故事的起點不一定是故事的起點，而其終點也未必是我們想象中的終點。

經(jīng)典好萊塢電影的敘事模式就像一條曲折蜿蜒的河流，在不斷地流淌和演變，有些電影會從故事的中間或結(jié)尾開始，然后通過閃回的方式向前推進。

這種非線性敘事結(jié)構(gòu)不僅能夠增強電影的可視化效果，還有助于創(chuàng)造出更加緊湊和有張力的敘事風(fēng)格，同時也使得觀眾更容易產(chǎn)生共鳴和情感上的共鳴。

無論電影采用何種敘事模式，它們所追求的目標(biāo)都是為了創(chuàng)造一個有意義且吸引人的故事，讓觀眾產(chǎn)生共鳴和情感體驗。

因此，經(jīng)典好萊塢電影的敘事模式在整個電影史上一直都是非常成功的，并且被廣泛運用于當(dāng)代電影制作中，成為了現(xiàn)代電影行業(yè)的一個重要組成部分。

從逃亡到追逐：看《熱情似火》的敘事之旅

經(jīng)典好萊塢電影的有序敘事模式并非總是圓形的。

旅程的形式常常將角色帶入新的未知領(lǐng)域，將他們帶往起始地點之外的目的地，就像1959年的《熱情似火》這部電影一樣。

影片的故事發(fā)生在禁酒時代的芝加哥，主角托尼·柯蒂斯飾演的薩克斯風(fēng)手喬和杰克·萊蒙飾演的貝斯手杰里，他們都是瓦倫丁節(jié)大屠殺的唯一幸存證人，因此他們需要逃離黑幫追殺，而他們的旅程將帶領(lǐng)他們前往佛羅里達。

影片的敘事模式簡單明了，情節(jié)發(fā)生在三個基本的空間群體之間，從芝加哥上火車，最后到佛羅里達。

驅(qū)動敘事的目標(biāo)同樣簡單，盡管它們的喜劇實現(xiàn)似乎有些不太理想，但喬和杰里需要找工作賺錢并離開芝加哥，以便逃離喬治·卡夫飾演的斯帕茨·科倫波和他的黑幫團伙。

由于沒有錢，兩人被迫扮演成女性音樂家，在一支即將前往邁阿密的女性爵士樂隊中工作。

在去邁阿密的火車上，他們遇到了瑪麗蓮·夢露飾演的樂隊的主唱蘇格-凱恩，她和兩人一樣也在逃亡。

然而蘇格逃避的男人并不是黑幫分子，而是薩克斯樂手們，因為蘇格很容易愛上他們，但薩克斯樂手們卻總是拋棄她，因此蘇格形容這種感受為“棒棒糖的模糊一端”。

在佛羅里達，角色們的最初目標(biāo)發(fā)生了變化，他們不再專注于逃亡，而是轉(zhuǎn)向追求。

蘇格希望改變自己的運氣，找到一個百萬富翁結(jié)婚，但喬卻愛上了蘇格，所以他構(gòu)思了一個計劃，讓自己成為她的百萬富翁。

為了實現(xiàn)這個計劃，喬又被迫扮演另一個角色：“殼牌石油公司的少爺”。

喬在這個角色中是一個百萬富翁的游艇帆船手，他尋求蘇格的幫助來恢復(fù)對愛情的向往。

杰里化身為一個名叫黛菲的女人，并且獲得了前所未有的成功，她被一個真正的百萬富翁奧斯古德追求，甚至求婚。

就在角色們即將實現(xiàn)愛情目標(biāo)，以及黛菲期待著與奧斯古德結(jié)婚時，她卻為了得到一份不錯的贍養(yǎng)費而離婚。

就在此時黑幫分子再次出現(xiàn)，他們從芝加哥來到邁阿密參加“意大利歌劇朋友”的大會。

喬和杰里被黑幫分子追捕時躲在了宴會桌下，并且他們再次目睹了黑幫的野蠻行徑。

約瑟芬和達菲娜，她們與舒格和奧斯古德一起"私逃"到游艇上尋求所謂的安全。

在這次逃亡中，喬和杰瑞脫下了偽裝，喬向舒格坦白自己不僅是約瑟芬，也不是“殼牌石油公司的繼承人”。

杰瑞則告訴奧斯古德，他們不能結(jié)婚，因為杰瑞是個男人，電影以奧斯古德的回答結(jié)束：“沒有人是完美的”。

好萊塢電影的敘事結(jié)構(gòu)與角色性別

《熱情似火》運用旅程的敘事形式為主要角色的性別探索提供了背景。

這一旅程帶領(lǐng)他們從一個充滿性別刻板印象的芝加哥城市，穿越到一個充滿欺騙和性別角色扮演的不穩(wěn)定世界，最終到達一個沒有性別差異決定社會結(jié)構(gòu)的未知世界。

在奧斯古德的世界里，沒有人是完美的，也就是說，沒有人的性別是完美的，傳統(tǒng)的性別差異觀念已經(jīng)失去了意義。

正如莎士比亞的《暴風(fēng)雨》一樣，電影的角色們經(jīng)歷了“神奇的變化”才進入了一個新的世界，因此他們已經(jīng)不再是在芝加哥了。

芝加哥成為了黑幫橫行的城市，被暴力所主導(dǎo)，"唾液"和他的手下因夸張的形象被諷刺性地稱為哈佛人。

在芝加哥，喬體現(xiàn)了男性角色的無情，一再利用女性角色，他向合唱團的三位女孩借錢，卻沒有打算還回去，還巧言令色地說服前臺接待員尼莉借給他車子。

當(dāng)喬和杰里被迫成為約瑟芬和達菲時，他們陷入了“甜蜜蘇”這個女性的世界，在這里他們成為了被歧視的對象。

這個世界由作為樂團領(lǐng)導(dǎo)者的蘇女士和作為樂團經(jīng)理的賓斯托克先生所主導(dǎo)。

在佛羅里達，角色性別的轉(zhuǎn)換繼續(xù)進行，就像舒格一樣，樂團中的拜金女孩積極追求當(dāng)?shù)氐陌偃f富翁，而像“殼牌石油公司兒子”一樣的百萬富翁卻在性別上有所不足。

至于像達菲這樣穿著女裝的男人，則使"異常"性向的百萬富翁奧斯古德愛上了他。

喬創(chuàng)造“殼牌石油公司的兒子”意味著他對自己男性不足感的無意識表達，也間接批評了他自己作為花花公子對待女性的態(tài)度。

電影的中心部分的性別困惑，通過重新建立明確的性別差異得到了解決，以過度男性化的黑幫成員形式呈現(xiàn)，他們不像奧斯古德那樣無法看穿喬和杰瑞的偽裝。

通過黑幫威脅性的存在，迫使性別二元對立的簡單重建，男人是男人，女人是女人。

然而，電影暗示的刻板男性角色是不足夠的，就像糖心目中的理想男人一樣，她將其設(shè)想為“溫柔、甜美且無助”的人。

糖的理想最終被證明是純粹的幻想，她最終被迫承認并屈服于薩克斯風(fēng)手喬的愛慕，另一方面，如果黛菲是奧斯古德的理想對象，那么杰瑞作為一個不完美的黛菲就成為了次佳選擇。

《瘋狂的夏天》更直接、具體的展示出中心角色浪漫夢想和完美幻想中的不可能，即使是奧斯古德，他們都發(fā)現(xiàn)沒有人是完美的。

近年來一些好萊塢電影的敘事結(jié)構(gòu)，多次違反了經(jīng)典好萊塢電影安撫人心的秩序和經(jīng)濟設(shè)計，但它們?nèi)匀痪哂幸恍┠Ｊ?，這些模式為電影提供了連貫性，這些電影也在考驗古典范式的極限。

馬丁·斯科塞斯的1990年的惡《熱情似火》記錄了紐約黑幫人物亨利·希爾的崛起與衰落，通過一系列按時間順序組織的片段，回顧了他的生活重要事件。

該電影追溯了希爾在25年中的活動，從1955年與黑幫的第一次接觸，直到他在1980年離開黑幫進入目擊者保護計劃。

對該電影進行時間、空間劃分的情況如下：

一、序幕或片頭字幕。1970年的紐約，喬·佩西飾演的湯米、羅伯特·德尼羅飾演的吉米以及雷·利奧塔飾演的亨利在高速公路上停下汽車，并殺害了由比利·巴茨飾演的人。

二、 1955年紐約布魯克林東區(qū)，此時亨利成為保羅·西塞羅幫派的成員，他在學(xué)校曠課，銷售偷來的香煙，并通過在被捕時拒絕"告密"而贏得了同伙的尊重

三、 1963年紐約肯尼迪國際機場，電影中亨利，吉米和湯米計劃并實施了一次對法國航空的搶劫，在這個片段亨利與洛林·布拉科飾演的凱倫相遇，亨利對她展開了追求并結(jié)婚，凱倫也漸漸適應(yīng)了成為黑幫妻子的生活。

四、1970年6月11日的紐約皇后區(qū)，此場景是為第一段提供背景，第四段講述了湯米與比利·巴茨的爭吵，巴茨作為黑手黨家族的一員，享有特殊的"不可觸及"地位；巴茨被謀殺，亨利，吉米和湯米必須在黑幫上級不知情的情況下埋葬了他。

第四部分中又分為：

1.六個月后的皇后區(qū)，亨利與珍妮絲私奔；湯米魯莽地射殺了黑幫社交俱樂部的一名侍者；保羅·索維諾飾演的保利派亨利到佛羅里達收債。

2.佛羅里達坦帕，兩天后亨利和吉米因威脅債務(wù)人而被逮捕：亨利入獄。

3.四年后亨利出獄，保利告訴他不要再進行販毒，但他卻并沒有聽從，反而利用另一位情婦桑迪的公寓作為分銷中心；亨利，吉米，湯米等人策劃了多百萬美元的盧夫特薩劫案；吉米擔(dān)心他們可能背叛所以殺害了參與搶劫的人。

五、 1980年5月11日星期天，在這一天的時間里，亨利開跑車，同時被直升機跟蹤；他試圖將槍交給湯米；他在醫(yī)院接走弟弟；他開始做晚餐；他組織了一次交易；他準(zhǔn)備開車將保姆送去機場，結(jié)果被警察逮捕。

六、 結(jié)尾，亨利無法從保利那里得到幫助，同時也害怕吉米會殺死他，所以亨利決定進入見證保護計劃，并作證指控吉米和保利，因此兩人都被送入了監(jiān)獄；亨利最終用一個假名在郊區(qū)以匿名方式生活。

《熱情似火》通過非線性的敘事結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了主人公亨利·希爾作為黑幫成員的崛起與衰落的故事。

電影以時間和空間的分割呈現(xiàn)了亨利的生活經(jīng)歷，從他最初與黑幫接觸，到進入證人保護計劃的決定。

這種敘事方式突破了傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，通過回顧主要事件和關(guān)鍵場景，構(gòu)建了一個豐富而復(fù)雜的故事。

同時，《熱情似火》還探討了性別角色和性別差異的主題，從芝加哥的黑幫男性氣概，到喬和杰里在女性樂團中的角色扮演，再到佛羅里達的性別角色轉(zhuǎn)換，電影展示了性別困惑和性別刻板印象的變化與沖突。

最終，電影通過重新建立明確的性別差異，表達了性別認同的重要性，并呈現(xiàn)了主人公們在愛情之間的掙扎和追求。

《熱情似火》通過其非傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)和對性別角色的探索，提供了一個復(fù)雜而吸引人的故事，并展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和對自我認同的追求。

這種敘事手法為電影增添了深度和觀賞價值，并使觀眾對傳統(tǒng)電影敘事模式的界限產(chǎn)生了思考和挑戰(zhàn)。

經(jīng)典好萊塢電影的敘事模式經(jīng)歷了多年的發(fā)展和演變，從最初的簡單線性結(jié)構(gòu)到今天更為復(fù)雜的非線性敘事結(jié)構(gòu)。

不論采用何種敘事方式和手法，電影的目標(biāo)都是一致的，那就是創(chuàng)造一個有意義的故事并讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

在新時代，隨著科技的不斷進步和電影制作技術(shù)的不斷提升，電影行業(yè)的未來將無限可能。

我們可以期待看到更多令人驚嘆和無與倫比的電影作品，同時也可以相信，經(jīng)典好萊塢電影的敘事模式將繼續(xù)影響和啟示未來電影的制作和發(fā)展。