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剪輯時(shí)有哪些需要注意的事項(xiàng)?
發(fā)布時(shí)間：2024-03-22 14:20:43 瀏覽量：348次
最基本的影片剪輯手法就是剪接了，從一個(gè)鏡頭跳到另一個(gè)鏡頭，改變視角、推進(jìn)故事。很多手法很常用很自然，一般你都不會(huì)留意。
1.動(dòng)作順接（CUTTING ON ACTIONG）：鏡頭在角色運(yùn)動(dòng)時(shí)切換，剪切點(diǎn)不一定要在拳腳之際，甚至可以簡(jiǎn)單到就在人物轉(zhuǎn)身的時(shí)候。
2.離切(CUT AWAY)：就是畫(huà)面先切到插入鏡頭，接著切回主鏡頭。插入鏡頭可以是和人物處在同一空間，離切也可以讓你表現(xiàn)角色的內(nèi)心。
3、交叉剪輯（CROSS CUT）：就是在兩個(gè)場(chǎng)景中來(lái)回切換，多數(shù)電話通話場(chǎng)景都會(huì)用到交叉剪輯，用的好的話會(huì)增重緊張感和懸疑感。這個(gè)手法也能體現(xiàn)角色的內(nèi)心景象。
4、跳切（JUMP CUT）：就是對(duì)同一鏡頭進(jìn)行剪接，通常都用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝。跳切也加重鏡頭的急迫感。
5、匹配剪輯（MATCH CUT）：匹配剪輯總是被錯(cuò)當(dāng)成跳切，但兩者是不一樣的，匹配剪輯連接的兩個(gè)鏡頭通常動(dòng)作一致，或者構(gòu)圖一致。匹配剪輯通常用在場(chǎng)景切換上，因?yàn)楫?huà)面總是從一處跳到另一處，所以才會(huì)造成誤解。匹配剪輯不一定要落在視覺(jué)上，也有以對(duì)白為基礎(chǔ)的匹配剪輯。
6、淡入淡出（FADE IN / FADE OUT）：這個(gè)手法我們看過(guò)無(wú)數(shù)遍，就是鏡頭模糊進(jìn)入全黑畫(huà)面中，或者從其中淡出。
7、疊化（DISSOLVE）：就是把一個(gè)鏡頭疊加到另一個(gè)上，這個(gè)手法在蒙太奇中也經(jīng)常用到，同樣也可以表現(xiàn)時(shí)間流逝，你可以對(duì)同一鏡頭進(jìn)行疊化
8、跳躍剪輯（SMASH CUT）：是一種效果很突然的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，一般用在角色從噩夢(mèng)中驚醒這類場(chǎng)景里。或者從大動(dòng)作的畫(huà)面轉(zhuǎn)至緩和的畫(huà)面，反之亦然。
9、圓形劃像（IRIS）：最早的時(shí)候，這其實(shí)是相機(jī)自帶的效果，那個(gè)時(shí)候相機(jī)可以手動(dòng)開(kāi)關(guān)光控，今天單純只是一個(gè)風(fēng)格化的手法，在很多電影場(chǎng)景中都能看到。
10、劃像（WIPE）：劃像就是把畫(huà)面劃入劃出
11、隱藏轉(zhuǎn)場(chǎng)（INVISIBLE CUT）：利用陰影隱藏剪接，造成同一鏡頭的假象，剪接被藏在鏡頭的快速搖動(dòng)里。如今這種手法也很流行，將剪接轉(zhuǎn)場(chǎng)隱藏在鏡頭運(yùn)動(dòng)中，也可以利用穿過(guò)畫(huà)面的物體隱藏剪接，也可以利用離開(kāi)畫(huà)面的物體。
12、聲音滯后（L-CUT）：基于音效剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，上一鏡頭的音效一直延續(xù)到下一鏡頭，留意聲音滯后不一定用在有預(yù)見(jiàn)性的片段里，它很常用，即使是角色間簡(jiǎn)單對(duì)話也會(huì)用到。
13、聲音先入（J-CUT）：則是下一鏡頭的聲效在畫(huà)面出現(xiàn)前響起，未見(jiàn)其人先聞其聲，這些手法很不起眼觀眾可能根本不會(huì)發(fā)現(xiàn)，但這正是要點(diǎn)。聲音滯后和先入就是為了保證不打斷節(jié)奏，營(yíng)造一個(gè)完美的過(guò)度，承上啟下，讓音效去引導(dǎo)觀眾。聲音先入也很適合用于給畫(huà)面引入新的元素。
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