文|胡叁叔

編輯|胡叁叔

前言

音樂(lè)是一門以觀眾的聽覺(jué)為依據(jù)的藝術(shù)。影視作品中的音樂(lè)是指為影視作品而創(chuàng)作的音樂(lè)和歌曲。

在將其與電影、電視等多種藝術(shù)形式相結(jié)合之后，其元素并沒(méi)有改變，依然是唱法，旋律，節(jié)奏，和聲等等。

然而，在進(jìn)行影視作品中的音樂(lè)的創(chuàng)作時(shí)，要將影片的整體藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)以及畫面視覺(jué)形象等因素加以考量。

從而構(gòu)成影視音樂(lè)的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂(lè)形象等，有的時(shí)候，在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，還需要將影視中的人物對(duì)白、音效等的聽覺(jué)形象與音樂(lè)的聽覺(jué)形象相融合。

作為20世紀(jì)新近出現(xiàn)的一種音樂(lè)體裁，在與普通音樂(lè)相似的基礎(chǔ)上，具有鮮明的個(gè)性特征，對(duì)電影和電視劇的成功創(chuàng)造有著重要的影響。

影視作品中的音樂(lè)特點(diǎn)分析

在影視作品中的音樂(lè)，盡管仍然保留著音樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是在將其融入影視作品綜合藝術(shù)之后，為了彌補(bǔ)其善于表達(dá)而不善于敘述的缺陷，必須對(duì)其進(jìn)行改進(jìn)。

注定了影視作品的音樂(lè)并不只是只有聽覺(jué)才能感受到，它還需要在歌唱、演奏、在時(shí)間的轉(zhuǎn)換過(guò)程中，將自己獨(dú)有的藝術(shù)魅力完全發(fā)揮出來(lái)。其具體體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

音樂(lè)與影視作品的題材、情節(jié)和風(fēng)格相關(guān)聯(lián)。在對(duì)影視作品中的音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，一定要將影視作品綜合藝術(shù)的審美原則充分地反映出來(lái)。

也就是要將影視作品題材的內(nèi)容、人物的性格、導(dǎo)演的藝術(shù)和風(fēng)格的樣式作為一個(gè)整體來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，最終實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的聽覺(jué)形象與畫面的視覺(jué)形象的高度融合。

電影和電視劇中的人物形象，動(dòng)作，語(yǔ)言和表情通常更貼近我們的真實(shí)生活。因此，電影和電視的音樂(lè)并不象歌劇、舞劇和演唱會(huì)上的音樂(lè)一樣具有風(fēng)格。

影視作品中的音樂(lè)一般結(jié)合于影視作品中的人物對(duì)白和各種音效。伴隨著影視錄音技術(shù)的不斷發(fā)展，影視從最初的無(wú)聲影片階段步入了有聲影片階段，而在此過(guò)程中，音樂(lè)一直都是電影藝術(shù)的一個(gè)重要的組成部分。

從服務(wù)于電影藝術(shù)情節(jié)需要的根本目的開始，在音樂(lè)中，必須要考慮到影視中的人物對(duì)白和自然或特殊音效等，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用音樂(lè)。

影視作品中音樂(lè)的作用簡(jiǎn)述

影視音樂(lè)作為一種聲音與圖像相融合的產(chǎn)物，在電影的發(fā)展過(guò)程中扮演了十分關(guān)鍵的角色。

影視作品利用音樂(lè)來(lái)傳達(dá)電影故事的不同情節(jié)，風(fēng)格，場(chǎng)景，情節(jié)節(jié)奏的快速變化，凸顯電影的情感發(fā)展，氣氛，戲劇性等。

對(duì)電影的主題有直接的影響，并能促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。本文從三個(gè)角度對(duì)電影和電視劇中的音樂(lè)功能進(jìn)行了簡(jiǎn)單的論述。

抒發(fā)情感，表現(xiàn)劇中人物的性格特性。沒(méi)有什么比音樂(lè)更能表達(dá)感情了。所以，在電影和電視劇中，往往會(huì)利用音樂(lè)表達(dá)情感，表現(xiàn)出角色性格的變化，情緒的變化，以及心理的變化。

比如在電影《滿城盡帶黃金甲》里，就有很多地方，都是通過(guò)配樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的情緒。有一幕是用小提琴演奏出來(lái)的，這是一位母親與兒子見面時(shí)的深情，也是一種內(nèi)心深處的復(fù)雜情緒。

借助音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)影片的戲劇性，在電影和電視劇中，為了突出電影中的矛盾，襯托出電影的高潮，電影和電視劇常常運(yùn)用不同的音樂(lè)技巧。

借助音樂(lè)可以烘托影片的氣氛，在電影和電視劇中，音樂(lè)可以為電影的整個(gè)或部分營(yíng)造出一種特殊的氛圍，從而加深人們的視覺(jué)效果，提高畫面的感染力。

音樂(lè)對(duì)影視作品情節(jié)起到重要的促進(jìn)作用

一部影片從開始到結(jié)束，有大量的音樂(lè)在充實(shí)著劇情，并推動(dòng)著劇情不斷發(fā)展，甚至音樂(lè)可以為電影中的某些色調(diào)起到增強(qiáng)的作用。

因?yàn)闃?lè)曲的節(jié)拍形態(tài)多樣，所以與影片的節(jié)拍也存在著一定的一致性，例如主客觀的節(jié)拍，導(dǎo)演的節(jié)拍，觀眾的節(jié)拍，等等。

音樂(lè)能夠通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏和音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)的發(fā)展，塑造人物的內(nèi)心世界，并對(duì)影視作品的情節(jié)進(jìn)行烘托、渲染和描繪。

因此，音樂(lè)在影視作品中發(fā)揮著其他任何形式都不能替代的重要作用，在促進(jìn)影視作品的劇情發(fā)展方面，其最大的特點(diǎn)就是對(duì)劇情進(jìn)行渲染，并對(duì)影片劇情進(jìn)行刻畫。

影片的配樂(lè)我們大家都很熟悉，常常在聽著影片的配樂(lè)時(shí)，口中也會(huì)隨著歌曲一起哼出來(lái)，一想到這個(gè)配樂(lè)，就會(huì)想到這個(gè)片子。可以說(shuō)，有的時(shí)候一首音樂(lè)就代表著一部電影。

但是，其功能并不局限于對(duì)圖像的再現(xiàn)，還在于對(duì)環(huán)境氣氛的渲染，對(duì)時(shí)代氣氛的渲染，對(duì)民族特色的渲染，對(duì)當(dāng)?shù)靥厣匿秩尽?/span>

例如，在一段視頻中，可以穿插一些輕快的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)一種輕松愉快的氣氛；在緊急情況下，往往穿插著一些具有緊張和扣人心弦的音符；或者說(shuō)喧囂，或者說(shuō)寂靜，或者說(shuō)繁榮，或者說(shuō)荒涼；也可以用音樂(lè)來(lái)表達(dá)時(shí)代的背景。

因此，通過(guò)對(duì)電影劇情進(jìn)行更深入的演繹，從而加深了電影的視覺(jué)效果，提高了電影的畫面藝術(shù)。

影視音樂(lè)的情節(jié)取向性明確。電影的配樂(lè)與電影的情節(jié)和畫面有著密切的關(guān)系，在對(duì)電影情節(jié)進(jìn)行渲染時(shí)，配樂(lè)的立場(chǎng)十分清晰，對(duì)電影情節(jié)的褒貶都有清晰的表達(dá)。

這是由于，影視音樂(lè)和畫面形象同時(shí)存在于同一個(gè)時(shí)空中，其畫面與情節(jié)就確定了影視音樂(lè)所要表達(dá)的內(nèi)容。

影視音樂(lè)不能憑空抒發(fā)感情，也不是抽象的，而是要以電影情節(jié)的具體內(nèi)容、具體事情為依據(jù)，來(lái)抒發(fā)特定的情感。所以，電影中的配樂(lè)就成了電影中角色的心路歷程，也成了電影的開場(chǎng)臺(tái)詞。

就拿張藝謀的電影《菊豆》來(lái)說(shuō)，其中一個(gè)片段，就是用一種古代的陶器，吹出一種低沉而凄涼的曲調(diào)，講述了一位青春靚麗的小姑娘，因?yàn)楸坏曛魇樟?，遭受了殘酷的折磨，遭受了巨大的苦難和煎熬。

影視音樂(lè)的情節(jié)取向性明確。一般來(lái)講，影視音樂(lè)所塑造的形象與其音樂(lè)的基礎(chǔ)是相一致的，即，在影片中，一個(gè)安靜美好的形象，就使用一種安靜、和諧的音樂(lè)；

嘈雜、不安的情節(jié)，就會(huì)利用凌亂、繁雜的音樂(lè)來(lái)表達(dá)，通常是為了更好地渲染氣氛，或是增強(qiáng)劇情。

然而，在電影和電視劇中，為了烘托劇情和場(chǎng)景的氛圍，增加電影和電視劇的戲劇性，在電影和電視劇中，往往會(huì)出現(xiàn)一些反差。

就拿《指環(huán)王》這部電影來(lái)說(shuō)吧，它的節(jié)奏、情緒、速度、意境都是截然相反的，所以它的旋律與圖像相互補(bǔ)充，相互矛盾，形成了一個(gè)矛盾的整體。

將矮人羅德和他的伙伴小精靈這兩個(gè)角色的復(fù)雜性和多面性都展現(xiàn)了出來(lái)，這是一幅充滿了深意的作品，讓人印象深刻。

影視音樂(lè)的情節(jié)連貫性。劇情的連續(xù)性也是電影音樂(lè)渲染劇情的一個(gè)關(guān)鍵，它的首要目的就是讓審美的觀眾對(duì)已有的劇情進(jìn)行再次的回顧。

就拿《人證》這部電影來(lái)說(shuō)，在電影的最后，作者加入了一首《草帽歌》，講述了日本知名時(shí)裝設(shè)計(jì)師八杉恭子，因?yàn)樨潏D權(quán)勢(shì)，而殺死自己的親生父親，內(nèi)心充滿了悔恨和悲傷。

伴隨著音樂(lè)聲，主角八杉恭子過(guò)往的一幕幕畫面被播放出來(lái)，引起了不少人的好奇，想要把這個(gè)劇情串聯(lián)起來(lái)。

但是，要注意的一點(diǎn)是，不能因?yàn)橛耙曇魳?lè)在烘托劇情氣氛時(shí)能夠很好地發(fā)揮出連貫的效果，就在整個(gè)電影中到處都進(jìn)行了音樂(lè)的穿插。

這樣不僅不能給電影帶來(lái)很好的連貫效果，還會(huì)讓觀眾覺(jué)得很厭惡，覺(jué)得很累，而且還會(huì)起到相反的效果，從而對(duì)電影造成不好的影響。

就拿《城南舊事》來(lái)說(shuō)吧，我們可以看出，在電影中，作者對(duì)電影中一些關(guān)鍵的部分進(jìn)行了精妙的配樂(lè)，不但讓電影與背景形成了鮮明的對(duì)比，而且還讓《城南舊事》變得更加的有吸引力。

而在影視創(chuàng)作中，通過(guò)音樂(lè)來(lái)描述影片的劇情，則可上溯至默片時(shí)代。在那段時(shí)間里，一部電影的上映，總是會(huì)有一支樂(lè)隊(duì)或者是一位鋼琴手，伴隨著一段又一段的音樂(lè)，給人一種耳目一新的感覺(jué)。

隨著20世紀(jì)20年代的發(fā)展，一直沿用著音樂(lè)對(duì)電影劇情的描寫，例如，影片中的機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音，馬蹄聲，奔跑追逐的聲音，打雷聲，風(fēng)聲，雨聲等都是通過(guò)特殊的音樂(lè)來(lái)描寫。

還有些電影在展現(xiàn)電影和電視劇中的節(jié)奏快、比較緊張、刺激的場(chǎng)景時(shí)，往往也會(huì)用到音樂(lè)來(lái)描述。

電影音樂(lè)是一種特殊的音樂(lè)類型，它為電影中極富動(dòng)感的畫面或者劇情提供了幫助，再加上不同的音效，通過(guò)合適的音樂(lè)表現(xiàn)方式，從而實(shí)現(xiàn)了電影情節(jié)的刻畫。

在此過(guò)程中，影片圖像不僅具有劇情的內(nèi)涵，而且具有歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)涵，兩者達(dá)到了很好的融合。而在這首歌中，通過(guò)對(duì)這些圖像的特殊處理，讓聽眾獲得了視聽上的雙重愉悅。

在表現(xiàn)角色感情的時(shí)候，可以更好地調(diào)動(dòng)觀眾的感情，如果把它用在具有激烈矛盾的情節(jié)上，則可以更好地強(qiáng)化故事。

在美國(guó)動(dòng)畫《獅子王》里，活潑開朗的小辛巴用夸張的舞蹈表演表演了一首名為《我等不及要當(dāng)國(guó)王》的影片。

整部片子，運(yùn)用鮮艷的顏色，鮮明的反差，加上樂(lè)曲的節(jié)拍，充滿了兒童的歡樂(lè)，完美地勾勒出了影片的劇情。

在得知自己的身份，以及自己的老爹竟然是被自己的舅舅算計(jì)殺死的時(shí)候，辛巴整個(gè)人都陷入了一種莫名的矛盾之中，一時(shí)間有些不知所措。

這是一個(gè)很大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而這個(gè)時(shí)候，配樂(lè)也完美的詮釋了自己生活中出現(xiàn)變化時(shí)辛巴的心情，既有對(duì)自己老爹的濃濃的思念，又有對(duì)叔叔的仇恨，這是一種矛盾的情緒。這個(gè)橋梁在“曲調(diào)”和“圖畫”的結(jié)合中得到了充分的體現(xiàn)。

自然，電影音樂(lè)不但可以表達(dá)出角色的心理特點(diǎn)，還可以在一定程度上表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表達(dá)，對(duì)角色命運(yùn)的反應(yīng)和感嘆，是表達(dá)電影主題、闡述創(chuàng)作者的態(tài)度立場(chǎng)的一種方法。

這是由于它能很好地表現(xiàn)出角色的情感與內(nèi)心的細(xì)微變化，并能對(duì)其進(jìn)行高度的總結(jié)與表現(xiàn)。因此，在影片中運(yùn)用適當(dāng)?shù)呐錁?lè)來(lái)表現(xiàn)情感，刻畫歌詞的劇情，就顯得尤為重要。

結(jié)語(yǔ)

在影片中，配樂(lè)能夠準(zhǔn)確地把握角色的心理狀態(tài)，從而更好地刻畫出角色的性格特征，表現(xiàn)出影片的題材和風(fēng)格，并能創(chuàng)造出一定的時(shí)空氣氛。

而這一切都是以某種質(zhì)量的音樂(lè)來(lái)推進(jìn)劇情。它既可以創(chuàng)造出符合劇情的氛圍，又可以對(duì)劇情進(jìn)行渲染，而且可以對(duì)劇情進(jìn)行全面的描述。

影片中的配樂(lè)是整體情節(jié)的推進(jìn)和調(diào)整。無(wú)論是在中國(guó)還是在世界的電影史上，都有許多以其優(yōu)秀的電影配樂(lè)而被奉為經(jīng)典之作的電影。

綜上所述，正是由于電影的配樂(lè)在凸顯抒情性、戲劇性和劇情氛圍上具有獨(dú)特的功能，使得它在電影中有著無(wú)可取代的地位。

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