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影視后期剪輯師究竟做些什么?
發(fā)布時間：2024-03-22 17:36:34 瀏覽量：243次
剪輯工作是真實，詭計和運氣的離奇組合，當(dāng)剪輯師玩轉(zhuǎn)了這三個元素，他就能創(chuàng)造出電影的魔法。
1.一個剪輯師天生就該具有強(qiáng)烈的節(jié)奏意識，對好看的細(xì)節(jié)具有敏銳的直覺。
他必須有好記性，這樣才能在腦海中不斷重放她所看見的一切影像，然后把組接起來的片段，用視覺化的方式呈現(xiàn)出來，他必須對魔術(shù)效應(yīng)有一種直覺，要能察覺到觀眾的情感和意識。
只有這樣，他的剪輯才能變成某種難以察覺的情景變換，從而抓住觀眾的感覺，讓他們?nèi)缤砼R其境。
2.剪輯師仍然必須首先學(xué)會剪輯的基本概念和技術(shù)，而且只能經(jīng)過痛苦的磨練和錯誤的教訓(xùn)才能真正的掌握他們。
3.剪輯師反復(fù)斟酌一個鏡頭從拍攝開始，到哪結(jié)束，他都是在構(gòu)建影片的整體節(jié)奏努力使敘事能牢牢抓住觀眾的心，并以最令人滿意的方式向前推進(jìn)。
4.剪輯工作難以分析和評價，只有電影導(dǎo)演攝影師和剪輯師才真正知道原始素材的質(zhì)量，了解剪輯師對最終的版本做出了多大的努力。
絕大多數(shù)的剪輯師都富有洞察力和想象力，但他們通常不善言辭。
因為他們基本上是受自己的直覺引導(dǎo)，所以當(dāng)他們被問及為什么要做某個特定的剪輯時，他們可能知識簡單地回答說：感覺對了。
5.當(dāng)人們注意到剪輯的存在時，這個剪輯可能就已經(jīng)失敗了，因為你的重點是在努力訴說一個故事，剪輯不是炫耀自己的手法，所以我更情愿觀眾沒能在我的影片里發(fā)現(xiàn)剪輯的痕跡
6.早起默片的大部分剪輯師都是女性，在那個時期，電影剪輯被認(rèn)為是類似于編織一樣的手藝活，進(jìn)入有聲電影時代后，剪輯工作開更具有技術(shù)性，男人最終在這個領(lǐng)域占據(jù)了主導(dǎo)地位，盡管如此，在剪輯師的地位從雇傭幫手到關(guān)鍵合作者的變化過程中，女性一直都占有一席之地。
7.通常情況下，剪輯師都會跟劇組一起行動，除非預(yù)算非常少，而且在拍攝期間也會準(zhǔn)備樣片。
8.如果導(dǎo)演想要評估剪輯師的才能，他通常會先觀察剪輯師處理素材的方法，即使放手讓剪輯師去處理影片，導(dǎo)演也能在一定程度上保持自己的客觀判斷。
9.每個剪輯師都以不同的方式看待原始素材，有的剪輯師說：他們最初看素材時會把自己當(dāng)成觀眾，而又的剪輯師瀏覽工作樣片時就會在腦子里立刻開始剪切。
10.無論如何，剪輯師都得反復(fù)看片，直至自己完全吸收了所有信息，看片的同時，剪輯師需要記下導(dǎo)演和自己最偏愛的角度和鏡頭，以及這些角度和鏡頭發(fā)生的特殊時刻以及對話中的特殊臺詞。
11.對于這個問題的關(guān)鍵性建議是，剪輯師必須放松身心，讓這些影像材料引領(lǐng)他思考。他必須相信自己的直覺，并嘗試著將影片看成一個整體。
猶如一個藝術(shù)家用黏土制作雕塑，他必須首先構(gòu)建出一個基本的形狀。然后在考慮精雕細(xì)琢。
12.如果剪輯師發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)退兩難，在一個場景中反復(fù)掙扎都無法搞定他，就該把這個場景放到一邊不管他。
13.隨著導(dǎo)演和剪輯師對影片討論的深入，剪輯師的想法會與導(dǎo)演的意圖更加合拍，他應(yīng)該遵從他們達(dá)成的共識，但也要在這些期望值外給導(dǎo)演一些驚喜，有時候他甚至需要充當(dāng)唱反調(diào)的人來推翻導(dǎo)演的期望。
這個過程種，兩種工作狀態(tài)會反復(fù)轉(zhuǎn)換：導(dǎo)演和剪輯師一起工作——剪輯師獨自工作
14.這是考驗剪輯師耐心，靈活性和幽默感的時刻。
如果導(dǎo)演要求剪輯師做一些他強(qiáng)烈反對的剪輯，他可以說出自己的不同看法，但他仍然要按導(dǎo)演的要求去進(jìn)行嘗試。
15.無論如何，剪輯師都不能因為自己懂得更多的技術(shù)知識或?qū)﹄娪案煜ざ鴫嬋胛ㄎ要氉鸬乃季S陷阱，充當(dāng)一名協(xié)調(diào)者是剪輯師所扮演的關(guān)鍵角色之一。
剪輯師不要害怕犯錯，熟能生巧，見得多會有自己的感覺，每個時期都會有瓶頸期，突破過去就是進(jìn)步，發(fā)現(xiàn)問題，解決問題本身就是一種進(jìn)步。
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