大家好我是橘子，很慚愧，最近文章的每一次拖更都是因為我在打游戲，不過也是每一次在游戲里我又有了新文章的思路。

先來說點題外話吧，我最近在玩的游戲是已經(jīng)發(fā)行了快半年之久的《隱形守護(hù)者》，之所以現(xiàn)在才購買開玩，是因為之前自己對這種電影互動式游戲不太能提起興趣，更喜歡可操作性高一些，自由度包容度高一些的游戲。不過像《隱形守護(hù)者》這類注重強劇情，甚至專門拍攝了視頻短劇來引導(dǎo)玩家，和玩家互動，推動游戲向前發(fā)展的類型確實比較少見。

隱形守護(hù)者

所以我也在思考并且誕生了今天的選題，游戲中的劇情，或者我們稱為“故事”的部分，是不是很重要？在有“故事”的游戲中，又能帶給玩家怎么樣的體驗?zāi)兀窟@些故事元素是再游戲中有哪些設(shè)計原則？

游戲中的故事概念

提到故事這個概念，相信大家都不會陌生，他是電影中跌宕起伏扣人心弦的一段劇情，他是藝術(shù)家手中濃墨重彩表達(dá)思想的一幅畫，他是演奏者婉轉(zhuǎn)千回飽含深情奏出的一段曲調(diào)。沒錯，所有這些可以表達(dá)豐富情感和帶有陳述功能的創(chuàng)作，都可以被稱為“故事”。

故事其實是一個非?；\統(tǒng)的概念，放之在游戲中，就帶有了游戲賦予它的獨特屬性——可交互性。我們可以用電影劇情（故事）來類比一下游戲中的故事概念，來解析身為游戲中的故事所承載的這種獨特性。

根據(jù)游戲改編的《寂靜嶺》電影

• 在電影中，故事是如何實現(xiàn)的呢？

電影中呈現(xiàn)的“故事”，是拍攝出的畫面，是劇本文字故事的重演，是豐富的視與聽元素的結(jié)合，這些組成了一段包含著“可敘述性”和“可觀看性”的一段內(nèi)容，然后再通過熒幕呈現(xiàn)給觀眾。其實在這一點上，游戲和電影的有著相似性的，都包含動態(tài)的圖像和聲音，并且最終通過終端媒介——屏幕/熒幕呈現(xiàn)給觀眾。

那游戲中的故事獨特之處在哪里？

作為呈現(xiàn)劇情表現(xiàn)內(nèi)容的終端，游戲中的故事獨特在擁有“可交互性”。也就是說，玩家是可以和故事實現(xiàn)互動的。

和電影電視的“呈現(xiàn)故事?受眾接收”模式不同，這種可交互性體現(xiàn)在，玩家在游戲中對故事是有參與度和一定決定權(quán)的。在游戲呈現(xiàn)故事的過程中，玩家可以通過任務(wù)系統(tǒng)進(jìn)行個人選擇，甚至完全沉浸入故事本身，以成長式的體系，對故事結(jié)局做出一定改變。這些都是電影故事無法比擬的。

在電影中呈現(xiàn)故事環(huán)節(jié)，觀者能做的只有“被動接受”，呈現(xiàn)出什么樣的內(nèi)容，就接受怎樣的內(nèi)容，無法做出交互，無法像游戲一樣做出選擇，更無法沉浸其中。

所以擁有可交互性，是游戲中的故事最獨特的一點。通過這個特征，快速吸引玩家沉浸入游戲，不再覺得自己像個局外人。這也是用來區(qū)分其他媒介故事最快速的手法。

《隱形守護(hù)者》根據(jù)玩家選擇不同有多個劇情結(jié)局

從設(shè)計角度看游戲故事需要遵循的幾個原則

作為游戲中一種獨特的表現(xiàn)形式，故事承載了表現(xiàn)劇情，推動故事性發(fā)展的重要作用，在設(shè)計游戲中故事的時候，其實還有一些小小原則需要遵循。

• 游戲中一定要有故事嗎？

答案是不一定。

雖然故事是游戲中非常重要的一個元素，但并不是不可或缺的。各位玩家和各位游戲設(shè)計師千萬不要陷入一個誤區(qū)，覺得游戲中是必須有故事有劇情的，這樣想就錯啦。更不要為了強行加入一個故事情節(jié)，使得游戲的整體形式、玩法發(fā)生質(zhì)的改變，最終本末倒置。

俄羅斯方塊不存在“故事”設(shè)定

游戲中不包含故事的例子有很多，像我們早先玩的俄羅斯方塊，各類街機游戲，都是沒有完整故事線的。這類缺乏故事的游戲吸引玩家的手段，是靠極容易上手的玩法和簡單的挑戰(zhàn)模式，來讓玩家沉迷游戲。

• 努力為玩家構(gòu)建一個好的故事

這一點是對于游戲設(shè)計師的要求，因為好的游戲故事，能夠讓玩家有更深的代入感。就像我們之前講述的，和電影故事相比，游戲故事完成了和玩家的交互，如果這個故事足夠精彩，就能給予玩家仿佛置身電影情節(jié)般的感覺，這對玩家的游戲體驗的非常棒的。

同時一個好的故事，也能給玩家?guī)?strong>“心靈上的觸動”，比如《Inside》這款游戲，我們在之前的文章中也著重分析過它的情節(jié)故事，雖然比較簡單，但玩家在通關(guān)之后，是有心靈上的觸動和意猶未盡的感受的。這就是一個好的游戲故事所能帶來的積極影響。

《Inside》游戲

• 游戲中，好的故事不等于復(fù)雜的故事：

在游戲故事設(shè)計上，還容易出現(xiàn)一個錯覺，認(rèn)為游戲故事和電影故事一樣，越復(fù)雜曲折，越能成為一個好故事，其實不然，在電影故事的表達(dá)中，目的是通過情節(jié)抓住觀者的心，因此復(fù)雜的情節(jié)和大量的思索內(nèi)容，才能達(dá)到這一目的。

而游戲故事，本質(zhì)上還是為游戲服務(wù)的。故事還是應(yīng)該以游戲性為主。因此在構(gòu)建游戲故事的時候，不能過分追求故事中的元素完整，而是應(yīng)該注重游戲體驗。畢竟我們的娛樂媒介是游戲，而不是電影電視。

游戲故事對玩家情緒的作用力

為什么游戲中要安排故事，其實最根本的目的就是為了調(diào)動玩家的情緒，就像之前我們說過的“心流”概念一樣，通過游戲故事對玩家情緒的調(diào)動，讓玩家沉浸入游戲之中，那么游戲故事對玩家情緒會產(chǎn)生怎樣的作用力呢？

• 玩家情緒最好狀態(tài)：

游戲的故事有起有伏，有低谷有高潮，玩家情緒的最好狀態(tài)就是隨著游戲故事的發(fā)展，呈現(xiàn)出波浪形的狀態(tài)，跟隨游戲故事的情節(jié)變化起伏，在情節(jié)緊張的時候，玩家情緒隨之高亢，在情節(jié)平緩過渡的時候，玩家情緒隨之放松。這樣一條完整的玩家情緒起伏，是最好狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，玩家是全身心投入到了游戲故事中，感受著游戲傳達(dá)出的精神。

• 玩家情緒無起伏、低迷：

這種情況出現(xiàn)在游戲故事甚至的過于平淡。有些游戲故事設(shè)計認(rèn)為，應(yīng)該讓玩家情緒在游戲中得到放松，保持輕松的狀態(tài)，因此在故事設(shè)計上沒有矛盾沖突，沒有轉(zhuǎn)折變化，玩家情緒無法被調(diào)動。其實這種所謂放松已經(jīng)是過度追求平淡。在這種情況下，玩家會覺得游戲故事枯燥無味，無法獲得良好的游戲體驗，也就是我們常說的“感覺玩游戲玩到睡著般的無聊”。

• 玩家情緒太高漲甚至過度緊張：

在這種情況下，玩家的情緒雖然因為游戲故事被調(diào)動起來了，但持續(xù)性緊張的故事情節(jié)安排和毫無放松點的高亢情緒，都讓玩家的心理變得“累”，在這種故事安排下，玩家的情緒雖然一開始十分高漲，但隨著游戲時長的推進(jìn)，玩家無法長時間維持這樣的狀態(tài)，就會產(chǎn)生疲憊的感覺，游戲也難以為繼。就像我們之前講恐怖游戲一樣，再恐怖驚悚的劇情下，也會有“安全屋”的設(shè)定，這就是及時將玩家從極度高漲緊張的情緒下，暫時拉回放松一下的手段。

結(jié)語：故事元素設(shè)計有這些小技巧

在目前市面上的大多數(shù)游戲中，都包含了故事元素的設(shè)定，不管是像超級瑪麗這種單一劇情線的簡單故事，還是像《塞爾達(dá)曠野之息》這樣，由整串長故事線串起，又包含著若干豐富的小故事元素?？傊@些有了故事元素加持和襯托的游戲們，都會在玩法上更加吸引玩家，迎合玩家心理需求。而在游戲設(shè)計中，其實故事設(shè)計還有一些簡單的小技巧可以運用。

• 合適的就是最好的

前面我們也講過，復(fù)雜的故事不一定適用于游戲故事設(shè)計。那么不同的游戲故事設(shè)計，也被運用于不同的游戲，從設(shè)計者的角度，也許這個游戲故事很好，但從整體游戲性和玩法來看，并不適合當(dāng)前的游戲設(shè)定，那么即使這是一個精彩的故事，也應(yīng)該被放棄掉。設(shè)計者的最終目的，應(yīng)該是根據(jù)自己故事情節(jié)的需要，選擇合適的故事元素進(jìn)行輔助襯托。

《超級瑪麗》就是簡單的故事，但和游戲設(shè)計內(nèi)容最匹配合適

• 精選最有必要的

在拍攝電影前，需要草擬劇本，完成腳本搭建，設(shè)計游戲故事也一樣。但是在構(gòu)建游戲故事時，不需要像拍攝電影那樣，保證每一個故事元素都是齊全的，還是那句話，在游戲中，一切元素都是為了游戲服務(wù)，例如簡單的游戲模式下，就不需要故事中一定要呈現(xiàn)“轉(zhuǎn)折”和“伏筆”，那么這一部分創(chuàng)作內(nèi)容就可以根據(jù)游戲而取消，所以根據(jù)游戲“精選”游戲元素也是設(shè)計中的小技巧之一。