計，其實都是運用了蒙太奇技法中，讓時間線點對點跳躍和時間濃縮，以及空間迅速轉(zhuǎn)移的特性，進而以此加快了整個游戲的節(jié)奏，并削弱和壓縮掉無聊內(nèi)容的典型設(shè)計。

而為了達成故事的合理節(jié)奏，編劇需要壓縮劇情的時間，并挑選合適的情節(jié)事件加以編排，以此創(chuàng)造出特定的故事脈絡(luò)，而這可謂是編劇設(shè)計故事的重要法則之一，且其多通過分鏡頭、文本壓縮、快切技法、時間壓縮、動畫壓縮、章節(jié)跳轉(zhuǎn)、晝夜變換、季節(jié)變換、空間跳轉(zhuǎn)、相同鏡頭跳轉(zhuǎn)、章節(jié)跳轉(zhuǎn)、靜畫壓縮等方式，達成此設(shè)計目的。例如，在《賽博朋克2077》中，這類蒙太奇的運用就極其的廣泛。

而游戲《十二分鐘》則為典型反面案例。該游戲以時間循環(huán)為主要機制和題材，講述了主人公需要在12分鐘內(nèi)，尋求與警察和解的家庭倫理故事。但是，由于其以時間循環(huán)為主題，這就導(dǎo)致玩家為了獲得線索，解開謎題，需要不斷的重復(fù)體驗之前體驗過的眾多內(nèi)容。例如回家、問候妻子、到廚房拿工具、去衛(wèi)生間找東西等皆屬此列。而這些不斷重復(fù)的內(nèi)容，實際上就是無效的、無聊的、無意義的內(nèi)容。

雖然游戲中有快進功能，但速度仍很不夠，一遍遍重復(fù)難免令人焦慮煩躁。而游戲因沒有相應(yīng)機制允許玩家迅速跳過，故此玩家不得不重復(fù)體驗。最終，當(dāng)玩家喪失了對游戲的最初新鮮感后，無疑會因此產(chǎn)生不佳的游戲體驗，這也是為何該游戲評價高開低走的重要原因。

《十二分鐘》：游戲會在12分鐘內(nèi)不斷的時間循環(huán)，重復(fù)警察來搜查的事件

試想，若在《輻射：新維加斯》中，玩家每次選擇睡覺均要等幾小時，那么你會不會覺得無聊？若在《奇異人生》中，玩家每次通過對焦照片的形式回溯時間，都要如同《十二分鐘》一般，再體驗一遍各個章節(jié)同樣的劇情流程，玩家會不會覺得這種設(shè)計愚蠢透頂？答案是肯定的。

而通過蒙太奇技法可以操縱時空的特性，則可以通過時間線點對點跳躍和時間濃縮，削減和壓縮掉游戲中無聊、不具有可玩性、以及大量重復(fù)體驗過的游戲內(nèi)容，從而提升游戲的可玩性，并加快游戲的整體節(jié)奏。

而這亦是為何很多人認為，《荒野大鏢客2》的節(jié)奏設(shè)計是其游戲缺陷的根源所在。試想，游戲中諸如剝皮、搜刮的動畫一遍遍重復(fù)播放且無法跳過，需要玩家不斷重復(fù)的體驗，而其與上述諸多案例的唯一區(qū)別，大概只是重復(fù)播放的時間更短而已（例如只有幾秒或十幾秒）。

換言之，這些動畫雖然時間很短，但是由于不斷的重復(fù)，故此哪怕時間再如何的短，玩家也會感覺游戲節(jié)奏過于的緩慢，從而心生不耐與厭倦。這就好像每次玩家進入游戲，都需要觀看游戲開場CG動畫一樣。如果每次都需要玩家重復(fù)的去體驗，且不允許玩家跳過，那么你會是什么感受？更何況這些重復(fù)播放的動畫本身就實在太多，出現(xiàn)太頻繁了。換言之，該游戲為了真實性，犧牲了部分游戲可玩性，故此才導(dǎo)致游戲節(jié)奏感出現(xiàn)了一定問題，最終才引發(fā)了一些非議。

參考資料

【1】[美]Wendy Despain.肖心怡/譯.《游戲設(shè)計的100個原理》.2015.人民郵電出版社.P173

【2】[美]尼爾·D·?？怂?廖澺蒼/譯.《編劇的核心技巧》.2012.世界圖書出版公司·后浪出版