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你與專業(yè)視頻的距離——運(yùn)動鏡頭(下)
發(fā)布時間：2024-03-07 20:48:59 瀏覽量：229次
在上兩節(jié)的內(nèi)容里面已經(jīng)提及了場面調(diào)度中，關(guān)于推拉鏡頭的運(yùn)用以及在調(diào)度時需要著重注意的節(jié)奏、幅度與速度的內(nèi)容，今天則是講述關(guān)于鏡頭運(yùn)動中剩余的內(nèi)容。
搖鏡頭
即以攝影機(jī)為圓心，攝影機(jī)按劇情需求向四方八面取景。
搖鏡頭是說有運(yùn)動鏡頭里面最常用的鏡頭之一，搖鏡頭更多的是模仿人搖頭的動作；而且搖鏡頭是在所有的運(yùn)動鏡頭里面形式最自由的一種；大部分的鏡頭運(yùn)動形式更多地是單一方向運(yùn)動的，而搖鏡頭可以根據(jù)實(shí)際情況來上下左右的變化運(yùn)動。
《侏羅紀(jì)公園》
因?yàn)閾u鏡頭的自由性，因此在運(yùn)動的過程里面能夠通過變速來制造出觀眾緊張的心理體驗(yàn)。
慢速的搖鏡頭能夠模擬觀察場景的視角，了解環(huán)境的空間環(huán)境和位置，又或是作為主觀鏡頭來審視身邊的事物；
快速的搖鏡頭又被稱為甩鏡頭，在某些劇情中能夠作為轉(zhuǎn)場鏡頭來使用；
移鏡頭
即以水平方向或是非垂直縱深的斜向方向移動攝影機(jī)機(jī)位，與推拉鏡頭的運(yùn)動方式相接近。
移鏡頭在影視制作中運(yùn)用得并不算太多，多作為其他鏡頭運(yùn)動時輔助運(yùn)動來使用；在單獨(dú)運(yùn)動的時候主要是作為展示的作用以及作為一種結(jié)合劇情的意象來使用。
《飛屋環(huán)游記》
常見的用法是在制作中為了在一個新的場景當(dāng)中，通過移動頭從無關(guān)緊張的內(nèi)容一步步地因此引出該場景中真正需要被展示的內(nèi)容。
還有一種移鏡頭是以角色為圓心，然后攝影機(jī)圍著角色繞，這種鏡頭也是為了展示角色的狀態(tài)或是與所處環(huán)境的關(guān)系。
《雷神3》
跟鏡頭
即攝影機(jī)與被攝角色同時運(yùn)動，主要分為三種大類——后跟、前跟、側(cè)跟；
后跟鏡頭
即攝影機(jī)跟在角色的后方，拍攝角色的背面；其中的作用之一就是讓被攝角色成為一個導(dǎo)游，帶著觀眾進(jìn)入到一個場景之中；
《辛德勒的名單》
另一個作用就是適當(dāng)?shù)貫榻巧黾右环N神秘感或是呈現(xiàn)角色抗拒交流的狀態(tài)。
前跟鏡頭
即攝影機(jī)跟在角色的前方，拍攝角色的正面；常見于拍攝角色的精神狀態(tài)，而另一種作用是拍攝主人公的對手向主人公咄咄逼人地沖過來；
《少數(shù)派報告》
側(cè)跟鏡頭
即攝影機(jī)在角色的左右兩旁，拍攝角色的側(cè)面；主要作用是為了表現(xiàn)角色此時的運(yùn)動狀態(tài)。
《神奇動物在哪里》
升降鏡頭
即攝影機(jī)通過搖臂等工具在空間中往垂直方向的運(yùn)動；
升鏡頭的主要作用是為了把視線的注意力從個體轉(zhuǎn)向整個大環(huán)境當(dāng)中；而降鏡頭則反過來，把注意力從大環(huán)境當(dāng)中向個體轉(zhuǎn)移。
《阿甘正傳》
手持
手持的方式主要分為兩個大類——肩扛與穩(wěn)定器（斯坦尼康）；
肩扛與穩(wěn)定最根本的差別在于畫面有抖動感和呼吸感，在使用肩扛時，因?yàn)閿z影師的運(yùn)動與呼吸會造成畫面有一種輕微的抖動感，從而會讓觀眾在觀看時就像一個旁觀者一樣，具有一種現(xiàn)場感和寫實(shí)感；
《心花路放》
而穩(wěn)定器能夠消除肩扛所產(chǎn)生的抖動，使得畫面如絲般流暢運(yùn)動；目前的電子穩(wěn)定器在功能上運(yùn)來越豐富，能夠通過手機(jī)設(shè)定來拍攝360度的旋轉(zhuǎn)鏡頭，增添吸睛的奇觀效果。
航拍
準(zhǔn)確地來說，航拍并不算一種鏡頭的運(yùn)動手段，它的主要就是為了從中展示出大環(huán)境的作用。但是在影史上有一個例外，在影片《鳥人》（《birdy》）中，航拍作為一個夢境中的主觀鏡頭來使用，用于表達(dá)角色的潛意識。
《鳥人》
幀率
同樣，幀率也不算是鏡頭的運(yùn)動手段；在目前的影視發(fā)展中，常用的影視播放速度是一秒24幀（部分地區(qū)會用25幀或者30幀）；
當(dāng)拍攝的時候用低于24幀的速度拍攝，但在播放時使用24幀的速度播放，則會造成“快動作”的效果，這種效果會顯得角色的行為動作顯得特別滑稽，在卓別林的大部分作品當(dāng)中非常常見；
《城市之光》
而當(dāng)拍攝的時候用高于24幀的速度拍攝，但在播放時使用24幀的速度播放，則會造成“慢動作”的效果；慢動作在當(dāng)今的拍攝當(dāng)中十分地常見，主要的作用是放慢角色的表情或是動作，結(jié)合劇情來放大動作的力度和放大角色的情緒，制作一種慢節(jié)奏來營造一種緊張感，讓觀眾產(chǎn)生期待，吸引觀眾的注意力；
《羞羞的鐵拳》
以上就是關(guān)于鏡頭運(yùn)動剩余的內(nèi)容，需要注意的是，視聽語言常常是混合使用的，就像生活中的語言一樣，并沒有一個固定的模板，但是可以通過不同的語法創(chuàng)造出新的句子。
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