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干貨 | 如何利用剪輯節(jié)奏打造影片風(fēng)格?
發(fā)布時(shí)間：2024-03-21 20:32:11 瀏覽量：254次
斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演、雷·洛夫喬伊剪輯的《2001：太空漫游》中有一組鏡頭，可能是電影史上最有名的鏡頭切換。
在戰(zhàn)爭(zhēng)的最后一組鏡頭中，一只猿朝上扔了一根骨頭，下一個(gè)鏡頭就到了太空中的宇宙飛船。這個(gè)匹配剪輯非常巧妙，而且對(duì)比清楚地表達(dá)了導(dǎo)演要表達(dá)的含義：人類起源時(shí)期的工具或骨頭，已經(jīng)被宇宙飛船所替代。
因一個(gè)剪輯而成名的電影很少， 《阿拉伯的勞倫斯》是其中之一，也是剪輯師必看的一部片子。這個(gè)著名的剪輯是安·考特斯的杰作，內(nèi)容是彼得·奧圖爾吹滅火柴的特寫鏡頭。
它被稱為火柴剪輯（match cut），也是字面意義上的match cut（匹配剪輯）。因?yàn)殓R頭中奧圖爾正在吹滅火柴，然后鏡頭切換到了日出時(shí)太陽(yáng)升起的自然畫面，鏡頭是橘色的色調(diào)，火柴吹滅的聲音與剪輯重疊，這是一個(gè)很美的鏡頭切換。用角色的動(dòng)作特寫鏡頭結(jié)束場(chǎng)景，將其與下一個(gè)鏡頭聯(lián)系，不光在1962年是一種很新穎的做法，這種剪輯方式到今天也依然還在沿用。
營(yíng)造氛圍，體現(xiàn)潛臺(tái)詞
杰里·格林伯格剪輯的《克萊默夫婦》中，有許多很講究的剪輯，極大地突出了表演。
電影中有一段是達(dá)斯汀·霍夫曼正在為他的兒子做早餐，這個(gè)場(chǎng)景中運(yùn)用了插入鏡頭來(lái)展示吐司浸泡牛奶后放在煎鍋上，這種插入鏡頭之間穿插較遠(yuǎn)鏡頭的方式非常令人贊嘆，來(lái)回切換的剪輯建立了一種節(jié)奏，成功給影片營(yíng)造了緊張焦慮的氣氛。
這種剪輯方式可以逐漸推進(jìn)情緒，直到達(dá)斯汀·霍夫曼的角色徹底崩潰大聲叫罵道“該死的”，體現(xiàn)了這個(gè)場(chǎng)景的潛臺(tái)詞——達(dá)斯汀·霍夫曼的角色想努力當(dāng)好一個(gè)父親，但卻力不從心，他因此責(zé)怪到孩子的母親。這不是場(chǎng)景中明示的內(nèi)容，是一種通過(guò)剪輯來(lái)體現(xiàn)出的潛臺(tái)詞。
斯蒂芬·斯皮爾伯格導(dǎo)演、弗娜·菲爾茲剪輯的《大白鯊》證明了“l(fā)ess is more”的原則。
大白鯊的鏡頭越少，給人的恐懼感越強(qiáng)烈。這給觀眾留下了想象的空間，讓觀眾自行想象怪物的樣子，效果比直接上特寫加特效的效果還要更好。也正是這種對(duì)細(xì)節(jié)的注重和剪輯方式讓弗娜·菲爾茲贏得了奧斯卡。這部電影的成功很大程度上也得益于音樂(lè)的運(yùn)用和暗示的力量。
謝爾蓋·愛森斯坦的作品《十月：震撼世界的十天》中，有許多創(chuàng)新型剪輯技巧的例子，這些技巧在今天仍然很新穎。
電影中有一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，他交切了一個(gè)機(jī)關(guān)槍管的特寫鏡頭，和一個(gè)正在射擊的人的臉部特寫鏡頭，這些交切的鏡頭長(zhǎng)度大概是兩三個(gè)畫面，但他快速來(lái)回切換這些畫面，形成了閃動(dòng)的效果，你可以看到畫面的殘影，這種感覺就像是你真的看到了機(jī)關(guān)槍的槍口火舌。通過(guò)剪輯讓觀眾有了身處暴力槍戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)感，這種剪輯方式到現(xiàn)在來(lái)說(shuō)依然很新穎。
營(yíng)造沖擊力
有時(shí)剪輯可以用來(lái)營(yíng)造沖擊力，例如大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演、杜威尼·杜漢剪輯的《藍(lán)絲絨》。
在一個(gè)場(chǎng)景中鏡頭慢慢向丹尼斯·霍伯飾演的角色推進(jìn)，當(dāng)他尖叫和大笑時(shí)，鏡頭被跳接了，然后突然間所有人都從畫面中消失了，在電影之前的剪輯中沒有鋪墊這一點(diǎn)，所以當(dāng)觀眾看到這個(gè)剪輯時(shí)，會(huì)有很強(qiáng)的沖擊感。
又例如馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演、塞爾瑪·斯庫(kù)馬剪輯的電影《憤怒的公?！肥荰om在剪輯《爆裂鼓手》時(shí)一個(gè)很重要的參考。
電影中有一個(gè)非常有沖擊力的剪輯，羅伯特·德尼羅跟在房間中打包行李的妻子身后，他想要阻止她打包的動(dòng)作。這個(gè)場(chǎng)景中沒有對(duì)話，非常安靜，跟之后緊接著的場(chǎng)景形成了對(duì)比，因?yàn)橄乱粋€(gè)場(chǎng)景緊接著就是羅伯特·德尼羅在拳擊場(chǎng)上被迎面一擊的特寫。作為觀眾我們能感受到很強(qiáng)的沖擊力，這就是剪輯的意義。
憑借《爆裂鼓手》獲得奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)的Tom Cross，對(duì)于以上案例的剪輯思路和技巧都進(jìn)行了詳盡的分析。
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