主要剪輯技法

剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動(dòng)作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動(dòng)作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運(yùn)用于電影創(chuàng)作的總則。為要實(shí)現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。

傳統(tǒng)剪輯技法

連貫、流暢是傳統(tǒng)的剪輯技法，也可稱作剪輯的基本功。這一技法的功用主要有兩個(gè)：

一是在鏡頭的組接和修剪中，保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢感，使觀眾感到所有畫面是一氣呵成地進(jìn)行的；

二是在影片的段落轉(zhuǎn)換中，使上下兩個(gè)段落之間既有一定的連貫性，又能清楚地劃分出段落的界限，使觀眾不致把不同時(shí)間，不同地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場面。連貫、流暢的剪輯技法，就鏡頭轉(zhuǎn)換而言，須注意以下幾點(diǎn)：防止錯(cuò)亂。鏡頭動(dòng)作間的銜接須準(zhǔn)確無誤，既不脫節(jié)也不重疊；人物行動(dòng)的方向、彼此間的空間關(guān)系，不致因鏡頭轉(zhuǎn)換而造成視覺印象的混亂。如畫面中的人物在他的書房里活動(dòng)，上一鏡頭他由書柜向?qū)懽峙_(tái)方向走去，并且是由畫面的右邊走出畫面，那么下一個(gè)鏡頭他走到寫字臺(tái)旁，必須是從畫面的左邊進(jìn)畫。右出左進(jìn)的方向是一致的，因此是流暢的。如果上鏡頭是右出畫，下鏡頭又是右進(jìn)畫，同一人物在兩個(gè)鏡頭中的行動(dòng)方向勢必相對起來，容易在視覺上造成錯(cuò)亂。尤其是剪輯雙方交戰(zhàn)和追擊等場面，方向性必須清楚，否則就會(huì)使觀眾難以區(qū)分兩方。

鏡頭轉(zhuǎn)換協(xié)調(diào)。剪輯往往以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似的部分為剪接點(diǎn)，以達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換。常見的技法是“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”。

“動(dòng)接動(dòng)”指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當(dāng)流暢，觀眾會(huì)隨著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等的運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭，“動(dòng)接動(dòng)”的原理是相同的?！皠?dòng)接動(dòng)”更多是在人物的形體動(dòng)作中切換鏡頭。如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍。

“靜接靜”指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后（或在靜場時(shí)）切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)?！办o接靜”多半是轉(zhuǎn)場時(shí)運(yùn)用，即上一場結(jié)束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面開始。靜接靜既是銜接和諧的需要。又可留給觀眾思考的余地。省略實(shí)際過程。就是通常所謂的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過鏡頭的轉(zhuǎn)換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動(dòng)作的連貫流暢。有的對人物意向表白、間接暗示行動(dòng)過程的省略，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢壓縮實(shí)際過程。

如一個(gè)演員正在向階梯跑去。在左面的鏡頭進(jìn)程中，觀眾已開始認(rèn)識(shí)到，既然這個(gè)演員朝階梯跑去，那么當(dāng)他真正到達(dá)時(shí)，他就會(huì)跳上二、三級臺(tái)階。在這樣的情況下，把表現(xiàn)演員到達(dá)階梯底部前幾英尺時(shí)的鏡頭（右上）剪接到他已經(jīng)踏上兩三個(gè)臺(tái)階的鏡頭（右下）前，常常是能夠讓人接受的，這就壓縮了動(dòng)向動(dòng)勢的實(shí)際過程。

連貫流暢的傳統(tǒng)剪輯技法，鏡頭的轉(zhuǎn)換習(xí)慣用“切換”（將分切的鏡頭畫面直接黏連），但場面段落的轉(zhuǎn)換，一般用“漸隱、漸現(xiàn)”表現(xiàn)上一個(gè)場面段落的結(jié)束和下一個(gè)場面段落的開始；用“化”來表現(xiàn)一段省略掉的時(shí)間過程，劃分兩個(gè)不完整場面的段落；用“劃”來表現(xiàn)地點(diǎn)、場合、事件的變換，劃分兩個(gè)以上的不完整場面的段落；以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的“光學(xué)技巧”。此外，還可以用很多方法來劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉(zhuǎn)換時(shí)沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。

傳統(tǒng)的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯、省略剪輯也說明了鏡頭間動(dòng)作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮（或延伸）真正的時(shí)間，讓有意義的動(dòng)作事件全部表現(xiàn)，把自然動(dòng)作減少到最低限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補(bǔ)充原則。

創(chuàng)造性剪輯

剪輯藝術(shù)技巧，在長期的制片實(shí)踐中，已具有豐富的經(jīng)驗(yàn)，在歐美的理論著述中，有時(shí)統(tǒng)稱為創(chuàng)造性的剪輯；特別是經(jīng)過愛森斯坦、普多夫金等導(dǎo)演師的開拓探索和理論總結(jié)，已形成為蒙太奇的某些根本性的原則和法則，并被作為電影藝術(shù)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手段，滲透于電影創(chuàng)作的全過程。常見的創(chuàng)造性剪輯技巧有下面幾種

敘事、戲劇性效果剪輯

盡管經(jīng)過劇作構(gòu)思、分鏡頭攝錄，但電影敘事的生動(dòng)、戲劇性效果，最終還取決于剪輯能否控制關(guān)鍵鏡頭的時(shí)間安排。敘事技巧的要點(diǎn)是，運(yùn)用調(diào)整重點(diǎn)、關(guān)鍵性鏡頭出現(xiàn)的時(shí)機(jī)和順序，在鏡頭動(dòng)作事態(tài)的連貫中，選擇恰當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)，使每一個(gè)鏡頭動(dòng)作的新發(fā)展都在戲劇上最合適的時(shí)刻表現(xiàn)出來。故事片常提前暗示或有意延緩“危機(jī)”、“事變”來制造緊張期待的懸念、出人意外的驚恐。

模擬、表現(xiàn)性效果剪輯

內(nèi)容或形式不同的鏡頭間的對列，是創(chuàng)造性的剪輯廣泛運(yùn)用的表現(xiàn)手法。一般引人注意的是通過剪輯的安排和穿插，將一些與直敘故事的內(nèi)容相對比或者相類似的鏡頭并列在一起，以取得揭示內(nèi)在含義、渲染情緒氣氛的藝術(shù)效果。表現(xiàn)性剪輯的要點(diǎn)是在保證敘事連貫性的同時(shí)，利用連貫性表現(xiàn)超越直敘事態(tài)之上的思想與情感。這樣的剪輯不但不使觀眾感覺到跳躍和不舒服，反而恰恰符合情緒和節(jié)奏的需要。它大膽地簡化自然動(dòng)作，有選擇地運(yùn)用統(tǒng)一的情緒，來集中渲染氣氛和情緒。

速度、節(jié)奏性效果剪輯

當(dāng)不同景別的鏡頭組接技巧在空間的具體造型方面成為電影獨(dú)特表現(xiàn)手段的早期，已發(fā)現(xiàn)鏡頭持續(xù)的長短，在心理方面具有影響情緒的感染力。

鏡頭短，畫面轉(zhuǎn)換快，引起急迫、激動(dòng)感；鏡頭長，畫面轉(zhuǎn)換慢，導(dǎo)致遲緩乃至壓抑感；長短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。因此，剪輯控制畫面的長短，可強(qiáng)化或減弱鏡頭切換中動(dòng)作事態(tài)的速度，調(diào)整與敘事內(nèi)容格調(diào)相應(yīng)的情緒節(jié)奏。

這種通過鏡頭長短對比形成的速度節(jié)奏的技巧效果，一般稱作剪輯調(diào)子，通常叫作快速剪接或慢速剪接。鏡頭的長短基本取決于鏡頭畫面內(nèi)容的簡繁，畫面快慢的切換不能超越鏡頭內(nèi)容含義的充分表達(dá)和為觀眾了解的最低時(shí)限。剪接調(diào)子也表現(xiàn)于場面或情節(jié)的段落?？焖偌艚佣温洌c慢速剪接對列，起互相強(qiáng)調(diào)的作用。一個(gè)場面（段落）的剪接調(diào)子，是由其中那些占有一定長度、一定放映時(shí)間的鏡頭數(shù)目來計(jì)算的，稱作剪接率。數(shù)目少意味著場面內(nèi)長鏡頭占優(yōu)勢，稱作剪接率慢或慢調(diào)剪接；鏡頭數(shù)目多意味著場面內(nèi)短鏡頭占優(yōu)勢，稱作剪接率快或快調(diào)剪接。