當(dāng)大多老產(chǎn)品還在設(shè)法阻止數(shù)據(jù)下滑時(shí)，《崩壞3》再次不按常理出牌。

在今天官方開啟的七周年慶典節(jié)目中，制作組跟大偉哥一起，放出了可能是《崩壞3》自身有史以來最大的變革消息：

明年2月游戲第二部上線，不僅擁有全新的故事和角色，還大幅革新了核心戰(zhàn)斗玩法……簡單來說，我感覺他們在《崩壞3》里面，又做了款「新游戲」。

該消息一經(jīng)放出，相關(guān)話題迅速登上了微博熱搜榜和B站熱搜榜第一，直播間的熱度一度超過500萬。很多玩家在視頻彈幕中表達(dá)震驚：這是《崩壞3》？

那么問題來了，在如今新品競爭激烈，老產(chǎn)品長線難的情況下，為何《崩壞3》在第七年還要玩得這么大？他們屢屢超越預(yù)期的背后又是什么？

01 一段全新的故事

預(yù)告視頻中的火星場景

嘉年華上的神秘符號，即「地球你好」制作組為第二部全新設(shè)計(jì)了一套文字系統(tǒng)

隨著舞臺遷移，游戲原本有些末日奇幻的游戲氛圍，也變得更加多元化。

比如在建筑特色上，有現(xiàn)代都市風(fēng)格的甌夏，古典科幻風(fēng)格的瑯丘……而這些只是第二部首個(gè)篇章里的核心場景，或許隨著玩家對游戲火星文明的探索，我們也能看到諸如國風(fēng)、幻想等更多風(fēng)格的呈現(xiàn)。

全新場景上線的同時(shí)，第二部的美術(shù)品質(zhì)也再次迎來升級。據(jù)原畫阿雞介紹，此前游戲美術(shù)升級受限于底層或歷史遺留問題，只能在一定幅度內(nèi)迭代；而趁著第二部節(jié)點(diǎn)，他們?nèi)娲蚰チ藞鼍啊⒉馁|(zhì)、光影、UI等效果，希望玩家能感受到接近動(dòng)畫電影的美感。

全新場景、材質(zhì)、光影效果，微信壓縮嚴(yán)重

除了全新的場景，第二部的主角團(tuán)成員也發(fā)生了變化。第一部的主角團(tuán)以琪亞娜、芽衣和布洛妮婭為首，但隨著第一部結(jié)局，她們在力量和心智上都得到最終蛻變，屬于她們的故事也已告一段落；

游戲?yàn)橥婕野l(fā)放的第一部紀(jì)念冊

第二部的前期主角團(tuán)，則包括帶有玩家視角要素的新角色「尋夢者」，該角色可以切換性別和形象，看上去能夠滿足一部分玩家的代入感需求——在第一部主線時(shí)，玩家更多是以不同角色的三方視角體驗(yàn)故事。

當(dāng)然，從直播中的說法來看，《崩壞3》還會堅(jiān)持第一部的敘事方式，尋夢者也只是主角團(tuán)隊(duì)當(dāng)中的一員。在官方爆料內(nèi)容中，主角團(tuán)新成員包括活潑開朗、充當(dāng)開心果的神秘美少女希娜——預(yù)告視頻中她與尋夢者共同出現(xiàn)的畫面，似乎預(yù)示著兩者的關(guān)系并非同伴那么簡單；

表面高冷、特立獨(dú)行、有著獸耳獸尾的十七歲博士科拉莉；

以及偶像是幽蘭黛爾的「天命現(xiàn)役A級女武神」赫麗婭……玩家將跟她們組成探險(xiǎn)小隊(duì)，一起探索火星獨(dú)特文明。

而角色資料中天命女武神、幽蘭黛爾、逆熵、愛因斯坦等要素，以及直播中名為「休伯利安11號」的飛船，似乎都證明了第二部對游戲此前世界觀和設(shè)定的沿用——不知道第一部的老角色們，會以何種姿態(tài)在第二部中登場。

名為休伯利安11號的飛船

新故事背景、新場景和新角色……僅從首曝內(nèi)容中，我就能感覺出第二部的翻新力度之大——但問題是，沒了過往內(nèi)容和角色的影響力加持，玩家會為全新的《崩壞3》買單嗎？

這個(gè)問題或許得等第二部真正上線后才能知道。但至少目前，制作組已經(jīng)通過另起新故事的后崩壞書、往世樂土等成功案例，證明了他們在高質(zhì)量內(nèi)容上的持續(xù)創(chuàng)造力。

往世樂土原創(chuàng)角色人之律者，創(chuàng)造了游戲6年來的月活新高、近3年來的暢銷榜排名新高

02 革了自己的命

這該怎么理解？

首先宏觀層面上，第二部更追求戰(zhàn)斗情景的「立體」。

此前《崩壞3》本體的戰(zhàn)斗多集中在平面，強(qiáng)調(diào)輸出策略，無論角色如何閃轉(zhuǎn)騰挪，打出浮空、連擊、擊退等多樣化的反饋，其都服務(wù)于戰(zhàn)斗的功能性而非自由度——即制造最大化輸出效果，盡快擊敗敵人。

基于此，早期《崩壞3》的關(guān)卡設(shè)計(jì)也以服務(wù)戰(zhàn)斗為主。很多看似地勢復(fù)雜的場景都有空氣墻。比如游戲最早的開放世界副本「櫻色輪回」就是類似的線性平面設(shè)計(jì)，很多只隔著高低差的地方，可能就要繞很長一段路才能到達(dá)。

目前比較繞路的場景加上了「跳躍」的交互設(shè)置

而游戲第二部則像是后崩二的升級版本，進(jìn)一步解放了戰(zhàn)斗情景的縱軸。不僅所有第二部角色在任何場景都可以跳躍，而且「跳躍」還被設(shè)計(jì)納入進(jìn)游戲立體戰(zhàn)斗的策略中，比如在面對橫掃攻擊的怪物，就需要玩家跳躍躲避。

跳躍不僅強(qiáng)化了戰(zhàn)斗的機(jī)動(dòng)性和自由度，也能跟鉤索等行為一起，讓玩家的箱庭世界探索更加自由、在充滿高低差的場景中掌握探索的主動(dòng)權(quán)，實(shí)現(xiàn)所見即所到。

后崩二的鉤索

但同時(shí)第二部角色的立體戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)并不一定都綁定在「跳躍」上。據(jù)官方爆料，他們還將最大幅度開發(fā)三維空間的設(shè)計(jì)，比如為此前地面的招式賦予空中的新表現(xiàn)、或是結(jié)合小隊(duì)玩法實(shí)現(xiàn)空地配合……相信這些將會給玩家?guī)砀嗖灰粯拥捏w驗(yàn)。

其次在戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)上，第二部推出了全新的「星之環(huán)」戰(zhàn)斗系統(tǒng)，改變了游戲原有的輸出模式，強(qiáng)化了戰(zhàn)斗演出的表現(xiàn)力。

早期《崩壞3》的主要輸出模式為兩名輔助上Buff，切換主C駐場輸出，因此更注重戰(zhàn)斗的策略性和時(shí)機(jī)把握；

以至于作業(yè)都不好抄……

而在第二部的戰(zhàn)斗中，開啟「星之環(huán)」后隊(duì)伍角色將不再有明確的定位劃分，而是都可以直接進(jìn)入爆發(fā)狀態(tài)；在設(shè)計(jì)上玩家憑借UI提示就能快速打出連招。這種改變降低了切人、BUff堆疊的學(xué)習(xí)和操作成本，讓玩家的戰(zhàn)斗環(huán)境更放松和自由，「想怎么輸出就怎么輸出」。

此外，在開啟「星之環(huán)」的動(dòng)畫演出后，尋夢者似乎會跟其他角色一起參與協(xié)同戰(zhàn)斗——雖說相關(guān)玩法尚未更多細(xì)節(jié)，但相信這種「正義的群毆」，會進(jìn)一步降低玩家的對抗壓力，提升戰(zhàn)斗的暢快和華麗度。

釋放技能后，尋夢者出現(xiàn)

從這兒可以看出，如果說故事和內(nèi)容的創(chuàng)新是「另起一座高樓」，那么玩法迭代就是「重鑄根基」——為什么《崩壞3》不滿足于足夠成熟的平面戰(zhàn)斗系統(tǒng)，要做出改變玩家核心體驗(yàn)的升級？

我想，這一方面是制作組的「給玩家提供超出預(yù)期的內(nèi)容」的產(chǎn)品思路。這種超出預(yù)期，不僅僅是為保持新鮮感和長線做出的迭代，還有他們?yōu)椴粩嗨⑿峦婕艺J(rèn)知的主動(dòng)蛻變。

因此在產(chǎn)品7年來最大節(jié)點(diǎn)到來時(shí)，制作組曾表示，「要不做點(diǎn)更酷的東西？」——這種想法和執(zhí)行力，證明他們并沒有在第一部結(jié)束后開始「吃老本」、「躺平」，而是仍擁有開拓新內(nèi)容的底氣，以及持續(xù)輸出高質(zhì)量內(nèi)容的能力。

另一方面是制作組一直重視的「降門檻」。比如《崩壞3》目前的資源關(guān)卡、開放世界日常任務(wù)和大部分戰(zhàn)場關(guān)卡都可以選擇一鍵完成；游戲內(nèi)的素材和道具也經(jīng)歷過了多輪整合簡化，降低了養(yǎng)成成本；游戲回歸獎(jiǎng)勵(lì)也相當(dāng)豐厚，能幫助新老玩家快速跟上版本節(jié)奏……

而根據(jù)節(jié)目中所透露的細(xì)節(jié)可知，第二部戰(zhàn)斗玩法的學(xué)習(xí)成本也將會大幅降低，玩過《崩壞3》的玩家都能很自然地上手，手搓一套「爆發(fā) - 輸出」也能獲得不錯(cuò)的收益。

向上不斷突破內(nèi)容上限，推出足夠吸引人的內(nèi)容；向下不斷輕度化和減負(fù)，讓游戲入局門檻更低。這是米哈游長線迭代的主要思路，也是《崩壞3》能讓新老玩家不斷入坑和回流的重要策略——這放在第二部上更是如此。

況且，像第二部這樣的迭代思路，也不只是像很多人看起來的一蹴而就、全盤押注，而是有跡可循的自我迭代。

03 站在自己的肩膀上

不少玩家曾打趣《崩壞3》是個(gè)試驗(yàn)場。

比如會有人說，《崩壞3》的一系列開放世界副本嘗試，給《原神》積累了開放世界設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)；不斷迭代升級的敘事手段和番劇化演出，也給《崩壞：星穹鐵道》積累了更強(qiáng)的內(nèi)容塑造能力等等。

但其實(shí)，米哈游這種不斷求新的思路并不止于新項(xiàng)目，也包括了單個(gè)項(xiàng)目的自我進(jìn)化。比如「《崩壞3》本體 - 開放世界副本 - 后崩一 - 后崩二 」這條迭代的路線相互繼承、共同積累，后崩二超出預(yù)期的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，也是在前面一系列內(nèi)容基礎(chǔ)上的自我革新。

后崩二的上挑空戰(zhàn)，是在后崩一的基礎(chǔ)上迭代而來

米哈游在曝光研發(fā)內(nèi)幕時(shí)，多次提到這種繼承與革新的模式，并將其稱為「一邊開車，一邊修車」。這跟忒修斯之船一樣，制作組在服務(wù)好玩家當(dāng)下體驗(yàn)同時(shí)，也在偷偷完成量變到質(zhì)變的「系統(tǒng)性迭代」，給他們帶來堪比新游戲的體驗(yàn)。

《崩壞3》游戲紀(jì)錄片——「最后留下了故事」

放在這兒，代表質(zhì)變的「全面系統(tǒng)的迭代革新」，指的就是《崩壞3》第二部。

一方面，第二部的革新，也是走這樣的內(nèi)容迭代路線，建立在產(chǎn)品過往的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)積累上。

畢竟在后崩二時(shí)，制作組就在摸索跟本體不一樣的戰(zhàn)斗和關(guān)卡設(shè)計(jì)。包括均為輸出的角色定位、爆發(fā)技的設(shè)定，空戰(zhàn)和協(xié)同作戰(zhàn)的機(jī)制；以及立體場景、跳躍和鉤鎖的全新移動(dòng)方式、可視范圍內(nèi)任意探索的地圖……甚至似乎為了回應(yīng)這份影響，他們將第二部的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，命名為類似后崩二「月之環(huán)」的「星之環(huán)」。

月之環(huán)的白熱狀態(tài)，類似于星之環(huán)的爆發(fā)技

更自由的路線選擇

另一方面，《崩壞3》已經(jīng)通過過往的成績，證明了這種迭代路線的可行性。

比如此前他們花一年時(shí)間塑造的往世樂土，創(chuàng)造了《崩壞3》上線六年來的最強(qiáng)高光點(diǎn)：故事高潮階段游戲月活再創(chuàng)新高、故事核心角色愛莉希雅成為玩家最喜愛的角色之一，角色設(shè)計(jì)旭光還在當(dāng)時(shí)深切感慨：今天的《崩壞3》是無敵的！

《崩壞3》游戲紀(jì)錄片——「最后留下了故事」

而如今，《崩壞3》第二部，不僅是站在往世樂土、后崩二這樣已經(jīng)足夠系統(tǒng)化、足夠「巨人」的肩膀上，而且籌備的時(shí)間也更多——僅第二部首章曝光到上線就接近一年（202303-202402），堪比往世樂土全周期。因此，它或許將是比上述兩者投入成本更多、更長線、期待感更足的新內(nèi)容。

《崩壞3》的高光點(diǎn)，仍在未來。

04 始終保持玩家心態(tài)

但這也引出了開頭的問題：就算《崩壞3》積累和革新的迭代思路不算錯(cuò)，但產(chǎn)品已經(jīng)來到了第7年，形成了足夠固定的用戶群體，游戲主角琪亞娜她們也好不容易「熬出了頭」……為什么制作組要放棄此前積累的內(nèi)容影響力，去講一段幾乎沒有內(nèi)容基礎(chǔ)的新故事？就算他們想保持這樣的革新幅度，那為何不將第二部作為新作產(chǎn)出？

這兩個(gè)問題雖然方向不同，但卻指向了同一個(gè)關(guān)鍵：米哈游的自驅(qū)力是什么。

此前我們多次提到，《崩壞3》上線以來的多次成功，全靠他們不斷求新、超越預(yù)期的產(chǎn)品思路。但在這兒我想挖深一下：在無法明確是否成功時(shí)，是什么驅(qū)動(dòng)著他們不斷超越預(yù)期？

在我看來，是制作團(tuán)隊(duì)始終保持玩家心態(tài)的團(tuán)隊(duì)調(diào)性和價(jià)值觀。在這個(gè)邏輯下，《崩壞3》復(fù)雜的產(chǎn)品思路也變得純粹起來：

身為玩家，制作組才有主動(dòng)追求優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的動(dòng)力。

我們能發(fā)現(xiàn)，制作組在介紹幕后研發(fā)時(shí)，用到最多的詞就是「我感覺、我認(rèn)為、我想要」……他們的設(shè)計(jì)思路，或許是并非越炫酷越華麗越好，而是想著怎么符合游戲世界觀、怎么符合他們自己心中的「崩壞3」。

就像他們在介紹角色設(shè)計(jì)時(shí)，會先思考她是怎樣的人、有什么經(jīng)歷、與哪些關(guān)鍵詞和元素貼切、如何在符合人設(shè)的前提下呈現(xiàn)最極致的效果。比如李素裳的必殺技太虛劍神「可以做得有多大」……這種由內(nèi)至外的設(shè)計(jì)思路，就展示了了制作組對游戲的理解、對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的追求，以及個(gè)人情緒的藝術(shù)表達(dá)，才是他們能不斷超越預(yù)期的關(guān)鍵。

李素裳必殺技設(shè)計(jì)理念

身為玩家，制作組才能跟玩家共情，知道他們到底喜歡什么。

能代表這點(diǎn)的，包括游戲曾多次讓玩家投票，選出最喜愛的人物推出圣痕或者實(shí)裝；在活動(dòng)劇情，讓布洛妮婭占領(lǐng)米哈游大樓、「迫害」研發(fā)團(tuán)隊(duì)；歷時(shí)五年，推出以玩家為主角的「艦長線」劇情……不斷超越預(yù)期，并不是說團(tuán)隊(duì)就必須干干巴巴地去莽，而是在明確玩家情感、功能需求之后的創(chuàng)新——這能使得產(chǎn)品不斷超越預(yù)期同時(shí)，也能保持深受玩家喜愛的底色。

「艦長線」中，游戲首次使用第一視角演出，引得不少玩家狂歡

比如第二部的推出，很大程度上提供了一個(gè)能產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、重新吸引玩家的空間。對于一個(gè)內(nèi)容游戲來說，重新鋪設(shè)懸念、遍布矛盾和反轉(zhuǎn)的新故事將是更好的選擇；其次，通過一個(gè)合情合理的結(jié)束，第一部故事和角色也會成為玩家心中的「白月光」……總之，第二部也是《崩壞3》的再次起跑，并實(shí)現(xiàn)內(nèi)容類產(chǎn)品長線的新嘗試。

這也是為何他們不把第二部作為新作產(chǎn)出：在我看來，游戲第二部是制作組跟玩家長期共情、相互信任的結(jié)果。若單獨(dú)將其作為新品推出，不僅容易因脫離信任基礎(chǔ)達(dá)不到預(yù)期效果，甚至還會分流新老用戶，致使「兩敗俱傷」。

身為玩家，他們才能最大程度地保持初心。

前兩個(gè)月葡萄君參與《崩壞3》首屆嘉年華時(shí)，曾問開發(fā)團(tuán)隊(duì)，他們的目標(biāo)是否為「做出超出玩家預(yù)期的東西」，他們糾正了一下，說應(yīng)該是「想做出超出玩家預(yù)期的東西」，他們想這么做，卻無法篤定結(jié)果——在這點(diǎn)上，他們?nèi)韵衿吣昵澳菢?，沒有因過往成績自傲，如新人團(tuán)隊(duì)一樣等待玩家檢驗(yàn)。

過去，后崩壞書、往世樂土、第一部完結(jié)等大動(dòng)作，已經(jīng)接受了這份檢驗(yàn)；如今第二部，也將成為順應(yīng)團(tuán)隊(duì)調(diào)性的必然產(chǎn)物——它代表著團(tuán)隊(duì)制作高質(zhì)量內(nèi)容的決心，更長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略布局，和對玩家們更深沉的承諾。

——正如大偉哥在嘉年華上的承諾一樣，「崩壞不倒，陪你到老?！?