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優(yōu)酷平臺(tái)熱播古裝仙俠劇《凡人修仙傳》以突破萬(wàn)級(jí)的熱度值引發(fā)全民追劇熱潮，其背后是國(guó)產(chǎn)虛擬制片技術(shù)的一次里程碑式突破。劇中靈獸山的蒼茫壯闊、血色禁地的詭譎迷離、御劍飛行的飄逸凌厲等視覺(jué)奇觀，均依托瀾景科技、九轉(zhuǎn)棱鏡（北京）科技有限公司、U-MOCO、洲明科技等企業(yè)構(gòu)建的虛擬制片生態(tài)鏈實(shí)現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)影視工業(yè)在"虛實(shí)融合"制作領(lǐng)域邁入新紀(jì)元。

傳統(tǒng)影視制作中，"飛行戲"常因威亞安全限制、光影銜接困難、場(chǎng)景還原度低等問(wèn)題成為創(chuàng)作痛點(diǎn)。九轉(zhuǎn)棱鏡與尚影視效聯(lián)合研發(fā)的"虛擬制片實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)飛行系統(tǒng)"徹底打破了這一困局。該系統(tǒng)集成雙機(jī)械臂控制模塊、實(shí)時(shí)渲染引擎及數(shù)字場(chǎng)景同步系統(tǒng)，通過(guò)機(jī)械臂模擬人體運(yùn)動(dòng)軌跡，配合LED屏幕實(shí)時(shí)投射的虛擬場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)演員、相機(jī)與數(shù)字環(huán)境的三維動(dòng)態(tài)聯(lián)動(dòng)。在《凡人修仙傳》中，韓立御劍穿梭云海、空中激斗等高難度鏡頭均通過(guò)該系統(tǒng)完成——演員在機(jī)械臂支撐下完成騰挪翻轉(zhuǎn)，LED屏同步渲染出流云、星軌等動(dòng)態(tài)背景，光影反射與場(chǎng)景透視完美匹配，使"飛行"從后期特效變?yōu)榍捌诳筛兄恼鎸?shí)表演。這種"所見(jiàn)即所得"的拍攝模式，不僅提升了畫(huà)面張力，更讓導(dǎo)演能實(shí)時(shí)調(diào)整鏡頭角度與場(chǎng)景細(xì)節(jié)，賦予創(chuàng)作前所未有的自由度。

該系統(tǒng)的成功，離不開(kāi)多技術(shù)廠商的生態(tài)協(xié)作。九轉(zhuǎn)棱鏡作為核心研發(fā)方，主導(dǎo)了機(jī)械臂控制算法與實(shí)時(shí)渲染引擎的深度融合；瀾景科技提供高精度運(yùn)動(dòng)捕捉與動(dòng)作路徑預(yù)演技術(shù)，確保機(jī)械臂動(dòng)作與虛擬場(chǎng)景的毫秒級(jí)同步；洲明科技的高亮高色域LED屏則實(shí)現(xiàn)了360°無(wú)死角的光影反射，解決了傳統(tǒng)綠幕拍攝中"光影斷層"的頑疾；U-MOCO的機(jī)械臂聯(lián)動(dòng)控制系統(tǒng)進(jìn)一步提升了動(dòng)作執(zhí)行的穩(wěn)定性。這種"硬件-軟件-內(nèi)容"的全鏈路協(xié)同，使虛擬制片從單一場(chǎng)景應(yīng)用拓展至全流程生產(chǎn)——從前期動(dòng)作預(yù)演、中期實(shí)時(shí)拍攝到后期視效合成，各環(huán)節(jié)數(shù)據(jù)無(wú)縫流轉(zhuǎn)，效率提升顯著。正如《凡人修仙傳》視效總監(jiān)楊志所言："演員能直接看到虛擬場(chǎng)景，表演更投入；導(dǎo)演能實(shí)時(shí)調(diào)整鏡頭，創(chuàng)作更自由；后期團(tuán)隊(duì)能直接獲取合成素材，流程更高效。"

這套系統(tǒng)的技術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)超仙俠題材。其"預(yù)制動(dòng)畫(huà)+實(shí)時(shí)操控"的雙模式設(shè)計(jì)，既保障了復(fù)雜動(dòng)作的穩(wěn)定性，又賦予了創(chuàng)作靈活性。在《凡人修仙傳》之外，該技術(shù)已應(yīng)用于國(guó)家探月工程宣傳片等項(xiàng)目中，成功模擬太空失重、月球表面行走等場(chǎng)景。更值得關(guān)注的是，hecoos虛擬制作系統(tǒng)支持的"空背實(shí)時(shí)錄制"功能，通過(guò)嚴(yán)格的實(shí)時(shí)同步機(jī)制，徹底消除了機(jī)械臂、渲染引擎與動(dòng)效資產(chǎn)間的延遲問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)了"無(wú)延遲握手"。這種技術(shù)特性使其在車戲拍攝、外太空失重、特技?jí)嬄涞榷囝愑耙晥?chǎng)景中均具備廣泛應(yīng)用前景，有望重塑影視制作的生產(chǎn)范式。

在《凡人修仙傳》中，九轉(zhuǎn)棱鏡不僅完成了飛行戲的技術(shù)突破，更深度參與了靈獸山、血色禁地等核心場(chǎng)景的數(shù)字資產(chǎn)開(kāi)發(fā)。以靈獸山"人頭樹(shù)"為例，通過(guò)三維建模與實(shí)時(shí)渲染技術(shù)，團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)了樹(shù)干紋理、葉片動(dòng)態(tài)與光影變化的細(xì)膩呈現(xiàn)；龍骨場(chǎng)景則通過(guò)數(shù)字雕刻與材質(zhì)貼圖技術(shù)，賦予了古老龍骨滄桑而神秘的質(zhì)感。這些數(shù)字資產(chǎn)通過(guò)LED屏幕實(shí)時(shí)呈現(xiàn)，使演員能沉浸于真實(shí)環(huán)境中表演，導(dǎo)演也能在可視化的場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)靈活的鏡頭調(diào)度。LED屏幕提供的真實(shí)環(huán)境光，更增強(qiáng)了場(chǎng)景與演員的光影互動(dòng)，大幅減少了后期合成的工作量。

從《凡人修仙傳》的實(shí)踐可見(jiàn)，虛擬制片技術(shù)正在重塑影視工業(yè)的生產(chǎn)邏輯。它不僅解決了傳統(tǒng)拍攝的痛點(diǎn)，更通過(guò)"虛實(shí)融合"的創(chuàng)作模式，激發(fā)了導(dǎo)演與演員的創(chuàng)作潛力，拓展了影視表達(dá)的可能性。隨著技術(shù)迭代與生態(tài)完善，這種"技術(shù)賦能創(chuàng)作"的模式，有望推動(dòng)中國(guó)影視工業(yè)從"制作"向"創(chuàng)造"升級(jí)，為觀眾帶來(lái)更震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，為行業(yè)注入更強(qiáng)勁的創(chuàng)新活力。

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