對0基礎(chǔ)同學(xué)而言，次世代場景是相對比較難做的訓(xùn)練。好在有老師耐心指導(dǎo)，同學(xué)們也非常用心，過程中遇到的所有問題都得到了妥善解決，來看看他們是怎么完成這樣一次“越級挑戰(zhàn)”的！

1成員介紹

大家好，我們是火星時(shí)代游戲3D美術(shù)設(shè)計(jì)班的學(xué)生，很高興能有這次機(jī)會和大家分享下我們的作品。

這次為大家?guī)淼氖俏覀冃〗M（李昱、薛涵、劉江山、史小輝）合作的場景。該場景歷時(shí)四周，小組內(nèi)四人在火星老師的帶領(lǐng)下，從場景選擇，到任務(wù)分配，再到大型搭建及模型雕刻與材質(zhì)處理。經(jīng)過大家不斷地努力，終將場景呈現(xiàn)于此。

作品最終效果展示：

下面由我來給大家簡單分享一下我們的制作過程。

2流程制作

1分析原畫

關(guān)于場景的選擇，老師給予我們的意見是盡量多一些雕刻的東西，有助于我們對于zb的理解與學(xué)習(xí)。再有一點(diǎn)就是，要找主體物的明確和突出的場景。經(jīng)過我們大家的一番商討，最終確定了這幅帶有濃厚古羅馬式建筑藝術(shù)氣息的騎士殿堂。

拿到一張場景圖，原畫分析是至關(guān)重要的。通過對場景重復(fù)資產(chǎn)的合理運(yùn)用與規(guī)劃，可以大大減少我們制作起來的工作量，從而提高模型制作的效率與質(zhì)量。經(jīng)過簡單的分析，我們小組四人將整個場景大致分為以下四個部分，開始分工進(jìn)行制作。

2大型搭建與中模制作

整個場景起初的大型只有圓柱和一些box。這里我是先把原畫的正視圖拿到ps中，以其實(shí)下方基座為基礎(chǔ)，從而測量出每一部分的比例大小。場景的制作過程中，前期準(zhǔn)備尤為重要，如果你不想大家做好之后再去整合模型比例，就一定要在前期將這些工作完善。

拿到場景比例圖，大家各自開始制作手中的模型。下面由我來給大家分析和還原每一部分的制作要點(diǎn)。

其一是場景中大部分的建筑：

通過對原畫的觀察，我發(fā)現(xiàn)場景為一個接近規(guī)則的圓形。于是我便以圓柱為起始點(diǎn)，測算圓柱應(yīng)有的面數(shù)與大小，然后分離出圓柱的所有面。這樣做出的每個墻面均以圓柱為軸心，方便后期的旋轉(zhuǎn)與復(fù)制。場景大型經(jīng)過幾人多次商討，最終定稿。

接下來是殿堂中的主體建筑——騎士：

騎士的制作，可以說對于現(xiàn)階段沒有學(xué)習(xí)過人物的人來說算是比較難的。老師給我們的建議是找個人體模型作為參考。對照人體模型的比例，來調(diào)節(jié)騎士比例大小。

騎士中模制作過程圖

然后是是我們的基座與獅子：

獅子的中模大概就是簡單的box和球體搭建出來，而基座制作中模的過程中需要注意的是，基座上的每一部分花紋是否分開來做，如何能夠更方便于之后的高低模匹配與uv拆分。

其三是一些雜物與火把的制作：

這部分制作可以說是工作最為繁雜的一部分。老師的建議是沙土堆一個片之后做透貼處理，上面擺上小石塊與雜草，使其看上去更加真實(shí)。

中模大致效果整合：

3高模的制作與雕刻

高模的雕刻是我們這一階段所學(xué)習(xí)的重點(diǎn)和難點(diǎn)，從簡單的石頭與木頭的雕刻學(xué)起，再到復(fù)雜的生物體，循序漸進(jìn)。通過這段時(shí)間的學(xué)習(xí)我們了解到，如何讓石頭、木板、建筑、及盔甲，雕刻出寫實(shí)又真實(shí)的質(zhì)感。以及通過原畫場景所傳遞的信息，分析出原畫的故事背景及合理性故事化。就比如我們的場景，應(yīng)處于10-12世紀(jì)，歐洲古羅馬建筑風(fēng)格，破敗的騎士殿年久失修，雜草叢生。通過以上這些信息，可以合理地安排建筑的破損程度，以及后續(xù)材質(zhì)進(jìn)一步表現(xiàn)。

其一來為大家介紹的還是場景中大部分的建筑，大殿的主體建筑大部分都是重復(fù)利用的。例如石柱、墻面、壁畫、圍欄、石磚以及石墩等等，這些基本上是雕刻一到兩個不同的再在場景中進(jìn)行重復(fù)擺放。其中石柱上花紋的雕刻算是一個不小 的難點(diǎn)。按照老師教的方法，開啟多面對稱筆刷，利用遮罩將花紋的樣子繪制出來，然后再用提取功能將花紋提起出一個厚度，應(yīng)用后將花紋轉(zhuǎn)化為單獨(dú)的模型。

主體建筑部分高模展示

接下來要說的是騎士部分，騎士的高模大部分是可以卡線出來的。但是為了呈現(xiàn)更好的效果一些邊緣的磨損與身上的花紋必不可少。騎士身上的花紋同柱子的做法相同，只不過相較于石柱更加的繁瑣和復(fù)雜。邊緣磨損可以用推平筆刷在邊緣處隨機(jī)擦出磨損的效果。

然后是獅子與基座的制作?；母吣Ｖ谱髋c其他建筑相差不大，可以卡線的地方卡線出來，花紋用同樣的方法雕刻，邊緣做磨損細(xì)化處理。接下來來說獅子，獅子的雕刻可以說是我們整個場景中的一大難點(diǎn)。跟著老師所講從一個球型，將獅子面部細(xì)節(jié)雕刻出來，通過移動、裂痕、推平、黏土幾個筆刷的結(jié)合使用，最終將活靈活現(xiàn)的獅子展現(xiàn)出來。

其三是是一些雜物與火把的制作，火把與倒掉火盆的高模，按照老師所講木頭與金屬的雕刻做成。門板與木桶，分別拆分成一塊塊木板，雕刻出幾塊不同的木板，拿到場景中再進(jìn)行拼合，最終呈現(xiàn)出應(yīng)有的效果。

4高低模匹配與法線烘培

經(jīng)過雕刻后的高模，許多地方與中模相差較大，這個時(shí)候就要用到topogun來進(jìn)行拓?fù)涞啄！Ｎ覀冃〗M的場景中，以獅子和騎士還有一些繁瑣的花紋為拓?fù)涞闹饕獙ο蟆Ｆ溆嗄軌蛑心p面的模型，一律做減面處理。

低模制作接近尾聲，接下來就是uv的一些注意事項(xiàng)。關(guān)于uv，其一一點(diǎn)就是要保證小組內(nèi)四人uv精度相同，通過對棋盤格大小的控制，從而確保大家的uv精度一致。這一點(diǎn)尤為重要。其二是合理的uv共用，有助于節(jié)約資源。但又要控制好重復(fù)度，畫面中不要出現(xiàn)較為明顯的兩塊相同破損即可。

法線的烘焙是檢驗(yàn)之前所有步驟的最好體現(xiàn)，即便再仔細(xì)的做之前的每一步，法線還是不可避免的出現(xiàn)了些許的問題。通過對uv與光滑組的分析與修改，最終將法線調(diào)整好。

部分低模法線效果圖

部分uv資產(chǎn)展示：

5材質(zhì)表現(xiàn)與燈光渲染

關(guān)于不同物體的材質(zhì)制作，其實(shí)理論上相通。其一制定物體基礎(chǔ)顏色，再在現(xiàn)有顏色的基礎(chǔ)上添加部、亮部、臟跡等效果，然后再加上紋理、體積、粗糙度變化等，做出物體的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。在經(jīng)過無數(shù)次的調(diào)節(jié)與老師的細(xì)心指導(dǎo)下，整個場景終于制作完成。

整個場景歷時(shí)四周，終于到了最終階段。在八猴中將整個場景文件分別導(dǎo)入，按照對應(yīng)位置貼上貼圖，并對貼圖文件進(jìn)行整理。后續(xù)場景部分內(nèi)容涉及到修改，文件整理就會顯得尤為重要。燈光按照老師所講，形成主次關(guān)系，主光源與輔光呼應(yīng)。其中又包含了冷暖關(guān)系與空間關(guān)系的結(jié)合，最終將場景展示出來。

作品最終展示圖：

6關(guān)于作品中一些不足與改進(jìn)

場景中門框較原畫相比有一些偏矮，再高一點(diǎn)應(yīng)該能更顯建筑的宏偉，使畫面更加壯觀。由于后面進(jìn)度稍慢，時(shí)間問題，畫面中的植被加的有些少，這是還可以完善和修改的地方。左側(cè)雜物堆上的雜草相似度有一點(diǎn)偏高，后續(xù)還會稍作修改。

3總結(jié)

歷時(shí)一個月的場景合作，讓我們提前熟悉了公司中項(xiàng)目的制作流程。合理的規(guī)劃每一步的制作思路與制作時(shí)長，可以更加高效的完成項(xiàng)目的制作。非常感謝火星老師非常耐心地指導(dǎo)我們每一步的制作與小組成員堅(jiān)持不懈的努力，才得以將這幅作品展示給大家。