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想在開放世界打造令人難忘的場景？《艾爾登法環(huán)》堪稱典范。在不久前的CEDEC2025大會上，F(xiàn)romSoftware公司大方揭秘了該游戲那些讓人“一眼驚艷”的視覺設(shè)計訣竅。這無疑是一場干貨滿滿的分享！今天，就讓我們跟隨《艾爾登法環(huán)》制作團隊，一同探尋打造游戲中極具沖擊力畫面的秘訣，開啟創(chuàng)作進階之旅！

2022年發(fā)售的開放世界動作RPG《艾爾登法環(huán)》，憑借其獨特的魅力迅速風(fēng)靡全球，累計銷量已突破3000萬大關(guān)。和FromSoftware公司以往的經(jīng)典作品一樣，它構(gòu)建了一個強烈且極具個性的世界觀，而這一宏大世界觀得以完美呈現(xiàn)的關(guān)鍵，正是精心雕琢的背景布局。

所謂背景布局，就是在游戲畫面中巧妙地配置各類元素，打造出富有表現(xiàn)力的場景。除了玩家角色，畫面中還需合理布置樹木、帳篷等物體，以及色彩、光影等視覺要素。

提升背景布局質(zhì)量，關(guān)鍵在于消除畫面單調(diào)感與合理控制視線引導(dǎo)。優(yōu)秀的布局應(yīng)豐富多變，讓玩家的視線能夠清晰且自然地被引導(dǎo)。

那么，左側(cè)布局差在哪里呢？問題可能涵蓋多個方面，比如相同形狀反復(fù)出現(xiàn)，使畫面缺乏新鮮感；僅由曲線構(gòu)成，缺乏變化，顯得單調(diào)乏味；引導(dǎo)線過于簡單，無法有效引導(dǎo)玩家視線；明暗和色彩變化少，畫面層次感不足；視覺元素分布不均，導(dǎo)致畫面失衡；目的地與周圍環(huán)境過于融合，難以突出重點等等。

針對這些問題，我們需逐一改進。對于相同形狀反復(fù)出現(xiàn)的情況，一方面要盡量減少重復(fù)使用；若必須使用，則可通過調(diào)整方向和大小比例來打破單調(diào)。但要注意，不能完全無序隨機擺放，以免破壞朝向目的地的視線引導(dǎo)效果。若畫面僅由曲線構(gòu)成，缺乏變化，可嘗試加入直線元素。比如在畫面遠景處布置直線性的光照效果，既能豐富畫面，又能強調(diào)目的地。對于引導(dǎo)線過于簡單的問題，加入曲線變化是常用且有效的方法，像S形引導(dǎo)線就能很好地引導(dǎo)玩家視線。即便色彩變化不大，也可通過調(diào)整明暗對比來增強畫面層次感，讓畫面更加立體生動。在元素配置上，要將元素在左右兩側(cè)平衡分布，同時避免完全對稱。完全對稱雖能帶來強烈的視覺沖擊力，但若不能通過其他設(shè)計彌補單調(diào)感，容易讓玩家感到乏味?？赏ㄟ^在縱深方向上交替偏移元素位置，制造出節(jié)奏感。此外，通過對目的地部件打光提高其明度，能有效增強視線引導(dǎo)，讓玩家一眼就能注意到關(guān)鍵地點。通過這樣一步步修正，原本不佳的布局會逐步得到改善。另外，在修改布局時，盡量保持?jǐn)z像機不動，以靜態(tài)畫面進行審查，這樣更容易發(fā)現(xiàn)潛在問題。

僅僅提高布局質(zhì)量還不夠，即使畫面質(zhì)量很高，若連續(xù)出現(xiàn)，玩家也會審美疲勞。為防止玩家“看膩”，可結(jié)合游戲世界觀進行變化設(shè)計，或在整個游戲中規(guī)劃印象的變化節(jié)奏。不過，變化幅度不宜過大，以免破壞世界觀的統(tǒng)一性。隨著游戲進程有節(jié)奏地調(diào)整畫面，能讓玩家在不知不覺中保持新鮮感。其中，在畫面中加入讓人感到“違和”的元素，是強化印象的有效手段。比如放置一個與周圍其他元素方向不同的物體，使用反常色彩、特殊光影或質(zhì)感，這種“格格不入”能迅速吸引玩家的注意力。在FromSoftware的作品中，通常會將這種“違和感”添加在地標(biāo)性建筑、占據(jù)畫面較大面積的直線結(jié)構(gòu)，以及局部光照異常的遠景云層上。

當(dāng)然，游戲開發(fā)受成本限制，還需兼顧戰(zhàn)斗設(shè)計、難度平衡等多方面需求，不可能在每個場景都投入無限資源進行精細布局。為此，F(xiàn)romSoftware提出了資源優(yōu)化策略——集中資源打造View point（關(guān)鍵視點）。這些視點主要設(shè)置在情景切換的位置，開發(fā)團隊會優(yōu)先在這些“高光時刻”投入資源，確保玩家在關(guān)鍵場景中能獲得極致的視覺體驗，同時合理控制開發(fā)成本。

接下來，讓我們一同探究在上述設(shè)計邏輯與現(xiàn)實限制的反復(fù)協(xié)調(diào)下，最終呈現(xiàn)出的具體場景案例。

青藍海岸

青藍海岸是游戲中一個彌漫著夢幻氛圍的區(qū)域，且沒有特定的游戲性設(shè)計要求。這意味著美術(shù)團隊能夠擺脫游戲性的束縛，全身心投入到視覺表現(xiàn)創(chuàng)作中。對于美術(shù)師而言，這種“純視覺導(dǎo)向”的場景處理起來相對輕松。

基于此，美術(shù)團隊充分運用了前文提及的設(shè)計原則。為避免引導(dǎo)線過于簡單，他們巧妙地添加了曲線元素；采用非對稱布局，打破了左右平衡帶來的呆板感；為了將玩家的視線自然引導(dǎo)至畫面中央，特意增加了中央元素的視覺高度。

而制造變化、營造“違和感”的關(guān)鍵元素，是那散發(fā)著光芒的花朵。普通花草通過程序化自動生成，而這種發(fā)光的花朵因承擔(dān)著重要的布局功能，由美術(shù)師手動逐個精心放置。選擇藍色作為花朵顏色，是經(jīng)過深思熟慮的。相鄰區(qū)域呈現(xiàn)出“褪色黃昏感”或“沉重的暗紫色調(diào)”，清新的藍色與之形成鮮明對比，為玩家?guī)砹藦娏业囊曈X新鮮感。

墓地平原

墓地平原是DLC《艾爾登法環(huán)：黃金樹之影》中玩家踏入的首個區(qū)域。開發(fā)團隊希望給玩家留下深刻的第一印象，展現(xiàn)出一片遼闊且震撼的野外場景。

經(jīng)過多次嘗試，團隊決定轉(zhuǎn)變策略，放棄對近景的修改，轉(zhuǎn)而在遠景中填充豐富元素。確定新方向后，團隊著手提升布局質(zhì)量：修復(fù)了原本“全是直線”的單一構(gòu)圖，改為更具復(fù)雜性的輪廓形狀；在懸崖表面添加了丁達爾效應(yīng)，增強了畫面的層次感和神秘感；讓天空朝著地標(biāo)的方向逐漸變亮，進一步突出地標(biāo)；基于概念藝術(shù)家的設(shè)計，對地標(biāo)進行修改，使其呈現(xiàn)出獨特的造型。

然而，盡管遠景已經(jīng)足夠豐富，但仍無法完全掩蓋前景的單調(diào)。為解決這一問題，團隊加入了巨大的帷幔結(jié)構(gòu)——橫跨天際、極具神秘感的巨大布狀物體，成功“壓住”了前景的空曠感，讓整個場景更加飽滿和立體。

月光祭壇

月光祭壇緊鄰墓地平原，開發(fā)過程中有兩個明確的限制條件：一是為節(jié)省內(nèi)存和制作工時，必須復(fù)用墓地平原的美術(shù)資產(chǎn)；二是為給玩家?guī)韽娏业囊曈X壓迫感和沉浸感，地標(biāo)必須在畫面中占據(jù)極大比例。

受這兩個硬性要求的影響，這一區(qū)域的布局呈現(xiàn)出非常規(guī)的構(gòu)圖形式。團隊大幅改變了畫面顏色，采用以黃色為主色調(diào)的配色方案，營造出獨特的氛圍。通過添加黑色的垂直線條，巧妙地制造出“違和感”?？紤]到如果地標(biāo)只有部分被收入畫面，玩家可能會移動攝像機去觀察全貌，團隊決定設(shè)計成“只展示局部”的效果，以此激發(fā)玩家的好奇心，引導(dǎo)他們在腦海中“補全”整個場景的想象，讓玩家在探索過程中充滿期待和驚喜。

從游戲設(shè)計的專業(yè)視角出發(fā)，這個特定空間被設(shè)定為所有Boss共同的通用戰(zhàn)場。為確保玩家能在其中自由施展各類戰(zhàn)斗動作，如靈活移動、精準(zhǔn)閃避和強力攻擊等，場地必須具備足夠的開闊性，且不能存在會阻礙動作施展的高低差。

基于此，Boss區(qū)域需設(shè)計成高低差合理的平緩斜坡，同時不能有妨礙敵人正常行動的裝飾物，整體構(gòu)成一張簡單的地圖。Boss戰(zhàn)通常從這片區(qū)域開啟，當(dāng)Boss血量下降到一定程度后，便會進入后半段戰(zhàn)斗區(qū)域。而且，在進入后半段時，為保證游戲的流暢性，不會插入過場動畫，而是采用無縫切換場景的方式。這就使得團隊無法對地形進行大幅度改動，開發(fā)過程面臨著嚴(yán)峻的技術(shù)和設(shè)計限制。

黑夜野獸

在諸多限制條件下，首個完成設(shè)計的后半階段Boss區(qū)域是“黑夜野獸”的戰(zhàn)場。為最大程度提升Boss戰(zhàn)斗的戲劇性和沖擊力，團隊轉(zhuǎn)變思路，選擇有限強化“印象”，而非單純追求畫面品質(zhì)的提升。設(shè)計從“制造視覺違和感”切入，首先將朝霞般的光照與非現(xiàn)實風(fēng)格的天空巧妙組合，營造出奇幻的氛圍；接著加入即便沒有碰撞體也不會顯得突兀的旗幟作為裝飾物，增添場景的豐富度；最后再逐步優(yōu)化整體布局品質(zhì)。通過這一系列操作，在不違反技術(shù)限制的前提下，成功營造出強烈的氛圍變化，讓玩家能清晰感知到“戰(zhàn)斗進入了新階段”。

碎身巨顎

在積累了黑夜野獸戰(zhàn)場區(qū)域的設(shè)計經(jīng)驗后，團隊開始著手設(shè)計剩余的Boss區(qū)域。在沿用相同理念設(shè)計碎身巨顎區(qū)域時，新的問題接踵而至。當(dāng)敵人繞到裝飾物后方時，其動作會被完全遮擋，導(dǎo)致玩家無法及時掌握敵人動態(tài)；而且裝飾物的發(fā)光效果過于強烈，不僅影響視線，還會干擾戰(zhàn)斗。為解決這些問題，團隊對發(fā)光強度進行了降低處理；將裝飾物改為“幻影”形式呈現(xiàn)，使其呈現(xiàn)半透明效果。這樣一來，玩家即使隔著裝飾物，也能清晰看到敵人的動作，既保留了視覺表現(xiàn)力，又不影響戰(zhàn)斗的可玩性與公平性。

黑夜光騎士

最后要介紹的Boss區(qū)域，是暗夜飛馳的獵人——黑夜光騎士弗格爾的戰(zhàn)場。設(shè)計初衷是在黑暗中營造出“黃金黎明”般的視覺意向。雖然整體仍遵循共同的設(shè)計思路，但考慮到這一區(qū)域Boss在攻擊時會在地面上顯示預(yù)兆，如果地面上布置過多顯眼的裝飾元素，會與攻擊提示混淆，給玩家?guī)砝_。為此，團隊極度精簡了地面裝飾，僅在關(guān)鍵位置布置少量元素；為避免視覺干擾，拉大了裝飾物之間的距離；同時，對攝像機前方的著色器效果進行淡化處理，確保攻擊預(yù)兆清晰可見。通過這些細節(jié)上的優(yōu)化，在保持強烈視覺風(fēng)格的同時，也保障了戰(zhàn)斗的清晰度與公平性。